《小说写作教程》是一本指导性工具书，是杰里·克利弗过去写作经验的总结，里面涵盖知识点、实践案例、章后练习等部分。让我感到惊叹的是，它确实给了我不少指导作用。
在我确立小说家方向时，朋友借我这本书籍，他觉得会对我有很大帮助。事实证明的确如此，但当我看到书名的时候，其实我是拒绝的。
每个作家都有属于自己独立的写作风格，而我更偏向于写社会现实主义小说体，类似于海明威、村上春树、路遥等作家的作品，我由衷喜欢，并向他们写作方向靠拢，学习。
现实主义小说的写法遇上虚拟文学速成，这问题一下子就炸开锅了。个人最不喜欢什么速成、高效、快速等字眼，在我眼里没有岁月的积累沉淀、何来深度与广度之说。仿佛就如同高楼平地起，地基不稳健，这样的高楼很容易就会崩塌与瓦解。
当我进入这本书里的世界时，我与作者杰里·克里弗进行了一次强有力的谈话。他很坚定的告诉我：“其实他也不喜欢有关速成，高效等字眼。”
这就勾勒起我更深的好奇心了，那这本书籍到底讲述了什么，对于一个自己都认为不好的事情，却头头是道说了两百来页。
美好的生活造就糟糕的小说。戏剧性需要一种视角或态度的选择与调试。
小说的艺术从来不是因为简单的三言两语搭建而成，而是有个强有力的故事，而我们作者是那个故事的“屠夫”。
我们对作品应该抱着一种信心，当然我会给我的人物制造很多麻烦，就是因为这些麻烦会让我的小说人物“动”起来，不管是主动还是被动式的“动”。
动起来的小说人物都是可爱的容颜，这更能让我们读者感受到小说人物的灵魂与性格，情感共鸣与关联会让我们与读者产生一种连接（即身份认同）。
这时候我们会想：“这是如何做到呢？”
杰里·克利弗告诉我们：“共鸣三要素，包含了冲突、行动、结局”，这三要素构造了小说的外形轮廓，而经过多年研究发现，制造冲突的要点是渴望加障碍。
除此之外，小说内容两要素至关重要，它是情感与展示。这构造了小说的血肉板块。情感的细腻化除了看作者本人功底与生活发现外，情感应该是细节化、具象化、描述性的表达。
说了那么多，小说的核心因素是什么？
小说核心是人物，只有当人物活跃起来，整个人物色彩活灵活现展现在我们读者面前时，我们才更能体会那种情感，另外，结局很重要。
好了我的文章分享完了，此刻的你是否会感觉有点疑惑。好像分享还没有完结的样子，好像我还有很多内容没讲完。
对的，你没有看错，一个好的故事，会有冲突、行动、结果。
当冲突得不到解决，作者就将故事草草完结，这样的故事不是一个好故事。
但戏剧性结尾通常会告诉你，没错这就是结局了，剩下的就交给书本与做为读者的你去探索发现吧。
