一
看priest(P大)的《大哥》，完全是冲着嬉笑怒骂、调侃轻松却不失深沉的文笔去的。
《大哥》，文笔还是那个文笔，成语、熟语、歇后语、比喻、拟人……顺手拈来，全篇俯拾即是，尤其是讽刺和人物形象塑造的描写，简直出神入化，让人欲罢不能。
宋老太那个尖嘴利腮，精打细算，小家子的精明，农民的勤劳……不能再生动。
张总那理想主义者，不靠谱，喜欢高谈阔谈的形象，寥寥几笔，也能深入人心。
……
二
《大哥》的另一感觉，就是题材主线不错：小人物（底层人民）的逆袭史，从苦逼无助绝望的困境到人模狗样的都市成功人士。
对魏谦一家的描写，跨越了二十几年，从孩子到中年。
二十几年前：母亲以色侍人，亲父早死，继父是个丑陋的平凡人，（后来三人都死了），一个营养不良的缺心眼妹妹，一个捡回来的流浪儿弟弟，一个从乡下来的六七十岁的农民奶奶，十足的大杂烩家庭，参差不齐。
二十几年后：魏谦成为集团董事长，妹妹变成大明星，弟弟留学回来，事业有成，前途宽广，本应是拖油瓶的，走的一个不剩，盛世清明，海清河晏。
《大哥》就是写了这样一个常见的励志故事。倘若再稍加改编，简直就是一碗浓酽酽的滋补鸡汤。
然而好就好在，它将这二十几年一家人的拼搏，艰辛，手段，心思全都清楚生动、详略得当地描述出来。
好文笔、好题材，分开来看都是非常出彩的。
三
令人忧伤的是，在《大哥》这里，当它们放在一起时，反倒显得奇怪了。
为什么？
你能想象：一边读着主人公为家人深沉痛苦的挣扎，为五斗米折腰，迫不得已辍学变成黑社会小混混的命运而悲悯不已时，另一边又看着作者以叙述者的姿态，跟你插科打诨，嘻嘻哈哈地侃大山吗？
不能忍。
就像一个人用讲笑话的方式和轻佻的态度，告诉你你的亲人去世了一样，是不是有种想抽他一巴掌的感觉。
插科打诨，轻松搞笑的文笔——当它用在《江湖客》里面，就是一部轻松幽默的耽美小说，男人和男人之间，也可以甜得腻死人。用在《有匪》谢允身上，就是一个聪明机智、随机应变的形象，用在《默读》费渡身上，一个浪荡公子哥的形象跃然纸上。
小人物的逆袭拼搏史，低层人民的苦难生活——这个主题，用在《平凡的世界》上，是一部厚重的时代史诗，用在《活着》，是一部惊心动魄的人性写真。
当两者同时安放进《大哥》里，感觉就颇为尴尬了。有点正剧的影子，又掺杂太多插科打诨的调子，一点严肃感都没有。当小说消遣，它又有着沉重的分量，又夹杂着许多严肃文学作品的庸长。
实际上，《大哥》只是一部耽美小说。捡来的弟弟，养了二十几年，喜欢上了哥哥，而且……他是攻，心思缜密，死皮赖脸，攻克了哥哥。
好吧，我承认我要求大多了。
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