有人说，王家卫如果是女的，那就是第二个张爱玲。
深以为然。学者冯睎乾曾这样形容王家卫与张爱玲的关系：王家卫的电影里隐约总有一把张爱玲的声音，七分直白，二分煽情，一分睿智，永远计算精密，确保你即使人物情节都忘光之后，至少能打包一大把金句。
的确，将王家卫的经典台词对比到张爱玲的名言名句中，很多都有异曲同工之妙。这说明，能直达人心的作品大都是相通的。
还有一点，就是两人对于美的追求，那些文字和画面里的美学欲望。张爱玲是个穿旗袍有瘾的女人，王家卫是个拍旗袍成痴的男人。张爱玲曾说：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。”在张氏小说中，旗袍是出镜率最高的道具。在王氏电影里，旗袍也是最时髦的话题。
旗袍被誉为中国国粹和女性国服，它将东方女性的柔美气质和玲珑曲线展现的淋漓尽致。看《花样年华》，身着贴身旗袍的苏丽珍，婀娜多姿，顾盼生辉。
不得不说张曼玉是真真适合旗袍的女人，在《花样年华》中，她前后换了二十三套旗袍，每一套都完美契合了当时的心情和情境，一颦一笑，一回一眸，在王家卫的镜头下，是一场视觉享受，也是一场美学享受。
旗袍有一种不张扬但极慑人的气质，又带着一股时光的风情遗世独立，就像苏丽珍和周慕云的感情：止于唇齿，掩于岁月。
那幽暗的灯光、那或鲜明或沉稳的旗袍、女神的柔媚韵味、男神的深邃眼神，都化成旗袍上的一颗颗纽扣，一点点花纹，在荧幕上摇曳生姿、令人心醉神迷。
张爱玲说过：就是再没有心肝的女子说起她“去年那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的。
一往情深，说得多好。天生爱美的她对一切美的事物都充满了原始的热爱和冲动，遇见完美展现女性美的旗袍，偏爱它，就不难理解了。
曾经给张爱玲做过旗袍的师傅回忆：“我为张爱玲做过多少件旗袍，具体数字记不清了，但每件旗袍都是“按图施工”的。如她冬天穿的旗袍，有绒夹里、领头不能太高太硬，因为她说：“旗袍领头高而硬，把头颈撑得笔直，坐着写作很不舒服。”张爱玲甚至直接画旗袍图样交给师傅制作，被师傅称赞：“张爱玲简直成了服装设计师啦！”
如果没有成为作家，或许张爱玲真的可以做服装设计师吧。如果没有成为导演，王家卫会做什么呢？再看《2046》，从张曼玉的慵懒复古转换到章子怡的风骚泼辣，旗袍样式也随之换了一种风格，带着一股狂野和活泼的性感扑面而来。再后来到≪一代宗师≫，还是旗袍，数量更是增加到了一百二十件，给章子怡，给宋慧乔，给那些青楼女子。旗袍是点缀，是服饰，是人物的表达方式，是剧情内外我们看到的重要符号。
在旧上海，在老香港，在张爱玲笔下，在王家卫影中，最美的那个女子往往都是身着一袭旗袍的。《倾城之泪》里的白流苏，《金锁记》里的姜长安，《半生缘》里的顾曼璐、顾曼桢，《封锁》里的吴翠远，还有《色戒》里的王桂芝等等。
王家卫曾说，上海的三四十年代就像是一个梦，这个梦消失得太快。 所幸，他们留在了张爱玲的文字里，王家卫的镜头里，和那一件件旗袍里。
