诗词之美，美在其精炼。短短几十个字，便可以构成一幅画，传达一片情，铸就一个世界。千百年来，这座文化的瑰宝，我们不曾忘记，我们还在呢喃吟诵。但是有时候我们也想提起笔，做一首属于自己的诗。
前言
远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。相信很多人都还记得小学的课本上这首王维的《画》，这也是我最早接触到的一首诗。
在我小学期间学校实行一种奖励制度，不管是背书多的，上课积极发言的，做好人好事的，都会给你一张小小的绿卡，攒够了绿卡可以换一张红卡，攒够红卡后就可以换一块铜牌，再用相应数量的铜牌换银牌，金牌。那时候老师说可以用背十首诗来抵一篇课文，于是我背了很多很多的唐诗，只为了能得到一块金牌。可惜的是初高中以后，除了课本上要求背的几首，就很少再接触其他的诗词，小学背过的也都忘的寥寥无几了。直到看到了王力写的《诗词格律概要》，我又重新燃起对诗词的热情。
今天我想根据这本书，和大家分享一下有关诗词的知识，帮助大家更好地了解诗，也让大家明白，如果你想，也可以写一首漂亮的格律诗，这并不难。
一、诗的分类
如上图所示，诗体分为古体诗和今体诗。古体诗比较自由，字数，平仄，押韵等都不受约束；今体诗就两类，律诗和绝句，要严格遵循格律的要求。今天我只讲今体诗，因为只有先了解规则的东西，才能知道无规则的东西到底是破坏了哪些规则而变得无规则。
二、诗韵
对于押韵，我想大家都多少有些了解，在句尾用相同韵母的字称之为押韵，像“苔(tái)、栽(zāi)、来(lái)”，“家(jiā)、瓜(guā)、花(huā)”。不管是古体诗和今体诗都得押韵，宋词也不例外，我们平时听的很多歌曲也都有押韵的，比如Jam的一首《七月上》就是全首押韵的。
古体诗既可以压平声韵也可以压仄声韵，今体诗只压平声韵。
平声对应于现在普通话的阴平和阳平（第一声和第二声），仄（即不平）声对应于普通话的上声和去声（第三声和第四声）。但是古代汉语与我们现在的四声有所不同，它分为平声（又分阴平和阳平）、上声、去声和入声，除平声外，上、去、入三声都为仄。这些韵字经过各个朝代的人进行整理合并，到清代的时候合并为106韵，我们现在还是称106韵为平水韵[1]。
现在又有了个叫《中华新韵》，好像是根据普通话的韵部来分的，说是为了让鼓励现在的人们也来写一些诗词。但是如果你想依《平水韵》来作诗，或是在读诗的时候遇到一些觉得不入韵的字可以查下面的平水韵表：
三、诗的平仄
关于什么是平仄在上面已经提到了就不再赘述，我们来说绝句和律诗的平仄。
> 五言的四种句型
- ⊙仄平平仄，[2]
- 平平仄仄平（韵）。
- ⊙平平仄仄，
- ⊙仄仄平平（韵）。
以上四种句型其实就是一首五言绝句最常用的平仄格式，称之为仄起仄收，所以我顺带加了标点符号。比如王维的《相思》：红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。国和撷为入声字。
此外其他格式的五绝以及五律都同过这四句来排列组合，除以上仄起仄收外，还有仄起平收，平起仄收，平起平收（罕见）。
> 七言的四种句型
- ⊙平⊙仄平平仄，
- ⊙仄平平仄仄平（韵）。
- ⊙仄⊙平平仄仄，
- ⊙平⊙仄仄平平（韵）。
七言其实就是在五言的前面加上两字平或仄，以上四句也是构成一种七绝的格式，称之为平起仄收，和上面的五言的四个句型相同，不再举例。此外其他的七绝以及七律也还有另三种格式的排列方式平起平收（最常见），仄起仄收，仄起平收（也很常见）。
四、诗的对与粘及孤平
看完了五言和七言的四种基本句式之后，其实就可以作诗了，但是为了更好地了解一首诗平仄的构成方式，还得知道一点小知识，对与粘，以及孤平。
律诗有八句，分为四联，首联、颔联、颈联以及尾联，每一联内分为两句，前一句叫出句，后一句叫对句。重点来了，在同一联内，出句和对句的平仄是相反的，称为对，如：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。
在两联之间，上一联的对句和下一联的出句平仄是相同的，称为粘，如：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（首联）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（尾联）
但是由于上一联对句是要押韵的，所以不可能与下一联的出句做到完全的粘，一般根据第二字来判断是否失粘[3]。
一个句子中除了末尾韵字外只有一个平声称之为孤平，在今体诗中孤平的情况是不允许出现的，但是仄仄仄平平，是基本句式，不算孤平（我也曾怀疑这个句式，上网查了下，有这个说法，就当是这样，就当它是一个固定句式，不要纠结）。还有末尾连着三个平声，即三平声，也是不允许出现的。
如何判断一首诗的平仄格式？学完了句式以及对与粘之后，我想大家应该已经明白了，只要知道一首诗第一句第二字的平仄，整首诗的平仄也就一目了然了。举个列子，比如要写一首平起平收式的七律，根据四个基本句式和对与粘**的规则，整首诗的平仄如下：
⊙平⊙仄仄平平(韵)，⊙仄平平仄仄平(韵)。（首联）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平(韵）。（颔联）
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平(韵）。（颈联）
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平(韵）。（尾联）
如果你只是想学会写一首格律诗，以上的知识已经足够。如果你还想学习更多关于格律诗的知识，可以看看下面的两个格外知识点，略做了解即可。
五、常格与变格
先说常格，所谓常格就是严格按照我上面所说的平仄格式来作诗。按照诗句的最后两个字来分，可以分为平仄脚，仄仄脚，平平脚，仄平脚四类。无论是五言还是七言，其倒数第三字，在平仄脚和仄仄脚中一定是平；在平平脚和仄平脚中一定是平。而变格恰好相反。如下图所示：
> 平仄脚，为变格的情况下，往往要在下一句的同一位置上用一个平声字作为补偿或不用，如李白《送友人》的颔联：此地一为别，孤蓬万里征。一是入声字，为仄，本该用平。这种变格是小面要说的拗救中的小拗。
> 仄仄脚，为变格的情况下，五言第一字，七言第三字一定要用平声，即：
平平仄仄仄（五言）；
⊙仄平平仄仄仄（七言）。
仄仄脚还有一种特殊变格，倒数第三字与倒数第二字的平仄对调，这种情况下五言第一字和七言第三字要用平声，形成如下句式，大家了解就好：
五言
原句：⊙平平仄仄
变句：平平仄平仄
七言
原句：⊙仄⊙平平仄仄
变句：⊙仄平平仄平仄
这种特殊变格在格律诗中很常见。
六、拗句、拗体与拗救[4]
拗句即不和平仄规则的句子，拗体即全诗大部分用拗句的诗。诗出现了不合平仄的拗句等想办法补救，称为拗救。
> 孤平拗救
在五言和七言的四个基本句型中，仄平脚的句型五言第一字和七言第三字是要用平声的，为了避免孤平，但是如果这两个地方用了仄，就得在倒数第三字用平声来补偿，具体如下：
五言
原句：平平仄仄平
变句：仄平平仄平
七言
原句：⊙仄平平仄仄平
变句：⊙仄仄平平仄平
> 大拗
平仄脚的倒数第二字用了仄，在对句中倒数第三字要用平声来补救。
五言
原句：⊙仄平平仄，平平仄仄平。
变句：⊙仄平仄仄，平平平仄平。
七言同，不再赘述。
> 小拗
平仄脚的倒数第三字用了仄，可救可不救（同上面平仄脚的变格）。若救可用对句的倒数第三字用一个平声字补偿。
五言
原句：⊙仄平平仄，平平仄仄平。
变句：⊙仄仄平仄，平平平仄平。
七言同。
七、对仗
诗词讲究对仗，在律诗中颈联一般都是要对仗的，而尾联一般不用。绝句一般不用对仗，如果用一般是在首联，也有首尾都对仗的，但很少见。
后记
以上就是所有关于格律诗的一些基础知识，希望能帮助到同样喜欢诗词的你。如果你要更深入的了解，请参考王力先生的《诗词格律概要》。
[完]
