“有许多非常好的古诗词佳作，被淹没在了浩瀚的历史长河中，知者甚少，现在，让老文带你一起，发现这些被淹没了的古诗词佳作和他们的作者吧。”
愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。
——南宋 / 石孝友 / 眼儿媚
石孝友，南宋孝宗时期词人，字次仲，江西南昌人。生卒年不详。因为仕途不顺，史书上也没有什么记载，着实是不怎么有名。
在他隐居于山水之间后，写了本《金谷遗音》。脱离了官场的一本正经，似乎就放出了心中一直压抑的东西，作品也就开始不怎么“正经”了，常常用一些看着有些低俗的民间用语来填词，还特别喜欢写男女之情。比如这首：
我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。尽他们，劣心肠、偏有你。共你。风了人，只为个你。
宿世冤家，百忙里、方知你。没前程、阿谁似你。坏却才名，到如今、都因你。是你。我也没星儿恨你。
——惜奴娇 · 石孝友
这看似两个乡村年轻男女的一唱一和打情骂俏，其实仔细品，却是一个颇为感人的爱情故事，男主人公是一个颇负才名的才子，却也是个多情种，为了这女子，放弃了一切，没了前程，坏了才名，是什么样的女子值得他这样？看最后两人的不离不弃，也就明白了，女子虽然口口声声嫌弃他一无所有，心里却是幸福满满的，不管男子如何，都陪伴在他身边，所有的嫌弃和不满，其实只是女子的娇嗔而已。
他的大多数作品都是这样的，简单的对话式填词，省略了一切不必要的赘述和铺垫，短短几句对话，就是一个可以有无限遐想的故事。之前看《声临其境》，陈凯歌导演给演员的要求就是，各自说不超过五句台词，表达一个完整的故事，看谁表达的更好，很多人看了表演都拍案叫绝，石孝友的诗词，大抵就是这样的。
然而，这样的词作，在当时，估计就和今天的网络歌曲相较于交响乐一样，是被人看不起的，哪怕是到了今天，很多所谓的国学研习者，对此也是不屑一顾的。所以，石孝友也会时不时的写点接近交响乐的作品，可也坚决不放弃自己的特点，比如这首《眼儿媚》。
乍一看，小清新的词作，表达点女子的小情绪，甚至有点扭捏作态，然而，真是这样么？首先，我们要看作者的功底，词作里的所有用词，其实都是各位一线的词作大家经常用的。而词作的精妙之处恰恰在于作者用这些常用词写出的小清新，到底要表达的是什么。
愁云淡淡雨潇潇。愁云淡淡，岑参名句“愁云惨淡万里凝”，这里把惨字换了叠字淡淡，少了些悲怆，多了分疏离，雨潇潇，淡淡的愁云，什么最配？自然的绵绵的细雨，从李清照名句“潇潇微雨闻孤馆”可知，潇潇不仅可以是暴雨，也可以是淅淅沥沥的小雨。愁云，细雨，有声，无声，一副画面的背景，已经立就。
暮暮复朝朝。白居易《长恨歌》有句“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”。秦观也有名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”前人都是正叙，从早到晚，这里却反过来，从晚到早，一个颠倒，某人彻夜不眠的形象就出来了。小雨不停的夜晚，辗转反侧夜不能寐的人愁云郁结，为何？
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。原来如此，一别两地，最销魂，是相思。我如此的想你，念你，你应该也是这样吧，我为伊消得人憔悴，你应该也是一样啊。眉峰，最早出于汉代《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，康伯可有句“梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰”。欧阳修也有名句“蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠”。前者形容女子面容姣好，后者形容女子黯然心伤，眉峰的翠色浓淡，便是女子内心的表现。
秦观有名句：“睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。消瘦。消瘦。还是褪花时候。”吴文英也有句：“阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭”。如果说眉峰是女子内心的外在表现，那女子的手腕，便是表现的结果了，宋代不像现在，脸和手腕是唯一暴露在外的身体部分，所以手腕的消瘦，便是代表身体的消瘦，作者也刻意将玉腕两字颠倒，腕玉，更加表达了对女子的爱惜，每一分，都如玉，减一分，都痛心。
都说女为悦己者容，男子相思，彻夜不眠，女子相思，自然是无心妆容，人比黄花瘦。这是以己度人，推己及人，我料卿，亦如是。柳永名句“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”，也是同样的表达方式。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。下阕便专写男子了，轩“小”而“独坐”，想找人说说话排遣愁绪也不可能，睡不着，吃不下，只能得出一句直白浅陋的“情绪好无聊”。《词源·杂论》中写过，“词欲雅而正，志之所之。一为情所役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。”况周颐却在《蕙风词话》中反对，“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽”。涉及到情字，哪里还有那么多高雅的姿态和词汇，越是直白，越是情深啊。
一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。（也做几竿修竹，数叶芭蕉或数竿修竹，数叶芭蕉）萱草，就是香草，源于《诗经》，兴于《楚辞》，传说有能令人忘忧之功效，嵇康曾写过：“合欢蠲愤，萱草忘忧，愚智所共知也。”而唐宋时期的很多大诗人都提出质疑，表示用萱草忘忧是不可能的！一丛萱草的意思，就是表达，相思深重，便是萱草真能忘忧，也无用。
杜甫《佳人》诗中有句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”修竹，是佳人品德的写照，也是自己的心意。芭蕉，历来是忧愁和愁绪的象征，李商隐有名句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。李煜也有名句：“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”。
结尾三句，可能是小轩独坐看到的景物，也可能是脑海中臆想出的代表意向，连用三个数字词，呼应开头的叠字句，可谓意韵悠长，声情并茂。好的词作，当是一副绝美的画卷，也该让人一看三叹，还要有内涵韵味，如此看来，这首小令，当得佳作二字。
好的诗词佳作，总是让人读完后心情久久无法平静，也会有许多的思绪在脑海中浮现。好作品，不该被埋没，继续关注老文，继续发现被淹没的古诗词佳作！
——撰文——老文（文俊壹）
