01、
能让一个成年女性走进影院看童话的动机，除了无聊，大概就只有美色了。饰演女主角的艾玛·沃特森，这个靠赫敏就刷够我好感度的人，足以让我头脑发昏，买张影票去坐两个小时。
在《美女与野兽》里，她演的贝儿，是跟赫敏一样坚强又孤单，也跟她一样心比天高优秀的姑娘。即便是村里最英俊强壮的加斯顿喜欢她，她也并不买对方的帐，因为她心里很清楚，加斯顿并非自己的那朵玫瑰。
多像不甘平凡向往城市的小镇姑娘呀，在这里，没人能理解她的怪异，大家都觉得一个女孩子打扮的漂亮点嫁个老实人就对了，没人想知道她的眼界，她的抱负。她喜欢看书，思维敏捷，却常常不合群，一个人突兀的走在街上，会被村子里其他无所事事的人嘲笑。
可是你并不能责怪他们，因为他们的思路太保守了，喜欢传统的女性美德，不爱标新立异，传统意味着稳定，为了稳定，他们可以牺牲任何东西。
故事里她除了书，最喜欢的就是玫瑰花，意指什么，大概女孩子都懂，她想要一份纯洁无暇的爱情，男人仅仅喜欢她的容貌，或者单单讲究门当户对的家世，都不符合她心目中对于完美爱情的定义。
而在另一边，处于极寒城堡里的王子，他的心同自己周围的环境一样，是既冷漠又单调的，即便他拥有自由，却永远被怪兽的容貌，也许是被他内心的魔障，囚禁在这个悲哀的地方里。
如果不是他的模样变成了一个丑陋的怪物，我倒以为女巫一开始就不是想要惩罚他，因为一个高贵又冷漠的人，对身边的人只会是灾难，只有他学会爱别人了，在他身上才算是有点温情的活气。
这是关于两个孤独灵魂的故事。
贝儿想要出人头地，必须闯出小镇进行一场冒险。
于是，童话故事就这样开始了。
02、
为了寻找父亲，贝儿只身一人纵马寻找到野兽的城堡，提出用自己交换偷了一朵玫瑰的父亲，从此开始了跟野兽朝夕相处的阶段。
变成野兽的王子虽然不是个热心的人，却也不是个邪恶的流氓。他并不愿意用自己的痛苦去捆绑贝儿，要求她爱上自己，而是礼貌的对待她，逐渐敞开心扉，和她交流自己的生活。两个同样寂寞，同样执着的灵魂碰撞在一起，产生眷恋是理所应当的事情。
眷恋介于喜欢和爱之间，是一种很难定义的关系，但能够确定的是，剥离眷恋使人痛苦。
在野兽王子和贝儿跳完最后一支舞后，野兽放贝儿自由，让她一个人回家。那个时候贝儿特别痛苦，眷恋与她必须回去的理性发生了激烈碰撞，敏感的她终于意识到自己对于野兽的感情是爱。在野兽即将死亡刺激下，她终于坦诚了自己内心的感情，从此诅咒破解，皆大欢喜。
这个故事其实告诉我们，要想让一个觉醒自己的感情，需要契机，需要引诱，就如同钓鱼的人耐心抛下饵等待猎物一样，是要让对方得不着，心里痒痒，最后才能乖乖上钩的。
正如加斯顿所说：矜持的女人才最有魅力。
因为容易到手的猎物对于猎人是没有价值的，他的眼睛将永远对盯着下一个。
我们都是爱情丛林里的猎人，想要最有价值的猎物，必须得耍耍手段。
野兽的保护对于贝儿是难得的饵，当然上钩的前提还是他能理解贝儿，在陈旧思想泛滥的村子里，贝儿根本找不到一个像野兽这样好的人。
心灵的共鸣是钩，技巧是饵。
然而一个好的垂钓者，既要有质量好的钩，又要有足够诱人的饵。
没有钩，再好的饵都没有用，而没有饵，你根本留不住别人。
03、
观察许多情感博主的撩汉套路，不出意外的，她们都有提到假装放手的技巧。
如果一个人在意你却迟迟不肯告白，就尽量把自己伪装成很多人追的样子，撩他也不那么走心了，让他感觉失去的压力，他的危机意识会强迫他自己挽留你。
这一招古人也叫欲擒故纵。
看过《爱乐之城》，男女主角相互定情，也是他们约好共去电影院，却因为女生临时被男友拖着要跟家里人见面，几番寒暄下来，激发了女主的反骨，太无聊了，我才不想接受这样的人生呢。于是拔腿狂奔去了电影院，男主本来以为女生不来了，刚处在心灵的失落期，一颗心就此被人打捞出来起死回生，自然情难自禁，想要马上跟你谈恋爱。
跌宕起伏的爱情总是让人沉醉，一定要借机晾着自己想要的那个人，才能勾起他心中的占有欲。
黏糊糊的感情并不受人欢迎，像是一辈子只认准一个人一样死死扯住恋爱对象，只会平添别人的压力，搞得你情我愿的恋爱好像道德绑架一样。大家都是成年人，在社会的沙场上征战已经够麻烦了，谁会想要回家也不得安宁。
高强度的爱让人不能呼吸。
「掂着脚够下来的苹果最甜。」
如果一个人面临的感情很多，他不知道该选哪一个的话，他会选自己最不可或缺的那一个。
因为人需要心跳加速来让自己觉得还活着，平淡的生活太糟糕了，我们总希望爱情能让自己成为一个更美好的人。
纪伯伦说过：爱最重要的意义，就是成就自我。
对于童话来讲，它告诉我们的够多了。
