最近，有部国产剧频频在Sir朋友圈出现。
既然躲不过，就去撸几集。
难怪受追捧。
它可以说是近年来，极少数真切反映当下教育现实的国产剧——
《小别离》
目前，豆瓣评分8.2。
它定位精准，号称“首部聚焦中学生留学教育大作”。
大作？有点夸。
（虽然剧名的确起得像张爱玲写的……）
但探讨中学生出国留学热，确是头一回。
痛点找到了，那讲了什么样的家庭故事呢？
主打的三个家庭，就是目前中国最典型的三个阶层。
富人阶层，张小宇家。
奈何这个孩子小宇是个学渣，典型的气死爹妈型。
在家，是个麻烦。
成天和后妈过不去。
噪音攻击法
暴发户老爹气儿子不上进，又不忍小娇妻受气。
一条路——
出国留学！
接受国外教育，还眼不见心不烦。
高，实在是高。
想走捷径的，还有中产阶级，方朵朵家。
孩子朵朵，是学农。
爸妈盯得紧、学得苦，成绩还只能混个中游。
一不留神，名次就百名开外
为了分数，家里经常鸡犬不宁。
我在你们眼里就是个分数机器
找个出路吧？
国外，听说就没有学业压力。
竞争压力也小，哪里像中国千军万马过独木桥。
家人亲戚一碰头，留学啊！
同样是出国留学，如果说富人阶层是说去就能去。
中产阶级是想去要努把力。
那么，普通工薪阶层呢，却也不弱——
去不起也得去！
工薪阶层的娃儿金琴琴，学霸。
铁打的年级前三，冲击重点的好苗子。
爹妈普通，一个是出租车司机，另一个社区护士。
琴琴妈一听学渣学农家，都想出国接受更好的教育。
自己的学霸女儿怎么能输在这里？必须出国。
卖房卖车，砸锅卖铁也得出啊。
下一代能翻身呐！
一道教育题，三个不同阶层的市民家庭，击中了当下99%观众。
击中面积如此大，一点不奇怪。
因为在Sir看来，我们一直都信一件事——读书改变命运。
从古到今，我们的成语俗语吉祥话，逃不过“读书”两个字。
酒有“状元红”，书有“黄金屋”。
小孩子从小就听“鲤鱼跳龙门”。
逢年过节，说的都是“恭喜发财、平步青云”。
普通人改变命运的首选，就是“金榜题名”。
Sir理解这种祝福。
我们对“读书好”如此着紧，因为中国的人生，自古出口窄。
科举、高考，是“穷人”改变命运的唯一路径。
可这种一步登天式的集体信仰，到今天，几率变得极低……
寒门贵子，变成：寒门再难出贵子。
2011年，一位中学老师@linyang2000在天涯发帖，威力如同深水炸弹。
现在的尖子生···成绩都是钱堆出来的。不出20年，教育的差别越来越大，穷人的孩子要想成绩好，光能吃苦是远远不够的，起跑线已经低了一个级别。寒门学子输在了教育的起跑线上。
2013年，一位银行HR@永乐大帝二世再发同名帖。
关注的还不仅教育资源本身，而是家庭背景。
看起来，寒门子弟的命运已经被锁死。
背景、资源、机遇、平台……哪一点，都没优势。
你站在百米开外的起跑线，人家一生下来，已经接近终点。
《小别离》热播，可以说，是再次激起，并迎合了这种情绪。
三个家庭纠结的“出国留学”，并不为了留学本身。
留学已经虚化成一把尺子，一道划分阶级的门槛。
一方面，出国“镀金”谁都想。
另一方面，一提钱就得认命。
人有钱任性，咱没钱认命
“残酷现实”如同公号@超高能E姐所言——
她的核心观点：
在当代中国这个工业化已完成、阶级近固化的社会，“贵子”的养成，很难再出现“朝为田舍郎，暮登天子堂”的一蹴而就，一定是靠一代代的积累。
好吧，Sir认了。
但Sir也想天真一把问一句：
贵子，就是人生的全部吗？
Sir当然懂，这个世界有多功利。
金钱地位声望三件套，你没有，一大半人都不正眼瞧你。
这不是中国特色。
其他发达地区和国家，同样有阶级，阶级也同样趋于固化。
但在他们的影视作品中，Sir看到有另一种活法。
台湾电影《运转手之恋》中，青年苏大全毕业后做了计程车司机。
他特喜欢这活，因为可以满台湾转悠。后来，他还娶了一个美女交警。
日本电影《真幌站前多田便利屋》，两个年轻人开了一家便利屋。
每天开着小卡车，在大街小巷溜来溜去，有压力，也有自由和开心。
美国纪录片《我们都为比尔着盛装》就更不用说了。
老头子比尔·坎宁汉，没事就喜欢纽约街头拍来拍去，他拍了一辈子。
卡其色休闲裤，一辆自行车，一台相机
比尔觉得这种日子最好。
拍照以外的任何事都无关紧要，我只关心衣服
《红鳉鱼》里有一句朴素的话。
值得说给所有当不成“贵子”的人听——
红鳉鱼就是红鳉鱼，无论多努力都无法成为金鱼。
但那也没关系，采取行动，让自己变成一条优秀的红鳉鱼就好了。
看到这，估计有人要说：Sir你说这么多，不都是影视故事么，假的。
《破产姐妹》是假的么？
在好莱坞佩利节的媒体见面会上，《破产姐妹》的制片人迈克尔·金说：
我身边，有一大群年轻女子实实在在地打拼，非常努力，却没有任何电视剧写她们。
所以，那两个女主才不是拍脑袋意淫的产物。
甚至主创团队的编剧，也都不是“贵子”。
编剧团队里的每个人在某种程度上都在“破产”中，每一天都在努力为帐单奋斗。
有个叫惠特尼的褐发女孩，有一次冲进我办公室挥着刚写好的剧本大声说，“你知道吗，梦想只有在你很穷很穷的时候才会出现！”
以上年轻人的活法，都是有着真实基础的“非贵子”选择。
爱操心的七大姑八大姨，估计一定会反驳Sir：
老外有老外的玩法，中国你玩得转吗？
Sir就想说个中国的，而且是亲身例子——
Sir的人生和《小别离》不一样。
一直处于一种“非规划”中。
研究生，没念。公务员，没考。北京，没留。编制，没要。
老老实实上班……做不到。
换来换去，有两样没换。
喜欢电影，喜欢写字。
就轴在这上面，结果最后单干了。
一天14小时地干。
对其他人而言，这可能是一份苦工作。
但对Sir而言，这很爽。
Sir并不觉得这种活法很高级。
但它肯定最合适自己。
借用评论人贾葭的一句话：
你活得可能不是最好，但你可以想得很明白。
所以，Sir从小到大，最反感另一句话就是——
没有（干不成）***，你就完蛋了。
也是这句话，在《小别离》中，多次出现。
你今天要是进不了前一百，你就进不了重点高中
你进不了重点高中，就进不了重点大学
进不了重点大学，你等于是这辈子完了
你只有出了国
才能让你更优秀
在Sir看来，不论是现在的《小别离》，还是之前的《欢乐颂》。
它们都，很像。
优点是现实。
缺点是，太现实。
看这两部剧，Sir都有一种强烈感觉，进入一个司空见惯的，街道大妈拉家常语系。
她们热火朝天地说起教育、家庭，婚姻等话题。
内容一定不新鲜，观点一定不新颖，最后无非是——
一声叹息。
问题是，这些声音，我们在生活里，听到的还少吗？
李安有句话，Sir记忆犹新——
电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。
所以你看，即使通篇如巨石压胸沉闷阴郁的《色，戒》。
最后，还是让汤唯说出那句“快走”。
这是李安的自我剖析——
《色，戒》题材非常大逆不道，本不愿意拍，又无法抗拒其吸引力，这是用女性性心理学对抗父系社会中神圣的对日抗战。
小小的一声‘快走’，把几千年父权结构的东西瞬间瓦解，那是小女子、性欲、不道德的力量，却巨大到让我们深深反省。
这段话，总结起来，就两个字——
自由。
自由表达，自由行动，自由自己。
每个人，都是唯一。
而对他人最大的暴力莫过于，树立一种“正确的标准”，剥夺他选择的权利。
最后，Sir想谈谈山本耀司。
至今仍被他这句话深深吸引。
“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。
所以，跟很强的东西、可怕的东西、水准很高的东西相碰撞，然后才知道“自己”是什么，这才是自我。
李安拍《色，戒》，不就是在撞自己——所以梁朝伟才会在拍完后对李安说：“导演，我只是露个皮肉，你要保重。”
这条路很难，但Sir也想去试。
你们一定也想过。
这也是Sir对国产剧最大的不满足——
在种种以“现实”为卖点的影视作品中，我们只看到现实，没有（独立的）三观。
Sir希望听到更多，为我们这些“找死”的人，喝彩的声音。
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