一个正常的挑剔的影评人会怎样评价这部电影?影片的情节张力在刚刚要张开的地方嘎然而止，华仔很努力地饰演了一个一口港台腔的安徽农民，然后遇到一个一口京片子的福建小伙井柏然。最可怕的是，大多数人影片看到最后会忘了主角真实的名字，雷泽宽以及曾帅，却只会记得刘德华以及井柏然。对于一部电影，让人忘了角色名，无疑是很大的败笔。
可是这一次，让我们放下那些佶屈聱牙的故事结构，镜头语言。没有傲慢，完全宽容地坐下来，听听这个伟大父亲的平凡悲剧。
作为一个法学在读本科生，我们眼里的拐卖大多数的时候是这样出现的:
《刑法》第240条
【拐卖妇女、儿童罪】拐卖妇女、儿童的，处五年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;有下列情形之一的处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产;情节特别严重的，处死刑，并处没收财产......
而影片给我们呈现的，是法律以外，人性以内的拐卖，而这，才是这片大地上每天上演的真实故事。大多数被拐卖的儿童被汹涌的人流冲散，流落到中国未知的角落，留给生父母的，是余生无尽的悔恨与漫漫的寂寥。仿佛很多年前人贩子在他们心口钉下了尖锐的钉子，人贩子拔完钉子潇洒地离去，而被钉子扎过的心口的疤，结痂又碎裂，碎裂再结痂。
而流血，从来没有停止过。
“我只有在路上，我才感觉对得起我的儿子”。
于是，雷泽宽就这么十五年一个人骑着一辆破旧的摩托车，去了一个又一个陌生的地方，发寻人启事，寻找虚无的蛛丝马迹。再失望地离开一个地方去下一个地方，走的时候，城市对他，他对城市，依旧陌生。
他会遇到有点粗鲁的却通通塞给他200块钱的交警，也会遇到把他的寻人启事转头便用来擦拭油管的司机。更会遇到一个个把寻人启事拿来看一眼，当做一个故事阅读完再当做一个故事遗忘掉的普通人。
还有很小很小的几率会遇到感同身受的同是天涯沦落人，比如小伙子曾帅。
一个被拐卖的孩子的结局会有很多种，被弄残然后去行乞赚钱，女孩子去卖了做童养媳。甚至会有死在被拐卖的路上等等。
曾帅是不幸的孩子里幸运的，却也是最微妙。他从小知道自己是被拐卖的，面对养父母小心翼翼，作为黑户口，他又失去了最基本的我们习以为常的权利，没有办法结婚，办银行卡，甚至不能坐火车。
黑户口曾帅遇到失孤人雷泽宽，尽管他们不想承认，但实际上，他们彼此却实实在在在很短的时间里构筑成类似父子般微妙的情感。
曾帅抓住雷泽宽，他提醒自己，他的父母也会像老雷那样耗尽心力地找寻流落天涯的他。雷泽宽抓住曾帅，他得抓住自己儿子还好好活着的可能，好不至于心口流血至尽。
竭而衰，衰而亡。
故事的最后，曾帅找到了父母，找到了那个叫毛雪松的自己。老雷却在缘起缘灭的执念里抱着烛火继续千里走单骑。
整部电影从来没有刻意煽情也没有构造诸多的巧合。它的煽情在雷泽宽的每一个无助的表情里，在雷泽宽被狠狠扇的耳光里，在雷泽宽沙滩上拖着摩托车的无力里。它把那种中国式的悲哀用中国的山山水水慢慢地展开，再把主人公狠狠地砸在这样的悲哀里，就像落叶被卷进漩涡里，没有声音，却正在粉身碎骨。
何以不心疼?
