本文属《画案笔谈》系列文章，欢迎关注！
《画案笔谈》是对美术爱好者创作的入门心得分享，由两部分组成：基础概念讲解部分可能枯燥一些，尽量简洁而浓缩；绘画教程的画风会轻松活泼，尽量易上手。
愿每个不忘初心学画画的人得偿所愿。
——秩序——
美术创作是建立在一定秩序上的狂欢。再鬼马、癫狂的创意，都蕴含了这种秩序，而这种秩序经常被称为“节奏感”，或是所谓画面和谐与画面平衡。
在我理解中，秩序并不局限于透视、结构、配色等等现代美术教学中的基本功，而是包含了更多说不清道不明的直觉——一幅画看着“顺眼”，其实就是达到了画面的平衡，和谐生动又“富于节奏感”。而那些教学中的基本功，只不过是前人对这种画面平衡的研究成果，能引领后来者体会画面中的节奏感，却代替不了每个个体对节奏感独特的体会和把控。
我想，这就是天赋差异所在。
有的人并没有经过美术训练，也不曾了解“画画应该怎样怎样”，但他拿起画笔来凭着直觉画，就是能创作出让人眼前一亮的作品——因为不曾受教，所以视角新奇；因为对节奏感有感觉，所以画面和谐。
你可能听说过Aelita Andre，一个来自澳洲的画画小天才，9个月大就已经开始画画，强大的艺术感觉是她与生俱来的优势。看她的画面，并没有成熟的笔法，甚至一眼看不出逻辑，但纯度极高的颜色泼洒和各种天马行空的材料堆砌就是能让人油然而生出很成熟的视觉感受。另外，她的画面很有个性，毫无套路，画面洋溢的是透彻的孩童视角和纯粹的创作激情——浑然天成的对“秩序”的领悟，加上对画画和生命纯真的热爱，让这个女孩在小小年纪就绽放出耀眼的光芒。
然而，大多数人也有对于画画的热爱，却难有对“秩序”的直觉。
美术训练就是尽量弥补这些人对于秩序领悟的短板。最理想是抛砖引玉，再不济也能照猫画虎。
所以，对美术中前人总结的一些规则有了解，于创作有非常大的帮助。旁人只看到了画家的泼墨挥毫，以为画画只是随意画两笔，其实不是这样的。对于非科班出身、天分普通的画画爱好者，如果不满足于临摹，而想发挥自己的创意来进行创作，就一定要对画画的秩序有点概念。
对秩序的具体解说详见第二篇《形与色》。
——癫狂——
“癫狂”这两个字我花了很久才略有感受。
癫狂并不是一上来就神婆般对着画面上窜下跳，而是首先发生在头脑中的风暴，兴致盎然之时，不由自主地手之舞之、足之蹈之。
癫狂也不应是哗众取宠的炫耀，而是发自内心感到愉悦，浑身充满释放自我的快感，长时间沉浸其中，手脚冰凉、后背僵直、废寝忘食。
每每达到癫狂的状态，创作就行云流水般一举成型。那一刻的感觉，仿佛生命都在燃烧；倾注在作品中，每一笔都在发光。
癫狂是一种专注忘我的状态，哪管他条条框框，画我所欲，自然而然！
在创作过程中，有这种现象最好，没有这种感受也无所谓——总有一个时期创作者会触碰到属于他的兴奋点。
癫狂的状态有什么好呢？
前面我说到了“秩序”。秩序能让画作富有节奏感，却难保过于中规中矩，这样的作品是不生动的。而癫狂就像是男生的一点点“雅痞”，撩人心魄。
癫狂之于秩序，就像红玫瑰和白玫瑰，没法说谁更好，因为都有其独特魅力而不可替代。两者的交替上演，构成了世上诸多经典画作。
我觉得最能诠释秩序与癫狂交融的当属后印象派（Post-Impressionism）画作。
后印象派演变于印象派，在十九世纪末，许多曾受到印象派鼓舞的艺术家不再满足于对“光”的追逐，而更加强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，代表人物有塞尚、梵高、高更。
其中，疯人一样的梵高可谓大名鼎鼎。
怒放的向日葵是文森特·梵高（Vincent Willem van Gogh）最著名的作品。似乎只有他画的这种燃烧着的向日葵才称得上“怒放”二字。
小时候看这幅向日葵，并没有特殊的感觉。经过了时日不短的美术训练和自己创作后，带着十多年对生活的体味，再去看这幅画作，忽然就被震撼了：
我仿佛看到了一个执拗的背影，对着烈日下招摇的向日葵张牙舞爪地描画；光影耀眼来不及捕捉，他拗着胳膊直接蘸取不经调和的原色层层叠叠地盖在画面上；激昂的情绪中向日葵的花瓣愈发难以看得清晰，于是颤抖的手在画面上任性扭转成舞动的节奏。整个画面都在燃烧，而画面背后那个执拗的画者的生命也在燃烧。非极度压抑不得，非极度热爱不得。挣扎着、呐喊着，像希腊神话中的伊卡洛斯一样，有那么一刻机会冲向太阳，就纵情徜徉。
一个市井生活中格格不入的人，一个偏执的人，一个不务正业的人，一个疯子，在方寸画布之间燃烧起冲天的生命火光。
如此一个“癫狂"的奇才，生活坎坷，生命也并不绵长。可是他的“癫狂”却给后世留下了无限的畅想。
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秩序和癫狂，像一副地图的经纬线。横纵交错间，织构起美术过去、现在和未来的种种现象和经典。
秩序和癫狂是一种平衡，某一个时期画风太中规中矩，潜滋暗长就会出现更多提倡癫狂和激情的作品，一旦“矫枉过正”，更理性的声音就会出现，把人们的视线拉回秩序。在无数反复和交错中，艺术螺旋式地向上生长着。
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