我没有想到自己无心的整理能受到那么多人的喜爱。应了那些期待，和自己对现代诗（歌）的喜爱，我又搜集了十首我以为很棒的值得分享的作品，希望你喜欢。
前段时间收到很多人的简信，关于他们的鼓励，或者对于现代诗的一些想法，我觉得很有趣，也很感动，因为那些长长短短的句子，我们相互认识，互相祝愿对方有愉快的一天。
怎么说呢，越是寻找，越是能够找到新鲜的东西，又越是没了目标。有时候一首诗就像是一棵树，有着大大小小的枝桠，你在某一个地方停下来深究下去，忽然发现了新世界的大门。其实并不是只有诗才会这样，很多东西都是，只是有的时候我们不愿意静下来看一看，想一想，那个小世界，可能就这样错过了。
上个月去“一席”看显微摄影师张超的演讲，他给我们看他为沙子拍的显微写真，你肯定不敢相信，那些小沙粒被无穷放大之后是彩色的，有的还呈现出五角星或者海螺的形状。
宏观之中的无数微观宇宙，各自都是风景。
维安的阅读建议是：
1.插上耳机听歌，查找相应的诗，边听边看
2.阅读我的一些个人观点
3.和我分享你的想法（私信或评论都OK）
不论你在哪里，我们可以以这种方式相互交流。愿我的文字让你有所得。祝愉快。
1.《火车》
诗人：塔朗吉（土耳其） 歌手：程璧
这首《火车》是我听程璧的第一首歌，在高铁上的杂志上看见她的照片，便顺手在手机上记下了“静影沉璧”四个字，我喜欢她，因为她就像月亮娴静，歌声像“如鸣佩环”般令人心悦。
前奏的长笛声，模仿火车汽笛的凄苦，不料分别的孤寂在程璧的的吟唱下变得温暖下来：这么晚了，要去哪里呢，你是回家？还是去远方？路途很远，我们一起走吧。
土耳其诗人塔朗吉寥寥几句，对生命进行着追问。他用这种古老的交通工具来盛放时间，好像可以开得慢一点，时间也会走得慢一点，诗的中文版是余光中先生翻译的，余先生在《记忆像铁轨一样长》里说写火车的诗里，他最喜欢的就是这一首。看过别人翻译的英文版，觉得还是中文最妙，不拖沓不刻意，情绪矜持又情切，我们和文字，好像就是一同上路的陌生乘客，却又如亲人。
却或许我们每个人都是这火车上的乘客，一生在路上，一生向未知的前方驶去，一生在将陌生人变成亲近的人，一生都在互相告别。为什么我不害怕别离，因为我应了这分别，才能真诚祝愿你。
我不希望你被过去纠缠左右，不希望你犹豫迷茫，祝愿你前路有康庄，前程似繁锦。
2.《西北偏北》
诗人：王朝晖（小引） 歌手：刘东明
兰州的日夜肯定很分明，那里的人爱恨都像火，一燃起来就是一阵灼眼日光，汹涌成一腔黄沙化成热泪。
宋东野的《董小姐》里面有那么一句：“陌生的人请给我一支兰州。”最开始的时候我以为是酒，后来才知道那是兰州烟。虽然不是烟嗓，可是他喉咙里有一个大西北，刘东明的民谣，大多粗粝，偶尔忧伤，或调侃，或戏谑，总之，绝对是踏踏实实地动听，像是西北游子扎扎实实地坐下来，像一棵高粱一样低了头，给你说他以前的故事。
《西北偏北》是一部电影，是一首诗，一首歌，是游子朝圣的方向，是母亲的呼唤，是灯下的祷告，是一次自刎，孤独是一把刀，锋利无比。
这首歌收录在一张叫做《根据真人真事改编》的专辑中，很多人会怀疑自己就是那个“真人”，说的就是自己的“真事”，我身处的江南城市从来不曾粗糙，可是那些风干的感情却更是莫名的纯粹。
已经搞不清楚，喝醉的是兰州，还是漂泊的我。
3.《我不和你谈论》
诗人：吴晟 歌手：张悬
听张悬的歌，我总会听错词，比如《南国的孩子》里“与未知相似”，我以为是“予谓之相思”，而这首歌里的“而你难得来乡间”，我会以为是“而你难得来相见。”
我最喜欢那一句：“这是急于播种的春日”，节奏忽然慢了下来，音调忽然高了起来，就像荡秋千忽然到了最高点，看见了远处隐匿在山脚下的房舍，绿油油的农田和耀眼的向日葵。
有人说：“和朋友聊到争执处，突然觉得不愿再聊彼此的感觉想法，谈论相互都没有太了解的事情。想到这首歌，然后懂了张悬在唱什么。人生啊未来啊感情啊喜好啊聊起来都是浮云，还不如谈论生活粮食蔬菜。”
很多诗高深莫测，很多歌词也是如此，好像用不知所云把自己包装起来就能上一个档次。听张悬的歌不太多，但是她给我了指引，并不是我们要对诗艺文字，对人生对社会视而不见，而是我们应该知道，他们并不是生活的全部。已识乾坤大，犹怜草木青。
我们闭嘴，我们不谈论，我们去感受，用身上每一个角落去呼吸。
对啊，难得来“乡间”，难得与自然“相见”。好像我其实没听错，哈。
4.《墓床》
诗人：顾城 歌手：万晓利
消靡的低音，令人沦陷的诗句。拉上窗帘，手指在键盘上明明灭灭的光影交错，就像打点好一切了，我才开始写顾城的诗。
有一种如同祭祀般的庄重，有一种古意，不是悠悠，而是如铜钟般的稳固。
有人说看到万晓利是河北省人，就想起“ 燕赵多有慷慨悲歌之士。”风萧萧兮，每一首歌就像一次一次诀别，做好了不复返的准备。
全诗不长，一字一句如重锤落下。生与死的交替，并不完全的消极，也并不完全的绝望。“永逝降临”，“并不悲伤”，“松林”，“阳光”，“人世已尽”，“人世很长”，“低了”“在长”。仔细看会觉得这是矛盾的意象和形容，就像活人以墓为床，枕着死亡望着天空的太阳。
听这首歌莫名的压抑，却又不会到达崩溃的边缘。我并没有读过太多顾城的诗，也只是听过他的一些传闻和评价。我觉得世界应该对诗人宽容一点。他们承担着普通人承担不了的东西，不知道是被诗附了体，还是被诗抽了魂。不知道写的是诗，还是自己。
顾城是诗，诗是顾城，顾城死了，诗还在。
5.《回旋曲》
诗人：余光中 歌手：殷正洋
旋律如歌名一样回旋不断，百转千回的萦绕在心间。耳朵溺毙在旋律中，整个人就像是沉在水里。
追求美的东西，营造一种氛围，那些老一辈的诗人常常喜欢这样。现在的人可能会觉得直白是一种落伍，明了是一种过时。只有让人看不懂的东西才是诗，可是诗啊，它总有一段能和你的心绪相互破译。
她的倒影是白莲，我可以是任何东西，只为接近而又不敢触碰。殷正洋的声音像林志炫那样高亢，清澈，大气。有如高山庄雅却又化成江水而去，是一种很克制的柔婉和含蓄的力量。
提起余光中先生，大家最记得的就是那首《乡愁》。可能那是我小时候接触得比较早的诗。知道了台湾是祖国东南隅的一颗宝石，那里的人在想念我们，我们也想念他们。台湾民歌运动的时候，很多歌手会唱诵当时诗人的作品，会相互翻唱，用这种口口相传的方式延续一首诗的意境，因为美是亘古不变的歌谣。
此刻窗外，冬雨绵延，肆虐的寒冷并不可爱，我愿做那个负伤的泳者，在你的旋律中溺毙。
6.《羞涩的夏天》（原诗名为《懂事年龄》）
诗人：顾城 歌手：小娟&山谷里的居民
根本没想到这是顾城的诗，这样充满色彩，用着儿童视角。那个偷瞄漂亮女人的毛头小子，可能就是你心心念念的深沉诗人。
“对角形的花园，走过的孩子都含有黄金。”这首歌词相比较原诗有些改动，可是还好，阳光还在，侧柏还等待穿过，木块还是要敲，所有的人还是关注着我。
曾看到这样一段话：“人生而孤独，却与生俱来有一颗不解寂寞的金子般的心，然而金子毕竟有着成色的区别。随着我们慢慢到了懂事的年龄，愈来愈在意外界的眼光，伴随而来的是委屈的惶恐和闪躲的慌张。”
顾城不是鲁迅，不能横眉冷对千夫指。诗人毕竟是诗人，心软起来的时候比别人软得多。他的幻想是巴奈尔笔下神秘的花园，是一片人间天堂。那儿有郁郁青青的地毯似的草坪，有我们早就遗失的儿时岁月。
这是一首让人听了就感觉心情很好的人，加上小娟那种很特别的吟唱方式，有一点拖沓，声音并不是那么实，随意地哼着漂着，不就像我们那些想着法子偷懒，耍小聪明，却能开怀大笑的羞涩童年吗？
7.《梦》
诗人：李叔同（弘一法师） 歌手：秘密后院
这首《梦》的曲子源自美国作曲家斯蒂芬·C·福斯特的合唱作品，词来自李叔同先生。李叔同自幼和母亲相依为命，后来其母亲病逝，他为其写下这一首寄托了无限哀思的歌曲。
老先生曾剃度为僧，法名演音，号弘一，后被人尊称为弘一法师。他是中国近现代艺坛上不可多得的人物。曾写下了《送别》这一首脍炙人口的歌曲。这首稍有不同，歌词文体模仿楚辞，作品中有着浓浓的深情禅意，如檀香弥漫。“兮”多用于语气，是一个颇富深情的文言助词。我喜欢这个版本，每一句唱词软而铿锵，因为“兮”而舒缓下来，就像思念和无奈翻滚着如浪潮退去。
“不说此生话，只言三生情。在用音乐了断自己”。秘密后院这支大隐隐于市的乐队像个诗人，我自私地希望他们不要被太多人知道，花径独扫，蓬门不开，歌咏嗟叹，只为我唱。
”父语我眠食宜珍重兮， 母语我以早归。”可能在远方求学的我能够体会到那种悬着的情感，不肯轻易触碰那份想念，思念摇晃起来，心绪不宁，泪水不止。
心若浩瀚，装着家行走远方。
8.《歌》
诗人：克里斯蒂娜·乔治娜·罗塞蒂（英国） 歌手：罗大佑
听这首歌的时候我脑海里出现的是一场甜蜜的葬礼。不是甜蜜的婚礼，也不是悲苦的葬礼。并不是一份离别，只是对人世的美并不甘心。
让我想起曾经听过的The Band Perry的那首《If i die young》，是我见过最浪漫的遗书：”若我英年早逝，请将我埋葬在绸缎中。让我躺在铺满玫瑰的床上，在黎明时分将我沉入河中，请用情歌中的词句为我送行...."
英年早逝，或许词并不适合拿来开玩笑。死亡是庄重的，青春是宝藏不该被挥霍，年轻的时候思考死亡并不是一件杞人忧天的事情。但只有生命旺盛的时候想象出的死亡才是浪漫的。英国才女诗人罗赛蒂写下了这首《song》，1928年被中国诗人徐志摩翻译成中文，到了1974年，还在台湾医学院念书的罗大佑把这首译作谱上了曲，于是英文经典小诗被流传下来。
The sharp knife of a short life,须臾的短暂生命如同尖锐的刀锋。
我想，我们的短暂生命充满了很多细节，就像你现在看到的这些来自我的文字，可能它不仅仅是文字本身，还是我看过的书和电影，是我去过的地方，是我爱过的人，是我的内心世界在纸上的倒影。
罗大佑在《昨日遗书》里写过：“如果你想知道他音符中的生命因何而来，你更应当知道他过去的生命为何失去。”多么幸运，他的生命藏在歌里，被我们听见。
9.《真相》
诗人：尹丽川 歌手：张玮玮
你以为只有吉他才能唱出动人心弦的民谣吗，手风琴一响起来，我就知道已经落入这首精致的陷阱里。
在这首歌里我看到的是追问和回答，女人写的诗，男人来唱。各自追问，又各自回答。
我们女生大多爱追问，追问又不相信，不追问又怀疑。我们想要的不过是在心里描摹一个既定的答案，然后引诱他说出来，但是他告诉你：“宝贝我们不要再说啦，我只有闭嘴才能有点儿爱上你。”你永远无法看穿另外一个个体。大到整个世界，小到你的枕边人。
我看了尹丽川一些其他的诗，并不雅致，粗糙的露骨，毫不避讳的叙述和形容，缺少一般意义上的美感。张玮玮的手风琴诡异而迷离，就像在昏暗的灯光下人影微微摇曳，两人进行一场私密的对话，甚至给我微微色情的感觉，诗人和歌手用这种方式相互探寻，总之暧昧得不知所云。
这世界的真相，就是没有真相，我们需要说服自己，而不是说服世界。
可能关于一些问题，沉默是最好的回答。关于这个世界的真相，在于我们是否相信有真相。
10.《失明前我想记得的四十七件事》
诗人：夏宇 歌手：陈绮贞
陈绮贞本身也挺像个诗人的，所以她来演绎，应该也是适合的吧，诗人会知道诗人想要什么。
很久以前的某个暑假，躺在床上听调频电台，放的就是这首歌，当时觉得很另类很奇怪，不知道是歌还是念白，但是那句“到底是谁 随手关掉整座星空，让我流下眼泪”让我一直记得，从此我会觉得，夜晚是一盏有着精致镂空的灯，大多数的夜里都不会开。偶尔施舍一点点光亮，也会让人欣喜的呼喊。
这是音乐剧《地下铁》里的唱段，如今再一次听到，我真想告诉她：“我会记得第一次看到几米漫画的那种欣喜。我会记得第一次听你声音那种有点讨厌的感觉，同样记得我现在觉得你的声音很美。”
你有没有发现，歌里说的要做的事情，没什么所谓重大的事件，都是日常的琐屑日常，可是到了快失去的时候，你才知道它们是那么美。
如果即将失明的是你，你是否记得住四十七件事情，甚至更多。
又花了两三的时间，熬了两个夜整理完【吟诗成歌2.0】，好开心！(￣￣*)
谢谢所有给我建议的朋友，因为你们的分享我也又发现了很多很棒的歌。我觉得我们需要阅读经典的有年代感的文学作品，同样需要阅读时下流行的期刊杂志。因为旧的东西有内涵，新的东西有活力。而这些歌，希望可以让你和那些诗句有一次初见，或者重逢。
哲学科学心理学，琴棋书画诗酒花。希望你拥有感性与理性并存的精神生活。
诗是永远到不了的远方，而我们一直在路上，在这段路途中，我们认识彼此，遇见自己。
谢谢你的阅读，你的阅读让这些文字有了意义。
