昨天下午，老师同我说了诗的平仄。还有老师的祖父曾同他说过的技巧。稍微整理一下。
先从五言说起。诗里基本上以两字为一词，所以平仄也是如此。五言的诗，不论律诗或是绝句，首句的尾字都是仄声(三四两声)；而七言的诗，与之相对，首句的尾字都是平声(一二两声)。
所以五言律诗的平仄为：
| | — — | , — — | | — 。
— — — | | , | | | — — 。
| | — — | , — — | | — 。
— — — | | , | | | — — 。
所有律诗的平仄，取其前两联，即为绝句。
五言律诗的格式自然不止这一种，可以在此基础上变化出很多种。具体的老师也没同我说，只说先掌握这一种就好。
根据这个平仄，来说一下“粘”和“对”。每联的第一句为出句，第二句为对句。而每联的对句和出句的第二个字平仄必须相对(若出句第二字为平，对句第二字必为仄)，此为“对”。每联对句的第二字需与下一联的出句第二字相同，此为“粘”。故而有“一三五不论，二四六分明”这一说(当然这是针对七言的，五言末字平仄必然不能变)。
每联的末字都是平声。根据每句末字的平仄，和每联之间的“对”以及联与联间的“粘”，就可以自己默出诗的平仄。
七言还没有说。其实七言就是在五言的后面加两个字。之所以不在前面加，是因为它们首句的末字平仄不相同。当然也可以在前面加啦，反正可以直接默出七言的。
七言分为两种(变化之后也不止两种吧)。一是“仄起平收”，首句为||——||—。一是“平起平收”，首句为——|||——。
由此可默出七言平仄：
第一种：
| | — — | | — , — — | | | — — 。
— — | | — — | , | | — — | | — 。
| |— — — | | , — — | | | — — 。
— — | | — — | , | | — — | | — 。
第二种：
— — | | | — — , | | — — | | — 。
| | — — — | | , — — | | | — — 。
— — | | — — | , | | — — | | — 。
| — — — | | , — — | | | — — 。
接着说诗里绝对不能犯的错误，两个。一为“三平调”，二为“孤平”。犯这错误时，通常会说“犯三平调”或“犯孤平”。这两种错误在古代科举考试时，是大忌，就算你文采再好，犯了这错误成绩便是零。
三平调为连续三个字都是一种平声，即“— — —”。三平调不可以出现在每句的末处。如“— — | | — — —”等，这些都是错误的。所以将三平调调整到句中，如“— — — | |”等。所以即使两字为一词时，仍会出现这种情况。
虽说“一三五不论，二四六分明”，但是下述情况时，是不可不论的。如该句：“| | — — | | —”，除末字外，若将第三字平声改为仄声，该句变为“| | | — | |—”，只有一个平声，此为“犯孤平”。所以此时第三字不可不论。还有一种情况如该句“| | — — — | |”或“— — | | | — —”，此时第五字也不可不论，否则为“犯三平调”。
而言律诗的第二联的平仄是 平平仄仄仄，仄仄平平平。但是犯了三平调，所以变成 平平平仄仄，仄仄仄平平。
犯孤平有办法补救，补救为“拗救”。由于太麻烦复杂，老师便没有同我说。
附：这篇是我十五岁时写的。正因年幼，老师才未教深（我的老师是位诗人）。将此篇分享给诸位，是希望那些喜欢写诗但不甚了解诗的人，可以从此篇里学到些什么。
