出处：红楼梦第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。
原诗： 葬花吟
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘香榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆芙自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去楼空巢已倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
鉴赏： 这是一首典型的闺中少女伤春怨词。写得如怨如慕、如泣如诉、感人肺腑、催人泪下。原是那颦儿（林黛玉）在即景生情、借物喻人、骂那呆雁（贾宝玉）。那颦儿也并非特别喜欢骂人的。你道那颦儿为何如此悲伤，作此哀词来指桑骂槐。原来在吟此诗的头一天宝玉因昏昏嗜睡被袭人拉起，袭人怂恿他去外面走走。宝玉东游西荡不觉就到了潇湘馆，于是信步入内找黛玉。黛玉睡觉刚醒，宝玉见她星眼微饧、香腮带赤，甚是妩媚动人。便有些心猿意马，故意叫紫娟倒茶。黛玉叫紫娟不用理他，先帮自己舀水。紫娟说宝玉是客人理应先倒茶。宝玉心中得意，顺口诌了一句“好丫头，若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叫你叠被铺床。”不料黛玉听了竟不依，哭闹起来，说有事没事把她当作爷们的玩笑儿了。其实此时那颦儿实未动怒，只是女儿家故作娇嗔之态罢了。但那呆雁被唬得云里雾里并不明白而已。此时袭人赶来说老爷要找宝玉，吓得宝玉急忙前去。却又并非他父亲找他，原来那薜蟠过生日想把宝玉弄出来陪客给自己长脸，苦无良策。大家知道，那宝玉是笼中的金丝雀，珍贵着呢，出个门是要三审五批的。薜蟠无计可施，于是就行贿宝玉的书童焙茗，假说老爷有请，把宝玉骗去喝了一天的酒到晚才回来。
黛玉听说宝玉被贾政叫去一整天才回，心中担心他，于是傍晚时分过来看望。到沁芳桥时，看到宝钗也进了宝玉的门。因桥下色彩斑斓的水禽在夕阳的映照下那景色甚是优美动人，心旷神怡之际就观赏了许久。等她到怡红院时，夜幕已降临。叫门却不开，谁知那宝玉的丫头晴雯、碧痕二人拌嘴之后正怄气。前面宝钗叫门也听了晴雯几句没好话，宝钗只当没听见。听得又有人叫门，晴雯更加不耐烦。黛玉大声说是她，那晴雯偏偏没有听出是黛玉。大声对着门口吼道：“凭你是谁，二爷吩咐的，一概不许放进人来呢！”黛玉听得气呆了，从没有人对她如此说话。况且晴雯说是宝玉说的。黛玉想进又不能，想回多少又不甘心。偏偏此时那屋里又传出宝玉和宝钗说话的笑声。黛玉本来心性多愁善感，心胸褊狭。这时又想到父母双亡、自己孤苦伶仃、无依无靠、依栖在此。别人且不管他，岂知宝玉尚且如此，心中酸楚、凄苦，不由得泪如雨下。在那苍苔露冷、花径风寒之处哭了大半夜。目睹宝钗兴致勃勃而回。自此肚中装满一腔怨水。第二天祭花神时，落花满地，柳丝飞舞。那黛玉冰雪聪明、才华横溢、又因心中有积怨，触景生情成就了这首凄凉的葬花吟。
赏析：（花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘香榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，手把花锄出绣帘。忍踏落花来复去。）
那枯萎凋谢的花儿，飞呀满天飞，红色娇媚的年华一去再也不复返，可是又有谁怜悯呢？风卷着蛛丝夹着系带飘向那春天的水榭，落下的柳枝伴着灰尘向闺门绣帘迎面扑来。闺中的女儿痛惜那即将逝去的春天，一肚子的愁闷情绪无处诉说。手拿花锄走出绣帘外，因不忍心再去践踏那已经香消玉殒的落花，一去几度回头。
真个是“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”前面一段主要描写了一个东风呼啸，百花摧残的肃杀、凄凉的暮春景象，为下文做出铺垫。
（柳丝榆芙自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。）
那柳丝、榆钱、芙蓉摆出一幅自我陶醉、芬芳甜美的样子，并不理会桃花、李花飘飞到哪儿去了。桃花、李花虽然飞走了，但它明年可以再发芽。可是明年闺中知道还有谁存在呢？雌燕在三月里一片痴情地理好了香巢，那梁间无情的雄燕却不来相依。明年虽然有芬芳的花草可以啄食，可是你哪里知道明年人去楼空，梁上也空，连那香巢也已倾翻，不复存在了。
“问世间情为何物？直教人生死相随。”这一段是明显的借物喻人，表达闺女单相思的彷徨、凄凉、无奈之情。那梁间燕子就是宝玉。只是那呆雁头上压着封建孝道、儒家礼教、尘俗道德三重大山，他无力推翻才是真的。
（一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。）
一年三百六十日啊，那柔弱的花儿却要承受风刀霜剑的日日折磨。明媚鲜妍的时候又能有几天呢？一朝水流花谢就再也找不到 。妖艳的花开的时候容易看见，一旦落了却难寻找，这可愁坏了石阶前的葬花人。手里握着花锄只有偷偷的洒泪，眼泪却把那树枝弄得血迹斑斑。那杜鹃在黄昏的时候终于停止了哀鸣，葬花人荷锄无奈掩房门。
这里“洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，”借用了两个典故。一个是舜的两个妻子娥皇、女英因舜亡故，在湘江边哭祭，眼泪把竹子撒得血痕斑斑，于是就有了现在的花竹品种。还有这个杜鹃也叫杜宇，传说杜宇是蜀国国君，因他手下宰相治水有功且功高盖主，于是杜宇将皇位让于宰相。他本人遁入山林隐居，后来化为杜鹃，因其叫声凄切，常用来形容悲音。
（青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。）
一盏孤零零的残灯照着墙壁，东风夹着冷冰冰的雨水敲打着窗户，所有人都已安然进入梦乡，可是我的棉被为什么一点温度都没有呢？只怪你自己稀奇古怪的心事过于伤筋劳神了。一半是怜悯那即将黯然离去的春天，一半又是恼恨这春天为什么这么不如人意呢。若怜悯这春天呢，它就不知不觉的来了，若恼恨这春天呢，它又悄无声息地走了。来了却又默默无语，去了又是冷冷冰冰。昨晚庭子外面不知何处传来悲伤的歌声，谁知是鸟魂还是花魂在唱呢？不论是花魂还是鸟魂都是留不住的，鸟爱恋着花可是又不敢开口问花，花羞羞答答自然更是难以启口。
这里以景喻人、以物喻人，那春天、鸟魂、鸟都是暗指宝玉，花魂、花就是黛玉本人。这就是一个闺中女儿的暗恋心态的生动描写。
（愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。）
但愿你啊胁下生出一双翅膀来，随着那花儿飞到那天边的尽头。天边的尽头啊！哪里有那蓬莱仙境啊？不如象那花儿一样，用那锦囊装着它那妖艳的身躯，用那一堆干净的黄土埋了你女儿家的流风余韵。本来就是干净来的，还是干净地回去吧，不要掉到那渠沟里，滚了一身的臭污泥。
正所谓怨之深，恨之切。那黛玉和宝玉两人都是痴情种，稍有不如意，都是往死里诅咒自己。“人生在世不如意之事十之八九”，请问伊人要戚戚于怀到几时？
（尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬我知是谁？试看春残花渐落，正是红颜老死里。一旦春尽红颜老，花落人亡两不知。）
花儿啊！你今天死去我来收葬，还不知道我是身死何日呢？我今天来收葬你人们都笑我痴呆，可是谁能知道将来收葬我的是谁呢？且看那百花凋谢的春天渐渐消亡，那可不正是红颜渐渐老死的时候吗。一旦春天消亡，红颜老死，那花也凋谢了，人也消亡了，到那时候 谁又会知道谁呢？
评说：这首诗在写法上借景抒情是主题，当创造出一个凄凉、萧杀的环境之后，马上借袒铫挥，以物喻人、以景状人。还有一个非常显著的特点值得关注。在用词上并不刻意追求奢华、深奥，但却朗朗上口、真情实意、感人至深。难道作者写不出更玄机的语言吗？看看那〔芙蓉女儿诔〕就知道作者的水平了。这显然是作者细心所安排的。大家知道，那林黛玉才华横溢，这不过是她因胸有积郁、触景生情，顺口吟哦之词。那曹植尚且要走七步才能成诗呢，若黛玉再顺口吟出什么高深莫测的东西，那就抺杀了故事的可信度。宝玉写（芙蓉女儿诔）是有起稿的，而且是仿（离骚）而作。什么样性格的人口里说什么样话，什么样水平的人写什么样的文章，这个安排非常重要。并不要一味地“阳春白雪”，有时“下里巴人”也同样可以收到很好的效果。曹公的伟大之处是，他做到了后人对他的作品无懈可击。
黄毛小儿，信口雌黄。这是本人的粗浅见识，望各位老师、朋友们不吝赐教。谢谢！
