一直以为，有声有色的电影才会营造恐怖惊悚的氛围，没想到文字也可以，比如阿加莎·克里斯蒂的推理小说《无人生还》。
十个素不相识，身份各异的人，受邀聚集在一座孤岛上的豪宅里，发出邀请函的主人却始终没有露面 。犹如最后的狂欢，在客人们享用晚餐之后，一个神秘的声音分别说出了每个人罪恶的秘密，宣告监狱的铁栅已经关闭。
仿佛是死刑的宣判，紧接着一位客人吃饭噎死了。联想到客房墙上的古老童谣，令人不寒而栗：
“十个小士兵，出门打牙祭，不幸噎住喉，十个只剩九。
九个小士兵，秉烛到夜半，清早叫不答，九个只剩八。
八个小士兵，旅行去德文，流连不离去，八个只剩七。
七个小士兵，举斧砍柴火，失手砍掉头，七个只剩六……”
第二天早上，管家太太在睡梦中去世，童谣杀人模式已开启。
暴风雨让孤岛与世隔绝，无处可逃。绝望笼罩下的客人们各种推理、联盟寻凶、猜忌、互相残杀，仍然挡不住死神的脚步，客人一个又一个按照童谣里预言的方式死去。每死一人，客厅中的小瓷人就消失一个。人人在劫难逃，四个只剩三，三个只剩俩，两个只剩一，最终无人生还。
最后死去的不是凶手，凶手确实在最后死去，成了一个难解的谜，警方也无法破译。
我猜中了开头，却没有猜中结尾。漂流瓶揭秘的方式别具一格，它揭示的不仅仅是谜底，还有人性深处的罪与罚。
人性本恶，凶手从小就知道自己对杀戮有着无比强烈的欲望，在患上不治之症之后，便有了实施的想法。然而他的心中又有强烈的正义感，无辜的人不应该死，于是，那些犯了罪却不受法律制裁，生活在灰色地带的人，成了他的猎物。
凶手为了满足自己的杀人欲望，精心策划了一场正义谋杀。经过深思熟虑，他决心制造一系列无人能解、具有艺术家水准的神密谋杀案。他成功了，的确无人能解。他又渴望自己得意的作品某一天得到世人的认可，于是有了漂流瓶里的自白书。
他给人定罪的方式，居然是闲聊。通过闲聊收集线索，凭自己的经验判定是否有罪。这九个入选的有罪之人，有的罪不可恕，有的情有可原，有的只是谣言。他们成了正义谋杀的牺牲品，与现今的网络杀人同出一撤。
我相信每个网络暴民都渴望自己能够伸张正义，每当看到不平事时，义愤满胸，一顿猛敲键盘：法律制裁不了，我来！以正义的名义，打着道德的旗帜，恣意发泄，导致当事人走上绝路。当真相露出水面，后果已经无法挽回。
舆论杀人，法不责众，这样的网民又何偿不是游离于法律的边缘呢。自己由道德的审判者变成了一名杀人不见血的凶手而不自知。
好的侦探作品，不仅能让读者享受到推理的乐趣，还能引发人生思考。阿加莎·克里斯蒂的作品之所以经典，魅力在此。她的名字你也许不熟悉，但是作品你一定知道一二，比如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》皆出自于她之手。
特别是1939年发表的《无人生还》，开创了童谣杀人和孤岛模式，被后人模仿至今，仍未被超越。主要原因除了精妙的构思、难解的谜底、意外的结局，最重要的一点，就是擅长人性的揭露。即有人物内心独白，又有全局者冷静的剖析。她的作品就像一副生活画卷，一群有血有肉、有仇有恨、有善有恶的人物活跃其中，栩栩如生。
