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诗魁（并列）：
子雷，作品《7 捣练子·冬至怀思》
泓颖，作品《10 捣练子·冬至煮汤圆》
副魁（并列）：
繁花落尽深眸，作品《4 捣练子 冬至》
乐天居士，作品《15 捣练子·风寂寂》
展我一天星，作品《17 捣练子 冬至即景》
1 捣练子 冬至（新韵）
寒影抱，暖阳薰，近岁三杯切切心。画里梅枝登喜鹊，韵中应律寄佳人。
——侯候
2 捣练子·冬至夜雨
云有泪，月无痕。冷雨潇潇又断魂。长恨北风知夜永，几回枯叶入重门。
——炎冰
3 捣练子 长至节思（新韵）
风刺骨，雪飘身，数九寒天数九斟。遥见月华钩不去，几分牵念浸芳心。
（冬至俗称:数九，冬节，长至节，亚岁，等等）
——007008
4 捣练子 冬至
江畔树，水边人。共对苍穹举玉樽。描字点梅寒尽去。傲风迎雪待回春。
（注：描字点梅是古人的消寒法，乃古时冬至习俗。）
——繁花落尽深眸
子雷诗评：
这一类写法，中规中矩，问题不多，亮点也同样不多，总体感觉就是“平”，留不下深刻印象。诗词如果要写活，“由物象到情思”的手法很重要，从既定的物象中，窥探出某种可能的精神内涵，或是窥察出可能的情蕴和理趣，即由实生虚。也许作者会说，结句“傲风迎雪待回春”不就是窥探了精神内涵么？是的，是点到精神内涵了，但是这种“虚”不免落于俗套，是屡见不鲜的立意了，很难打动人，所以感觉“平”了，而且“傲风迎雪”这种春联式的造语，也属于比较直白的“虚”，索然无味。这就涉及到“由物象到情思”的更高层次：“情思”的新意。如何让“虚”变得有新意？个人认为，一是挖掘合理的但却不常为人所用的立意，二是反弹琵琶，逆向思维挖掘立意，三是在诗词中多使用通感、移情等修辞手法让“情思”鲜活生动起来。
5 捣练子·冬欲老
冬欲老，雪添新，阴伏阳生已报门。长夜孤灯风漠漠，岁时惊梦未归人。
——乐天居士
6 捣练子 冬至（新韵）
阳丙舍，月中宸，梦断几回暗夜沉。欹枕暗催更漏尽，暮冬过后是春尘。
——绿杨荫
7 捣练子·冬至怀思
别短昼，对轻樽，数九梅香扑院门。雪片掬来犹作纸，为卿来岁折春痕。
——子雷
8 捣练子 冬至
日影杳，白天频，阴极阳生水饺亲。不顾家贫轻过节，镜明衰鬓莫凝神。
——老财神
9 捣练子·冬至夜思亲
鸿雁尽，驿梅贫，书信沾霜鱼裹银。最是今宵长漫漫，漏更入梦不堪闻。
——大漠戍边
10 捣练子·冬至煮汤圆
筛下雪，指尖云，揉作珠圆个个匀。半鼎暖烟才欲煮，嗅香风渐扣柴门。
——泓颖
11 捣练子 冬至
百草悴，北风频， 三两鸦声不忍闻。却喜早梅随早雪，暗香浮处酿春痕。
——高十一妹
12 捣练子·冬至
冬月雪，晓城云，数九空留最懒晨。日历翻来叹纸薄，影天消长到黄昏。
——铨斋主人
13 捣练子 冬至
晴照暖，玉床温，午后慵斜懒意昏。谁道严冬风吹冷，拥衾览卷恰如春。
——飘逸
14 捣练子 冬至（新韵）
幽径远，运河深，鸟语寒声唤日新。昼短歌长须待月，漏移邀盏话来春。
——侯候
15 捣练子·风寂寂
风寂寂，月昏昏，孤枕难禁不寐人。节至初阳惊别梦，夜长和影话寒樽。
——乐天居士
16 捣练子 冬至夜行
藏瘦雨，剪寒云，攒得霜风乱扑身。数九初宵天不寐，点灯犹似待归人。
（前三句皆喻大自然。灯：喻寒星。数九：冬至是数九的开始。）
——子雷
17 捣练子 冬至即景
尤短昼，最斜曛，酒暖千家满座春。帘外疏枝摇冷月，影中悄立望乡人。
——展我一天星
子雷诗评：
全篇前后用了鲜明的对比手法，尤衬望乡人的孤凄。结句传神，加之一个“悄”字点睛，意境全出，甚妙。 ＂悄立＂比惯常流俗的＂独立＂、＂怅立＂高明多了，言清寂也，既是顺接前一句＂疏枝冷月＂的意境，也是与前面的＂酒暖千家满座春＂的热闹作对比，可见作者的炼字功夫和布局才思。
18 捣练子·冬至煮汤圆
揉白糯，沁清芬。漫洒红糖火渐温。欲待熟时观落雪，雪中微染暗香痕。
——炎冰
19 捣练子·冬至煮水饺
剪嫩韭，斫肥豚，花褶拈来染指痕。白玉芙蓉才出水，翠油蘸点试吹唇。
——泓颖
20 捣练子·冬至
千里路，万重云，雪断寒山大漠贫。莫道一阳今夜起，漏穿九九始回春。
——大漠戍边
21 捣练子·冬至夜里风
云漠漠，月昏昏。夜半西风冷入魂。烛火夜中摇曳处，又欺红泪散余温。
——炎冰
22 捣练子 冬至待梅
研旧墨，待新文。几度寒窗候倩身。廊雪飘来几缕白，月移香影入思魂。
——天道酬陈
23 捣练子·异乡冬至搓汤圆 (新韵)
水有意，面如云，揉破绵绵浪子心。掌上一轮圆月起，那堪数九照离人。
——子雷
24 捣练子 冬至随想
晴空净，未寒冬，斜照光温缕缕风。常思儿时冰雪厚，简靴踩踏手呵红。
——飘逸
