不会讲故事的船长不是好导演
也谈《故事思维》在文学创作之外的影响
文/方木鱼
想一个剧本想了好多天，一直卡壳，尤其是高潮部分该来不来。刚巧不巧，看到这本《故事思维》，冥冥之中自有天意。很长一段时间，我讲不好故事，写不了小说，编不了剧本，于是，我只好在自己的文章中说理、抒情……后来，我有了孩子，开始崇拜那个为拯救无辜女子自愿嫁给国王，并给他讲了一千零一夜故事的宰相的女儿山鲁佐德。我开始钦佩他的勇气、智慧、想象力和“故事思维”。她才是一位真正德艺双馨的故事大师。
故事大师麦基说：“人类对故事的胃口是不可餍足的，它是人际交往的流通货币。”在写作、教学、谈判甚至日常的对话或者说服中，我们都或拙劣或优秀地运用过讲故事的策略。《故事思维》认为，说故事永远胜于讲道理。这个论断，书中阐之未详，我想借用麦基在《故事》序言中的话予以阐释：“故事大师对事件的选择和安排即是其对社会现实中各个层面（个人、政治、环境、精神）之间的互联关联所做的精辟妙喻。”麦基说：一旦进入这个奇异的世界，我们又重新发现了自己。在这些任务及其冲突的深处，我们找到了自己的人性。
如此看来，《故事思维》就是一本教导人们如何赚取“人际交往的流通货币”的书。书中第二章《何谓故事》中有一节标题是《在别人的大脑里装一个软件》，这个标题让我想到莱昂纳多·迪卡普里奥主演的电影《盗梦空间》，同样是在别人的大脑里植入一个想法。作者讲了一个上门销售的故事：许多人都秉承着“设法进入顾客的家门”，想第一时间破门而入，这种最笨的方式为一位销售员所不齿。他说，如果开门的是一位女性，他不会急着迈进去，而是会后退一步并保持安静。这既表示了尊重，也消除了女主人的疑虑。
“欲说服，先说通”，“好故事让人悲欣交集”，“没有好故事，宁可不说话”。诸如此般的经典故事，实在无暇一一列举。6大故事模板，9类讲述技巧，10个情景策略，这便是“将故事思维应用于商界的第一人”安妮特·西蒙斯给予一个亟需故事思维的人最好的礼物。
明人张岱在《自为墓志铭》里说：“少为纨绔子弟，极爱繁华。好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟。”此人便是。写了一本百科类的书叫《夜航船》，里面说：“天下学问，惟夜航船最难对付。”他在篇首讲了个故事：士子高谈阔论，僧畏慑，拳足而寝。僧人提了个问题：“请问相公，澹台灭明是一个人、两个人？”士子曰：“是两个人”。僧曰：“这等尧舜是一个人、两个人？”士子曰：“自然是一个人!”僧乃笑曰：“这等说来，且待小僧伸伸脚。”
夜航船是南方水乡苦途长旅的象征，人们外出坐船，行途缓慢，枯坐无聊，便闲谈消遣。这让我想起很久之前看过的一篇文章，最早的故事，都藏在老船长又长又密的胡须里。在本书的导言中，作者说：“我个人的故事告诉我，要去学习和分享所有东西，然后继续没有止境的学习旅程。”人生就像一场伟大的航行。我愿意把这句话作为本篇的结尾，献给所有有故事的人。记住，是分享所有，学无止境。
