飞天的独角兽

渡船娘，少年郎
——浅析《边城》的孤独
55班 陈逸菲
边城，一湾清幽幽的泉水诉说着不见底的孤独，一曲竹雀的鸣唱掳获了女子的愁肠，一声老人的叹息道尽了人世的沧桑。
我读《边城》，嗅到了孤独。
翠翠——生活不是太平凡，而是没有遇见你
翠翠，文章《边城》的女主人公，十四五岁，如花般的年纪，有着不同寻常年纪姑娘的孤独。文章一开篇，“这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”“只”、三个“一”的运用言出这个家庭的寂寥与伶仃；“祖父不上城，黄狗陪同翠翠上城”在古时候，一家总有无数兄弟姐妹，而翠翠的兄弟姐妹就是一只不会说话的黄狗，这足以见到翠翠是在一个相对闭塞不知人间情爱的女孩，这也为后文她对爱情的腼腆坐了铺垫。“大把的粉条，大缸的白糖，有炮仗，有红蜡烛”这些生活用品，翠翠也可以“说个半天”，这些有趣味的多，如果不说翠翠孤独，还能用什么来形容她呢？在不知不觉对二老的爱已经在心中发芽时，翠翠却不能像平常情侣一样对二老表白，只能用极柔和的声音唱着快乐却微带忧郁的歌，心中泛起一丝凄凉；当翠翠发现自己对二老的爱时，却只能听着人们诉说“渡船”和”碾坊”,将自己的爱秘密藏进墨绿的虎耳草，“好像生活太平凡，忍受不住”，生活不是太平凡，而是没有遇见你。因为重重纠葛，大老溺水，二老远去，白塔倒去，翠翠从来都不知道二老对他的爱，也再也没有遇见心心念念的二老。
如果注定错过，你还愿意为我采一把虎耳草吗？
大老——我心悦你，但是孤独得心悦你
大老，结实如老虎，却又和气亲人。这是所有故事男二的标配，用默默的爱呵护着女主，“我欢喜翠翠，想要翠翠，是真话呀!”。他的孤独，从未对翠翠说出自己的欢喜，道出自己的爱慕，他的孤独，自己的一腔柔情都空付了一汪泉水。为了成全翠翠，下辰州，却意外溺水，我不能判断这对大老来说一个好的结局还是坏的结局，会不会又爱上其他人？又会不会孤独终生？
如果，我只是说如果，他知道自己的死会造成翠翠和二老的悲剧，他会不会还是会下辰州？
二老——我最终还是忘了你
于我而言，我现在非常愤恨二老，他的孤独害了所有人。
翠翠，因为他寻求自身的的安宁与孤独，在河畔空守渡船，遗憾终生，这一场恋爱，还没有正式开始就结束了。
爷爷，因为他的怨恨和人去楼空，在寂静的黑夜里含着泪离去，他何曾试想，还会有谁会爱上翠翠，翠翠今后怎么办？
大老，因为他所说的是翠翠和爷爷间接导致了大老的命，便远走他乡，不再归来，留翠翠的一腔愁苦空对断壁残垣，二老如何对得起大老，辜负了大老挚爱的女孩？
人人只说红颜祸水，你，二老，又何曾知道，你的歌声缠绕一个女子的柔肠，带给了她一生的孤独。
这个人也许永远也不回来了，也许“明天”就回来!
如果命中注定错过你，是不是不要相见？我做我的渡船娘，你做你的少年郎……

共读《边城》

提起沈从文，自然会想到《边城》，这是他的代表作品。 小说如悠远牧笛，又如高山流云，淙淙溪涧，山间清风，让人低徊沉醉又唏嘘感慨。 白塔，清溪，黄狗，...

晓叩

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飞天的独角兽

，根据百度，内蒙古的吉兰泰盐池是中国开发历史悠久的另一个食盐湖，《汉书·地理志》中对此已有记载。唐代吉兰泰盐池又名温池，蒙语称察汗布鲁克池，面积120平方公里，所产盐质味佳，因表层混有淡红色尘砂，俗称红盐，亦名吉盐。清代以前，盐池所产之盐除供当地需要外，尚畅销于陕、甘及晋北一带。乾隆初年，红盐开始运销内地，因销路广开，陆运供不应求，到乾隆末又开黄河水运。吉盐以旧磴口为发运地，并设盐吏专管，最盛之时运盐船只络绎不绝，多达500余只，可见旧时吉兰泰盐池的开采已具相当的规模。

吉兰泰盐湖 - 草稿

阿拉善左旗的吉兰泰盐湖，是一个还未开发为旅游景区的盐湖，所以很幸运的是这里人！很！少！ 所以我们去的是，仅仅只有我们几个人，以及很多辆运盐的大卡车。 这里的盐已经出现盐结晶，...

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飞天的独角兽

根据度娘，在化学里面，热的饱和溶液冷却后，溶质以晶体的形式析出，这一过程叫结晶。只是这里的结晶很大而已。

吉兰泰盐湖 - 草稿

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是in your passport^V^

黄河九曲第一湾

黄河九曲的落日余晖 Travel is more than a stamp on your passport,it's a stamp on your soul. 我独自站在...

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飞天的独角兽

是莫家街😅打错了，打错了，抱歉

西宁青海美食行

7-29 到西宁青海时已经9:00，到美食街时今年首届美食节的分会场冥家街已经关门，注意哦(´-ω-`)，美食节晚上10:30关门！ 本来准备吃的狗浇尿、牛奶鸡蛋醪糟都关门了...

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飞天的独角兽

1.考场作文的本质是炫示。 调动积极手段,引起阅卷者注意；变被动为主动,激发阅卷人的审美情趣。开头段落不宜太长,长则有臃肿之感。 2.立意是根本,审题是关键。 文以载道是传统...

飞天的独角兽

边塞魂—论岑参
火红的烧云映衬着金色的沙漠，浩莽沉寂的荒漠映射出白灿灿的光，这是边塞诗人的眼，用鹰般锐利的眼凝视着一切，包括，正在倾听的你。
若论边塞诗人便不得不提到岑参，据统计，他曾有过385首诗作，有60首送别诗；边塞诗歌15首，其中14首送别诗，剩下的一首名曰《玉门关盖将军歌》。岑参以占总诗词仅为0.38%的边塞诗而名扬天下，靠的便是边塞四魂。
魂一：壮丽的画面
“飞鸟千里不敢来”“海上众鸟不敢飞”，岑参善于运用动物的姿态来展示坏境的恶劣，千里的飞鸟都不敢至，有更何况人呢？以此凸显众将士戍边的艰辛与痛苦。至于静物，“大如斗”“石乱走”“风头如刀面如割”，静物运用夸张、拟人的手法，将边关奇异壮丽的画面呈现给卷前的我们，一览祖国大好河山，气势磅礴而浩瀚无垠。
魂二：苍凉的声音
“君不闻胡笳声最悲”一个最字，不知道融入了诗人多么深的执念与凄苦，千言万语最后只道胡笳声悲苦啊！“风萧萧兮路漫漫”萧萧和漫漫运用叠词，韵律和谐的同时又将那一幅辽阔壮远的长路绘制，“风如吼”，拟人和夸张是岑参最爱用的手法，可以说，正是这两种说法的运用，岑参的诗歌才能奇句豪气，却又能奇而入理，奇而确实。
魂三：戍边的将领
说到边塞诗，当然少不了诗的主角—将士，对于将士，岑参无疑是给予他们最大的赞扬和支持，但对于将领，岑参却是褒贬不一。
褒自然不用多说，便是身先士卒，冲锋陷阵奋勇杀敌。贬倒是颇有意思
玉门关盖将军歌
盖将军，真丈夫。
行年三十执金吾，身长七尺颇有须。
玉门关城迥且孤，黄沙万里白草枯。
南邻犬戎北接胡，将军到来备不虞。
五千甲兵胆力粗，军中无事但欢娱。
暖屋绣帘红地炉，织成壁衣花氍毹。
灯前侍婢泻玉壶，金铛乱点野酡酥。
紫绂金章左右趋，问著只是苍头奴。
美人一双闲且都，朱唇翠眉映明矑。
清歌一曲世所无，今日喜闻凤将雏。
可怜绝胜秦罗敷，使君五马谩踟蹰。
野草绣窠紫罗襦，红牙缕马对樗蒱。
玉盘纤手撒作卢，众中夸道不曾输。
枥上昂昂皆骏驹，桃花叱拨价最殊。
骑将猎向城南隅，腊日射杀千年狐。
我来塞外按边储，为君取醉酒剩沽。
醉争酒盏相喧呼，忽忆咸阳旧酒徒。
从室内装饰、家宴、奴婢、家戏、名驹、出猎等几个侧重场景，写出了他军中无事只知寻欢作乐的一面。其中对奢侈豪华的夜宴的描写占了一半的篇幅，里面有赞赏（功高盖世）也有讽刺。这种讽刺自然是委婉的，甚至带点调侃的语气。歌颂将军是题中之意，但作者实际表现这对于过于奢华的批判，以及自己的清高自詡。
魂四：谋篇布局
可以说前面三魂都是给这最后一魂做铺垫，岑参以奇情妙思之称不足过。他的边塞诗往往开头以描绘塞外恶劣的环境着笔，越恶劣，越能为后文埋下伏笔，接着便是描写汉将英姿飒爽、军容整肃严明、骁勇善战，因其多为送别诗，尾联便送上对友人的祝福或问候，例如“古来青史谁不见，今见功名胜古人。”
走马川行奉送封大夫出师西征
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
从“君不见”到“石乱走”是写环境的恶劣，“匈奴草黄马正肥”到“幕中草檄砚水凝”是写将士奋勇杀敌，而最后三句便是对友人的慰藉和鼓励。
座上片时岑参诗，行尽塞上数千里。

陈逸菲

暑假读唐诗

各位亲，前段时间暴雨连绵，依然阻挡不了今日的夏蝉高亢，浓阴匝地。 许多人，包括我，都喜欢自由慵懒的假期。可是，我们也必须懂得假期不仅用于调整也用于沉淀和超越。 坚持阅读好书，...

晓叩

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飞天的独角兽 ·

情深深，雨朦朦
这几天心里颇不宁静。今早上听见淅淅沥沥的雨声，忽然想起日日走过的荷塘，在这微朦的光里，总该有另一番样子吧。雨渐渐停了，墙外马路上的孩子们的欢笑，已经听不见了；父母在屋内静静地睡着，发出轻微的鼾声。我悄悄披上外衣，带上门出去。
沿着荷塘，是一条环状的青石板小路。这是一条幽僻的路；白天也少有人走，清晨七点更加寂寞。荷塘四面，长着各色的树，蓊蓊郁郁的路的一旁是些青竹，和一些不知名的植物。没有人烟的清晨，这路上阴森森的，有些怕人。今早却很好，虽然雨色也是朦朦的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也好想超出了平常的我自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今早上，一个人在朦朦的雨色里，什么都可以想，什么都可以不想，便是一个自由的人。白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的静谧雨色好了。
细长却有圆润的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水不高，像未睡醒的幼儿在风中撑着懒腰，发出糯糯的呢喃。稀疏的叶子间，星罗棋布的点缀着些泪光，有的叶还未舒展开来，像展翅欲飞的幽绿蝶儿，有的像龙猫手中的雨伞，为伞下畅游的灰色鱼儿撑下一个天地。微风过处，送来几声鸟鸣，仿佛远处闺阁中女子的嗔怨似的。这时候叶子扭动起来，像沐浴的少女甩动墨般的三寸青丝一般，久久在风中萦绕。叶子本是错落而立，这便宛然各有风姿。叶子底下是嫩绿的浮萍，遮住了，不能见水的一丝颜色；而叶子却更见风致了。
顺着青石板路向前，上三阶石梯，便是一条隐匿在山中的小径，落下的腐叶已厚厚遮住了向前的石路，轻轻踩上去，没有一丝声响，只有心动的声音。再向前迈几步，路变成了紫红色，轻轻抬头，绿色的叶、紫红的三角梅、白色的天空，拼接成了一个网，从头顶撒下，将我缠绕，阳光只能通过缝隙，悄悄地钻进来，花开的时间，你如果仔细端详，你能听懂，每一朵花说的话。“滴答”一滴露水落在我的眉心。
荷塘的四周，被红色雕花的木栏围绕着，亭接着亭，桥连着桥，只在小桥一旁，露着几段空隙像是特为日光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾，；但亭台的风姿，便在烟雾里也辩得出。树缝里也露着早起人家的灯火，没精打采的，像刚睡醒的人的眼，但这时候最热闹的，要数树上的鸟儿的齐鸣了，有布谷和一些不知名的鸟儿的鸣唱，但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起踏春的事了。踏春是古往今来人们所钟爱的，无论王孙贵族又或是平民布衣，都一齐汇聚在花红柳绿时，踏春的诗人将这美景付诸笔端。杨区源的《城东早春》说得好：
诗家清景在新春，绿柳才黄半未均。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
可见这非同凡响的图景了，这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《题义公禅房》里的句子：
夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，方知不染心。
今早若有寻莲之人，这里的空翠也叫落庭阴了；只不见一些莲花的影子，是不行的。这令我又到底惦着深夏了，这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻推门进去什么声息也没有，父已出门散步，母已出门接婆婆了。
2018年6月3日，书房中
陈逸菲

飞天的独角兽 评论自《荷塘月色》仿写

飞天的独角兽 ·

和夏

这几天心里颇不宁静。今晚照旧在教室里奋笔疾书，忽有风自窗棂间过，不由得想起日日所处的绵中，在这微润的时令里，总该另有一番样子吧。清风匆匆地溜走了，楼底下球场上男孩们的嬉闹，已经听不见了；目及处人影愈渐稀寥，仅剩的几个，也已在收拾学具预备归寝。我轻轻地搁下笔，熄灯出了门。
穿过球场，是一条曲折的幽径。今夜看来确是幽径：往常的日子，总有成对的小情侣说说笑笑地走过，巴不得这石板路生得再九曲回肠些，永远转不够似的；今晚却只我一个。小径两旁长着些花树，纷纷朗朗的。铭志楼前种的是栀子。往常的晚上，这路上喧喧的，教人无端生出点距离感。今晚却很好，虽然风也还是沙沙地吟着。
路上只我一个人，负着手踱着。这一方天地好像是我的，我也像逾越了平常的自己，入了另一个世界。我爱热闹，也爱孤独；愿分享，也愿独处。像今晚上，一个人在这清冷的风月里，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要听的课，一定要做的习题，一定要念及的人，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无名的风吟花香好了。
昏惑的灯投下稀疏晃荡的花叶的影儿，脚边方正从容的青石板霎时平添了几分蜿蜒跳脱的生趣。花色是一丛白一丛红再复是白的和红的，影影绰绰又忽地看不分明了，和着阴阴的葳蕤的光景，好像雪初霁时候墙脚才开坛的清酒面上飞了一瓣两瓣红梅，月影间方显出近乎虔诚的消瘦。夜风恰是好处地冷冽起来，送来栀子醒人的香，仿佛广寒宫里头仙子起舞的霓裳。这时候叶子与花也就顺风打个旋儿，为仙子作陪衬的月桂一般，将风声从眼底直连到了天际。
月华如水，尽泻花间。沉沉的暮霭慵懒地斜倚在树梢头。叶子和花如同刻意做旧的胶片洗出来的一般，又像念着青灯古佛的禅。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这才是无心之喜——常赴金銮自然壮观，偶逢桃源也别有风味的。月光是隔了树照过来的，青石板出格的风趣之外拉出一个更悠长更清远也更不食人间烟火的影儿；奇崛的栀子树的绮丽的倩影，却又像是荡在人心上。疏落的风声并不总从一处来；但歌与梦永远是不谋而合的拍档，如雨夜檐下的水花和唇齿间的热茶。
小路的这一头坐落着亭和泉，水绕着亭，亭衬着水，再普遍不过的物事，此刻也成了风月的意象了。风声依旧是哑哑的，衣袂尚挂在梢头，只着罗裳便颇有兴致地奔来，绕亭子翻腾了两圈，不知钻进哪一尾鱼的魂儿里去了。恍然间，似乎连流水都滞了片刻。这时候最热闹的，要数树上的新蝉声和隔岸丛里的蛐蛐儿声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起同易寒的事情来了。自从我一时兴起拍下花树的相片起，晚上打这小径过便好像作了我们二人约定成的俗。我是极顺从的人，有时他领我走着，也会有意调侃他几句“你这个路线选得可真让人捉摸不透呵”；彼时的他于是很有些腼腆的排出那理科生仅有的可笑又可爱的谜面：“多绕些路，不是更好么？”也曾在写给他的信里引过白居易的“我有所念人，隔在远远乡”；那时候我同他的心意到底是相牵的：只恨那铭志楼到远志楼五分钟的距离竟这般远，惟愿这曲径能绵长蜿蜒至永远走不到头。而今同样的路，同样的泉和亭，同样的花和树，一个人，方觉路竟长得已有些不似人间了。
于是又记起分开前的周末，我边写着作业，收到他的消息：“晚上的绵中，一个人，好恬静。”当时我还笑他用词失当，现在看来，这番光景要说恬静，恬静，真是再合适也没有了。
今晚若是他也在，这恬静的兴味，我应是永远都悟不得了。这令我到底有些欣慰了。——这样想着，偶一抬头，铭志楼的灯不知何时已熄了个遍；狂奔回六号楼，什么光影也没有，门已锁好久了，只得硬着头皮受那生活老师的斥骂。

55 代芮舒

枕无逾 评论自《荷塘月色》仿写

飞天的独角兽

情深深，雨朦朦
这几天心里颇不宁静。今早上听见淅淅沥沥的雨声，忽然想起日日走过的荷塘，在这微朦的光里，总该有另一番样子吧。雨渐渐停了，墙外马路上的孩子们的欢笑，已经听不见了；父母在屋内静静地睡着，发出轻微的鼾声。我悄悄披上外衣，带上门出去。
沿着荷塘，是一条环状的青石板小路。这是一条幽僻的路；白天也少有人走，清晨七点更加寂寞。荷塘四面，长着各色的树，蓊蓊郁郁的路的一旁是些青竹，和一些不知名的植物。没有人烟的清晨，这路上阴森森的，有些怕人。今早却很好，虽然雨色也是朦朦的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也好想超出了平常的我自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今早上，一个人在朦朦的雨色里，什么都可以想，什么都可以不想，便是一个自由的人。白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的静谧雨色好了。
细长却有圆润的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水不高，像未睡醒的幼儿在风中撑着懒腰，发出糯糯的呢喃。稀疏的叶子间，星罗棋布的点缀着些泪光，有的叶还未舒展开来，像展翅欲飞的幽绿蝶儿，有的像龙猫手中的雨伞，为伞下畅游的灰色鱼儿撑下一个天地。微风过处，送来几声鸟鸣，仿佛远处闺阁中女子的嗔怨似的。这时候叶子扭动起来，像沐浴的少女甩动墨般的三寸青丝一般，久久在风中萦绕。叶子本是错落而立，这便宛然各有风姿。叶子底下是嫩绿的浮萍，遮住了，不能见水的一丝颜色；而叶子却更见风致了。
顺着青石板路向前，上三阶石梯，便是一条隐匿在山中的小径，落下的腐叶已厚厚遮住了向前的石路，轻轻踩上去，没有一丝声响，只有心动的声音。再向前迈几步，路变成了紫红色，轻轻抬头，绿色的叶、紫红的三角梅、白色的天空，拼接成了一个网，从头顶撒下，将我缠绕，阳光只能通过缝隙，悄悄地钻进来，花开的时间，你如果仔细端详，你能听懂，每一朵花说的话。“滴答”一滴露水落在我的眉心。
荷塘的四周，被红色雕花的木栏围绕着，亭接着亭，桥连着桥，只在小桥一旁，露着几段空隙像是特为日光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾，；但亭台的风姿，便在烟雾里也辩得出。树缝里也露着早起人家的灯火，没精打采的，像刚睡醒的人的眼，但这时候最热闹的，要数树上的鸟儿的齐鸣了，有布谷和一些不知名的鸟儿的鸣唱，但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起踏春的事了。踏春是古往今来人们所钟爱的，无论王孙贵族又或是平民布衣，都一齐汇聚在花红柳绿时，踏春的诗人将这美景付诸笔端。杨区源的《城东早春》说得好：
诗家清景在新春，绿柳才黄半未均。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
可见这非同凡响的图景了，这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《题义公禅房》里的句子：
夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，方知不染心。
今早若有寻莲之人，这里的空翠也叫落庭阴了；只不见一些莲花的影子，是不行的。这令我又到底惦着深夏了，这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻推门进去什么声息也没有，父已出门散步，母已出门接婆婆了。
2018年6月3日，书房中
陈逸菲

《荷塘月色》仿写

仿写本篇的格式，圆形结构，结构清晰。 仿本文的修辞，凸显观察对象的特点，让景或者人更有感染力。 适当引用本文语言，别有感觉。 如果上传评论区有问题，可以把电子稿发到我扣扣邮箱...

晓叩

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飞天的独角兽 ·

桃红柳绿，深林明月
——赏唐诗中的山水
55班 陈逸菲
原对山水并不怎么感冒的我，却在星期六听严老师讲了《青溪》后，蓦然想起前些年去唐家河漂流时两岸矗立的青山，清澈见底的溪水；真真是突然感慨万千，心中生出淡淡忧伤夹杂着想要飘飘欲仙的心绪。所以我决定赏唐诗中的山山水水。
（1）唐诗中惯用的描绘山水的手法之一，用典。何谓经典？便是人们用上千千万万遍却总是能应景的那一句名言。王绩的《野望》中“东皋薄暮望，徒倚欲何依”便化用曹操的“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”，以表明自己无聊寂寞的心绪；好巧不巧，上官仪大人的《入朝洛堤岁月》中“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”同样也用了曹操的名句，不过，每个人的命运永远都像天空中的落叶，从未有重合的时候，自鸣得意的上官仪是以一个高者的态度俯视苍生。
（2）唐诗中惯用的描绘山水的手法之二，以动衬静，以明衬暗。《杳杳寒山道》中“啾啾常有鸟，寂寂更无人”以鸟鸣衬山静，不是更显其静？再如《鹿柴》中“空山不见人，但闻人语响。”不失为以动衬静的典范，山中无人，却有窃窃私语，从何而来，无人可知，或许是呦呦鹿鸣，又或许是啾啾鸟鸣；《鹿柴》的后两句，以明衬暗，“返景入森林，复照青苔上”仅仅是“返景”一个回顾，一线阳光直射在青苔上，与身旁的无限黑暗形成对比。
（3）唐诗中惯用的描绘山水的手法之三，叠词。常言，作诗中最难的便是使用叠词，平平仄仄好不容易。看官请看，有人嘲讽王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”借用李嘉祐的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”，首先不说王维是盛唐之人，而李则为中唐之人，此说有失偏颇，从语言炼字来看，正是王维这一队叠词用的之妙，“漠漠”言水田的广阔，“阴阴”言夏木的幽深，将这一幅图画晕染上了恰到好处的颜色，这也是为什么李嘉祐鲜少人知的原因；《野望》中脍炙人口的“树树皆秋色，山山唯落晖”此用叠词，有朗朗上口之感，同时叠词的运用也使远近相得益彰；“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”王维将这一动一静用漾漾与澄澄生动形象地刻画了出来，自然、清淡与素雅，似不着力，读来却深刻隽永。王维着实称得上“如秋水芙蕖，倚风自笑。”
（4）唐诗中描绘山水的决定因素，心情体悟。同时写庐山瀑布，不同的人却写出了不同的景。“奔流下杂树，洒落出重云”张九龄便是以诗言志，寄托自己的政治抱负与理想境界；“香炉初上日，瀑水喷成虹”孟浩然用那“喷”“虹”用的着实好，将瀑布的色韵与声音完美地刻画，旭日映照，烟水氤氲，将那淡泊闲适与快意洒脱书写，比之张九龄的“红泉”不知强上多少倍。
（5）唐诗山水中的王维与孟浩然。“散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。”孟浩然的《夏日南亭别辛大》将作者的闲适自得、行云流水描绘，不见其景却闻其香，知其响，让人不由自主地慢下来，难道不像一卷清幽雅致的水墨画？王维的《田园乐》“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”通过“宿雨”与“朝烟”来写夜来风雨声，红桃含雨娇柔，绿柳盈烟宜人，却好似一幅绚丽的工笔画。王维的诗让人在读的时候便可在画中领略他的意趣，似深非深，似悟还悟，如此诗便是；而孟浩然的诗歌，却需要人们从意趣中间接领悟，“野旷天低树，江清月静人”，从字面上我们看到的是划着小舟在皎皎明月下的诗人，湖平如镜，却不知晓诗人的心已随江水流入浩瀚的海洋，一虚一实，一隐一现，淡中有味。
看取莲花净，方知不染心。

飞天的独角兽 评论自五月的唐诗小论文