学习写作，容易走入两个误区，妄自菲薄和妄自尊大。
前者信奉天赋决定论，认为“文无定法”，谁有悟性、谁有灵感，谁就能写出杰作，而普通人只能人云亦云；后者崇拜刻意练习论，认为“文有定法”，把一篇文章拆解为标题、开头、结尾、素材库、辞藻金句段子，各种模板套路如获至宝不亦乐乎，偶尔依法拼凑炮制出了一篇发在大号平台的十万+就心花怒放大肆喧哗。
这有什么不对么？
这种事我也干过，恬不知耻过，春风得意过，可是平心而论，我是心虚的，惶恐的，似一个即将溺水的孩童跌跌撞撞地迷失在文字海洋里，被放逐流浪无法靠岸，被虚高的kpi指数驱赶的利欲熏心，被浮躁的快餐文化蚕食了文字英雄梦，焦灼地等候拨云见日的那一天。
甚至有人叫嚣，写作不需要文笔，新媒体写作就更加不需要！
试问，你有没有想过：
为什么有的人转战新媒体如蛟龙入海，短期内就能积攒数百万粉丝？
为什么有的文章如行云流水流芳百世，被人朗诵、讴歌、记忆、传承？
为什么你写了许久仍然处于粘贴复制剪刀手的阶段，没有一篇像样的文章流传？
你没有学会走就想学夸父逐日；
你连入场券都没拿到，还想分一杯内容创业的羹；
你没有持续创造有价值内容的能力，就想着靠写作养活自己？
对不起，你的良心不会痛吗？
俗话说，内容为王，想要王者之风必须有文笔的加持，否则一切都是免谈！
今天，我背负着赎罪的心情，写下这篇如何提高文笔的文章，不灌鸡汤不打鸡血，一为鞭策自己改头换面诚心诚意的写作，二是为初学者提供一些新的思路，抚慰越来越焦虑的内容创作者一剂良方。
想提高文笔，要明确八个要义，有点多，但是看完保证你觉得一个都不能少。
情感第一：现在判断一篇文章是否好坏，总喜欢用一个词：走心。
什么是走心，就是抛弃套路模板，按照自己的真实情感去铺陈去展示去描述你的所闻所见所感所思。
你不是机器人流水线作业一样码字，如果总是端着架子高高在上堆砌一些看不懂的术语吊打读者，使人产生挫败感和压抑感，要么就是噱头大于内容，就像狼来了，喊得次数多了，没有读者会再上当。
举个走心的例子，八月长安在《橘生淮南·暗恋》中写到暗恋的秘密：
我们都是一样的人。庸庸碌碌，看上去不配拥有出众的故事；被生活撮成一堆，甚至不能拥有几许不同。 然而，我们都知道自己那个独一无二的秘密。概括起来，是几句雷同的话；铺展开来，却有着千差万别的纹路与质地。它像一个胎记，凝结在衣服下面，平常你不会刻意想起，却总在独自一人的私密时刻，脱衣，洗澡，低下头，忽然望见。秘密让每个人变得不一样。
整段话没有一个生僻的词语，也没有什么排比句的套路，平铺直叙娓娓道来，就似一个老友在揭露你心底的秘密，真实又戳心。
不走心的太多，去看看那些干货，不举例。
具体第二：用细节+比喻。
很多人写文章会陷入摆事实、讲道理的误区，长篇大论粘贴复制，一直在老老实实地叙述，往往会让人看睡着，而且全文都是重点，使读者无法获得具体印象，看过之后觉得，擦，作者好厉害的样子，好多概念看不懂，然额并没有什么卵用，我一个都没记住。
没记住很正常，不是你智商不够用，而是作者不用心！
抽象的意念最难领会，因此在写文章的时候，应该用具体的事物来比喻。
例如：台湾文案教母李欣频写给诚品书店无数的文案，其中一段话刻在门楣之上，写读书的意义，用了比喻、拟人、排比，语言生动俏皮。
海明威阅读海，发现生命是一条要花一辈子才会上勾的鱼。
凡高阅读麦田，发现艺术躲在太阳的背后乘凉。
弗洛伊德阅读梦，发现一条直达潜意识的秘密通道。
罗丹阅读人体，发现哥伦布没有发现的美丽海岸线。
加缪阅读卡夫卡，发现真理已经被讲完一半。
在书与非书之间，我们欢迎各种可能的阅读者。
心里的感觉也很难表达，如果要引起读者共鸣，必须做具体的比喻。
例如：写结婚时的心理活动，还是李欣频的作品，她是用比喻、调动感官去营造非常美妙的画面感，全文没有一个字述说婚姻的好与不好，只是让你去感受婚姻的五味杂陈、幻灭泡沫，需要用心调品经营，最后才会愈久弥新相濡以沫。
把一个爱情的蛋黄打在半品脱的清水里，
融入两磅的粘腻焦糖，加热糖浆，
开始沸腾时就加一点冷水，
就这样连续沸腾三次，然后把糖浆从现实的炉子上端下来，
让激情静置一会儿，再把幻灭的泡沫抹去，
加入午后的橘皮、大茴、和丁香浪漫情调，文火直到它充分入味的阶段，
最后用锅子上的亚麻布滤出耐久的相处余韵
——八月，盛夏盛情，我们将成为夫妻，期待您的祝福。
场景第三：调动你的五官感受，塑造画面感。
许多人被央视《见字如面》这个节目所震撼，试想一下你的文章，只闻其声不见其人，怎么才能走进读者的心里。
例如，1946年诺贝尔文学奖获得者，瑞士的赫尔曼黑塞，在他一篇文章里描绘下雨的场景：天要开始下雨了，有气无力的空气灰蒙蒙、怯生生地悬在湖的上方。我走到岸边，离我落脚的酒店不远。有的雨天是欢畅的，令人神清气爽。今日的雨天可不是这样，在稠密的空气里，潮气持续地下降又上升，又不断地沉落，但总有新来的云，气氛是犹豫不决、情绪不佳。
昨日逝世的余光中先生的《听听那冷雨》同样写雨：
雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。
又例如，莫言的《檀香刑》中描写夜晚：校场上一片肃穆，月光如水、泄地无声。空中闪动着猫头鹰和蝙蝠的暗影，校场边角上闪烁着野狗的眼睛。
你在我身边，只打了一个照面，五月的晴天，闪了电。——林夕《流年》
很多歌词耐人寻味，很多台词也经典隽永，我们平时要多积累多揣摩，慢慢磨练自己对语言的敏感性可塑性。
对白第四：用对白来塑造人物形象。
很多人一提到对话写出来的就是，你说。。我说。。。他说。。。
无不无聊，尴不尴尬？！
解决这个问题有一个绝招：对白。
这样做既省略了你我他和很多描述性的话语，还能立刻让人物从对话中脱颖而出。
例如数次冲击诺奖而败北的村上春树，在其经典作品《挪威的森林》中这样描写喜欢一个人的感觉：
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。他这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么’接着你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整晚了一大天。你说棒不棒？”
“太棒了！”
“我就是这么喜欢你。”
哪个女生不会被这样的撩妹高手俘获，因为男生嘴巴实在太甜了，人让不免有种隐隐的不安全感，人物形象跃然纸上。
生动第五：拟人+比喻+成语典故俗语俚语等。
经常有人说自己写的文章干巴巴、冷冰冰，除了上述四个办法，最常用让你的文章唯妙唯俏的就是运用多种修辞手法，将无知的静物当作有知的动物来描写，使它们栩栩欲活，引发读者强烈的共鸣。
比喻分为明喻暗喻借喻，拟人分为拟人和拟物。下面一些诗歌大家随意感受下。
“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”《庄子.山木篇》明喻。
“君子之德，风也；小人之德，草也：草上之风必偃。”《孟子<滕文公上>》暗喻。
“岁寒，然后知松柏之后凋也。”《论语.子罕》借喻（直接将比喻的事物代入被比喻者，文中索性不说被比喻者为何物，让读者自己去领悟，不建议初学者贸然使用）。此处用松柏比喻有修道的人有坚韧的力量，耐得住困苦，受得了折磨，不至于改变初心。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”李商隐《无题》，拟人。
“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辩我是雌雄。”《木兰辞》，拟物。
用这些方法练习时，注意不要勉强做作，弄巧成拙。
朱自清的《荷塘月色》中描写荷叶的段落堪称经典：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
这篇短短一千多字的文章里还有引用了《采莲赋》、《西洲曲》中的诗词歌赋，起到提气的作用，文章的精气神儿被拎出来，意境和深意被作者拔高，所以美轮美奂令人拍案叫绝。
有趣第六：反语、讽刺、自嘲（自黑）
有些人的文章好像没什么大道理也没有什么金句，为什么读起来就是觉得妙笔生花呢？
因为他们有趣！
王尔德说：“这个世界上好看的脸蛋太多，有趣的灵魂太少。”
说到有趣，民国文化大V中的有一个北大教授被人盛赞，“世间如果有君子，名字一定叫胡适。”其实不难发现，有趣，才是一个成熟男人最顶级的魅力。
胡适十分怕老婆，在胡适和江冬秀的婚姻里，胡适温文尔雅，江冬秀泼辣剽悍。在一张全家福里，江冬秀坐在太师椅上，胡适和儿子垂手立在两旁，一副受气样。
他描写自己怕老婆活灵活现：“太太年轻时是活菩萨，怎好不怕！中年时是九子魔母，怎能不怕；老了是母夜叉，怎敢不怕！”
他想戒烟戒酒戒牌却一次都没成功过，所以在日记里写道：
7月16日：胡适之啊胡适之！你怎么能如此堕落！先前订下的学习计划你都忘了吗？子曰：“吾日三省吾身。”不能再这样下去了！
7月17日：打牌。
7月18日：打牌。
而说到讽刺，鲁迅的犀利文风如果称第二，没人敢称第一。
随便举一个例子：他批评有些人用诈伪的方法写文章，“有两种人的文章，他是会吃冤枉苦头的，一种，是古里古怪的诗和尼采式的短句，没意思地硬连起来。作者本来就是乱写，自己也不知道什么意思。但认真的读者却以为里面有深意，用心地来研究它。假如你去请教作者本人吧，他一定不加解释，只是鄙夷对你笑一笑。这一笑，也就愈见其深。《且介亭杂文二集.寻开心》
曲折第七：抑扬、擒纵、开合等笔法。
清代袁枚《随园诗话》中有一句“文似看山不喜平“，写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌平坦。
用曲折的笔法，加强文章的力量。
知乎上有一个神转折的段子，非常暖。
疾行的火车上，一个24岁大小的男生，望著窗外，喊道：爸，你看大树都在往后走！！！ 父亲微笑着看着他 坐在他们旁边的一对情侣同情的看着这个孩子气的男孩子
忽然，这个男生又喊道，爸你看，云在跟着我们跑！！！ 那对情侣忍不住了，对那个父亲说：“为什么您不带孩子去医院看看呢？ 那个父亲笑着说：”我去了，我们刚从医院回来。
我儿子生下来就看不见，今天是他看见这个世界的第一天。
可惜，有的人什么都能看得见，却一直装作看不见，这就是写作者的悲哀。
整齐第八：长短句+排比
对称的文句，产生美感。
为什么把整齐划一放在最后，因为这个时候，你需要对你的字词句不停地推敲，句子进行长短切割、词语段落整合，变成琅琅上口、错落有致的形式。当然不要为了形式而形式，句子的本义是要通达。
木心老先生的诗歌《从前慢》，如同风铃，清脆却隐隐透露伤怀。
记得早先少年时/大家诚诚恳恳/说一句是一句/清早上火车站/长街黑暗无行人/卖豆浆的小店冒着热气/从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人/从前的锁也好看/钥匙精美有样子
你说诗歌必须平仄工整是很正常要求，但我们平时在写文章也偶尔也可以用一些诗歌的创作方法，增加文章的气势，例如，还是李欣频的文案，关于打折书的处理广告，如果是你，怎么写？
过期的凤梨罐头，不过期的食欲，
过期的底片，不过期的创作欲，
过期的《PLAYBOY》，不过期的性欲，
过期的旧书，不过期的求知欲。
全面5~7折拍卖活动，货品多，价格少，供应快。
知识无保存期限，欢迎旧雨新知前来大量搜购旧书，一辈子受用无穷。
贾岛曾对他的诗歌中究竟是用推还是敲二字折腾了一下午，一天他在驴背上想到了两句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”又想用“敲”字，反复思考没有定下来，便在驴背上继续吟诵，伸出手来做着推和敲的动作，看到的人感到很惊讶。
当时韩愈临时代理京城的地方长官，他正带车马出巡，贾岛不知不觉，直走到仪仗队的第三节，还在不停地做推敲的手势。于是一下子就被侍从推搡到京兆尹韩愈的面前。
贾岛详细地回答了他在酝酿的诗句，用“推”字还是用“敲”字没有确定，思想离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停下车马思考了好一会，对贾岛说：“用‘敲’字好，因为月夜访友，即使友人家门没有闩，也不能莽撞推门，敲门表示你是一个懂得礼貌的人；更能衬托出月夜的宁静，读起来也响亮些。”于是两人并排骑着驴马回家，一同谈论作诗的方法，互相舍不得离开，共有好几天。
后来贾岛写下了这样一首小诗流传千古：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门”。
也许你要说，我没那时间也没那闲工夫，不好意思，王家卫导演的《一代宗师》中最经典的台词便是：功夫，就是时间。
时间会投桃报李，会大浪淘沙，适者生存，不进则退。
你怎么应付自己的文字，数据会回报你不忍直视； 你怎么去打磨你的文章，读者会回报你持之以恒；你怎么对待自己的作品，时间就会回报你一片春暖花开。
下期预告：《是时候应该让你们知道，一万块稿费的书评写作套路究竟是什么？》
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我是韩老白，狮子座正能量辣妈，景观设计专业硕士，读研时担任校报主编，毕业后工作五年从设计院裸辞。
懂点心理学，专注塑造女性职场、婚姻幸福力，愿我的文字，陪伴万千女性共同成长。往期热文：
1、《正是因为不够聪明，所以把这些提高效率的工作习惯坚持了五年》
