2017-08-18书画艺贰叁
阳光透过大英博物馆巨大的玻璃穹顶洒落到地面，1656块玻璃片的投影与熙熙攘攘的游客们勾勒出一幅宁静的动态画卷。
穿过画卷中央的博物馆中厅，沿西楼梯下行，通过一道特殊的安检门就来到了神秘的大英博物馆亚洲书画修复室。
这是一栋1834年修建的银行大楼，早年间酷爱敦煌壁画的日本著名画家平山郁夫捐助了50万英镑将这里改造成全球最好的东方书画修复室。4名工作人员在这间层高超过5米，光照非常充裕的古建筑里负责装裱修复中国、日本、韩国、印度等东方书画。
负责中国书画的是高级修复员邱锦仙女士，虽然她已经64岁，退休多年，依然被大英博物馆返聘每周要在这里工作4天。
1972年，在上海老家南汇下乡插队的邱锦仙，与其他29位返城知青一起，被招进上海博物馆。当时21岁的邱锦仙对慢工出细活的修复工作格外感兴趣，主动要求进入裱画室。幸运的她在扬帮和苏帮师父们倾力调教下，很快成为上海博物馆修复古画的中坚力量。
1987年机缘巧合，台湾古董商邀请她去伦敦修复一批古画。到达伦敦2周后，由收集中国瓷器闻名的韦陀教授举荐，邱锦仙去大英博物馆演示修画技艺。
大英博物馆拿出了2张破损不堪的古画，其中一张是从火中抢救出来的傅抱石山水。经邱锦仙查验颜料不褪色后，直接用滚烫的开水点在画作表面烫了5次，再用清水漂洗，毛巾吸干，反复五次直至胶水与画面分离。
她手中的分寸感拿捏得恰到好处，画作依然完整无缺，令大英博物馆的文物专家们看得十分惊讶。这张完美修复的古画彻底征服了大英博物馆东方部主任罗森太太，最终将邱锦仙留在了大英博物馆工作。
修复室内非常整洁宽敞，地板上铺着亚洲风格的席子，去工作或拜访，均需拖鞋。在这里不论是待修复的画幅还是修复中的古卷，都得到工作人员妥善管理。
邱锦仙说，古画修复就像中医郎中号脉一样，每一张画的问题都不相同，纸本绢本、破洞大小、颜色明暗、纤维长短甚至尺寸大小，都会影响到修复工艺的选择。因此，修复工作没有办法标准化、数量化，只能靠着传统的言传身教，代代相传。
邱锦仙是第一个把中国传统修复技艺传到海外的裱画师，更是进入大英博物馆工作的第一个中国人。今年已经64岁的她为大英博物馆培养了数名洋弟子，但还无人能够超越，目前她依然被被大英博物馆返聘，每周要在这里工作4天。
中国古画历史长、尺寸大、材质复杂、颜色多样、构图丰富，因此修复起来更加困难。最关键的是，需要理解画作背后的意蕴与文化。“修复古画耗时耗力，每一幅画，通过清洗到修补再到晒干等工序，往往需要耗费几个月时间!一位成熟的修复师一年也最多能修复4-5幅古画。”自从邱锦仙1987年来到伦敦之后，凭借她的努力，大英博物馆内馆藏的1000余幅中国古画才第一次有了展出的机会。
中国浆糊、中国生豆浆、中国古绢都是邱锦仙修复中国古画的宝贝。她曾经用淀粉浆糊和化学浆糊混合修复好了大英博物馆的镇馆之宝《女史箴图》，用她师傅传承下来的古绢修复好了宋代名画，用生豆浆染色宣纸修复好了明清古画。邱锦仙现在还记得师父对她说的话：“你这一辈子就像浆糊和纸，跟修复粘在一起，分不开了。”
如今邱锦仙在大英博物馆培养的学生纽约大都会博物馆的柯梦如、纽卡斯尔的魏丝丽、意大利的玛拉比尼……现在都是在世界各地博物馆、艺术馆中能独当一面的中国古画修复重要人物。
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