唐玄宗传世书法真迹《鹡鸰颂》，历代很多名家题跋，除了因人废字的蔡京、蔡卞兄弟外，还有一位人称“淡墨探花”的清代书法家王文治。
王文治（1730-1802）, 字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏省镇江市）人。十二岁便吟诗作书， 二十多岁时就书名遐迩。工画尤擅墨梅，韵致卓绝，并精音律之学。诗有唐人风范，自成一家，著有《梦楼诗集》等。
乾隆二十一年（1756）王文治随从出使琉球，琉球人素好书法，知其是中国书法名家，纷纷重金求书，视为至宝，一时书名风靡。当时朝鲜人来华，专门以饼金购得王文治书法以归，其书法声名远播海外。日本很多博物馆如东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆等皆珍藏有王文治的墨宝。
乾隆二十五年（1760）王文治高中一甲三名进士（即探花）， 四年后以翰林侍读出临安（今云南建水县）知府，不久因失职辞官，厌恶官场吏事，遂不复出。往来于吴越之间，主讲镇江、杭州、丹徒等书院。乾隆巡视江南经过钱塘时，在寺院中看到王文治所书诗碑文后，降旨再度征他出仕，他却力辞不就。
王文治早年习书从笪重光人手，楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》，用笔取法赵孟頫和董其昌，尽得董太史神韵，并兼师张即之、米南宫，而得力于李北海。其书运笔柔润，意绪婉美，极富书卷气，士大夫得其片纸尺牍而拱若珍璧，和刘墉、翁方纲、梁同书被合称为“清四家”。
他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国（刘墉）专讲魄力，正梦楼太守（王文治）则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”
钱泳认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚。
此作品用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现，但无董氏书法的圆媚、轻滑之弊。究其原因，董氏用笔以转为主，转多折少；王氏用笔以折为主，转少折多，故显得果断有力，干净利落。其瘦硬的笔画略带圆转之意，深得《兰亭》、《圣教》遗韵，既妩媚动人，又俊爽豪逸，笔端处处流露出秀润的姿色和不羁的才情。
王文治罢官后关注佛经书法，晚年更归皈佛门。其好友“桐城派”领袖姚鼐云：“其诗与书尤能尽古今人之变而自成体。尝自言，吾诗、字皆入禅理也。”缘于此，他晚年书法脱尘去俗、淡而有味，充满着佛家清虚超脱的意趣。
