毛姆有很多的好作品，《面纱》就是诺顿主演的，讲一个伦敦医生来到中国上海治病救人，出轨的妻子渐渐从与风流纨绔的激情中恍悟，迷上了自己沉默寡言的丈夫，当他们终于互相走近，用一种极朴素且感人的大爱不断地行医积善时，还未及携手以伴，医生就染了霍乱，让乱世的爱情在最凄美的一刻戛然而止。
而《月亮和六便士》讲述的是斯特里克兰荒诞不经的一生，不过官方说法是斯特里克兰的原型即法国后印象派画家高更。
他原本是位证券经纪人，生活稳定，看上去宜家宜室，琴瑟和谐。不知何故，这位“善良、无趣、诚实的普通人”竟然在结婚十七年后，毫无征兆的离家出走了。坊间谣传他是跟姑娘私奔——然而并不是，他只是去追求了内心纯粹的爱人——美术。他宁肯穷困潦倒、抛妻弃子，也不想在披着普通人的皮囊进行着索然无味的社会生活。他要远离桎梏，他要彻底沦丧于自己的天性和灵魂的召唤。
他以40多岁的年纪学习画画，打零工维持生计。不管是在伦敦还是在巴黎，所有的繁华仿佛都不值得他关注，他完全不在乎物质、外界，更不在意别人的看法，他只是需要一个窝棚能够进行独处和创作。甚至有一位朋友在愿意搭救他时，他仍然不忘讥笑和拒绝，还拐走了这位恩人的妻子，鸠占鹊巢。他冷漠、残酷、不近人情，但又热切、专注、不顾一切。最后，他踏上游船远离文明世界，隐遁到与世隔绝的塔希提岛。在那里，他住在热带雨林里的小木屋中，与大地和土著人为伴，创作出一幅又一幅杰作。在他染上麻风病双目失明之前，还在木屋的四壁画了毕生的精神精髓——一幅表现伊甸园的伟大作品。当他离开这个世界时，他只有一个要求，那就是烧毁这个木屋，连同他最后的杰作一起驾鹤归去。
不管是艺术处理过的斯特里克兰，还是高更本身（据说后者更具荒淫一面），有两个潜在的艺术特质，一是特立独行，二是为艺术祭出一切。特立独行中存在着放荡不羁和精神放逐，完全不受纲常伦理之教诲，不被世道人心所束缚，他只是随心所欲并逾矩。而为艺术祭奠、献身，则是人对梦想的一种倾力而为、全力以赴。人人都可以说“我有梦想”，而少有人抛开名利依旧热衷于此。真正的追求不为名、不图利，只是一腔热爱，只是“不得不如此”，是灵魂敦促着你去找寻一种内心安宁的手段，如果不释放精神的热爱，不去创造和表达，就难以得到平静。
我们把梦想用的太过廉价和泛滥。
这种纯粹的艺术追求今已罕见。
在我们当中，是否也存在那个看上去极为普通，身体里却流动着躁动和沸腾血液的人呢？他的眼睛凝望着月亮，我们却盯紧了六便士，笑他傻和癫狂。
于是我们拥有了世俗，于是，他得到了最壮阔的美。
