阅读时间：2016年3月10日，20：00-22：00，2小时；
阅读书本：《创意问答录》，作者：李欣频；电子工业出版社；P1-P122；
阅读目标：何为创意？如何让自己拥有源源不断的创意？
阅读方法：泛读
阅读笔记：
序一，方文山
真正的创作是有能力将脑海里庞杂甚至相互独立的思绪，化为有系统、有组织的文字，然后读者经由阅读你的文章，产生画面感，然后再次还原你脑海里的想法与观点，并且还能认同，或激发出讨论的空间，也就是所谓的言之有物。
序二，陈刚
从社会变化和产业发展的角度，创意正在成为最有价值的工作，并且是大家越来越向往的生活。
自序，我的创意问答录
知识是可以复制的，但智慧不能复制，只能感染。
第一部分，关于文案与创意的23个问题
第1问，如何踏上“创意”这条路？
全心全意的做好你喜欢做的事，做到极致，做到顶峰，做到能见度最高，资源自然流向你，不需要先担忧经济的问题。
现在的我不认为“创意”是一种技巧或工作，而是一种生活态度。
“他可以在与自己独处时，享受完全的自得其乐，与别人相处时也能创造出有趣的氛围，他能与每个不同的人，创造出各异其趣的相处版本，只要和他在一起，就感觉很好玩、很丰盛，会一直想约他、与他见面……创意若有目的，就是把每一天活得独特且精彩，如此而已。”
第2问，创意是天生的吗？
我的创意是怎么来的？各方面都有，连呼吸、聊天、睡觉都能产生创意：若是你的input比output多很多，受到的刺激比产出多很多的话,就不会有创意枯竭的时候。
重点是你的感官都打开了吗？一个敏锐的人，一部电影还没看完，就已经感动满怀、灵感满脑，甚至电影才开演五分钟，就已经想到五个可能的结局--真正有创意的人，会跑到电影剧情前面。
与精彩的人对谈10分钟，高水平的交流与激荡，比读10本书还重要。若是你在看电影时想到接下来的各种可能，当你同时演绎出各种版本时，你会学到一部电影的不同面向：制片的面向、导演的面向、企划宣传的面向、摄影师的面向、构图的面向、分镜的面向、声音的面向、剧本的面向、演员的面向……或是在看电影的过程中同步创作，因为电影的某句对白，使你产生了一部小说的内容、下周要提案的主题，在网络开店的点子……那么这部电影就算收1000块门票，也是非常值得，因为你可能产生上百万元的价值。
不只是电影，还包括新闻、广告、聆听生活的声音……都是一样的道理，以改造取代抱怨，你创造去的批判，这就是生产者与消费者的一念之别。
创意无法从每个人身上复制方法，每个人都应该发展自己的创意学，每天运用在自己的生活上。
第3问，如何增加阅读的吸收能力?
我阅读看电影的时候非常投入，仿佛作者正在我面前讲话，想象他的作品第一时间从脑袋出来的状态，会把自己当成电影或是小说里的人，亲身经历一个故事。就像我在听音乐会时，我只留耳朵；吃饭的时候，只留味觉和嗅觉；欣赏一朵花时，留下一双眼睛--因为我们的感官长期混用，结果都变迟钝了，所以一次只能用一两个感官，会让那个感官发挥到极限。
七副灵魂感官同时读一本书，吸收七套养分：例如，在看与美食相关的信息时我就会在书的折角写上“美食”，并将，这本书的书名与相应页数，写张纸条丢在“美食档案箱”之中，等到开始进入写书期间，过去所储存的养分，都可以瞬间汇流进来。
截至目前为止，影响我最深的书是《阿米系列》《白宝书》《预知生命大蜕变》《新世纪扬升之光》等；影响我最深的电影是《我们懂个X》《秘密》《奇幻人生》《灵魂啊！你在何方？》
第4问，如何成为创意者？如何结合自己的特色创造出创意？
第5问，创意是一种发明吗？
我分了三个层次：创意（站在原点看新的可能）--创造（站在新的点上看无限可能）--创世（在无限可能的点上，看最好的全观版本）。
第6问，如何知道自己是否有创意？
真正有创意的人，大家都想跟他在一起，想看看他会玩什么花样，只要跟他在一起，就会觉得很开心很好笑，这就是创意的活气息。
如果你要去别有创意，没创意的人，你只要注意听他说话10分钟，第7问，如何突破创意的瓶颈？
如果想要恢复创意？很简单，就是回到孩子般的状态，对什么都好奇、完全没有成见、没有框架地去看这个世界。
我非常珍惜那些让我掉眼泪、感动的故事、音乐、对话，我会去分析这些背后，究竟是什么样的点触动了我，那个点可能是分离、死亡、爱、恨，因而让人恐惧、害怕、激动，所以我会把影片、音乐，放在工作室里，当我失去感动的力量时，就会放来看或听--因此你应该有些恢复知觉的急救包，不管是影片、书籍、文章、音乐或某些人，都要留下来。
第8问，创意是要轻易被看见，有没有可能是隐性？
创意若是够精彩，一眼就可以看到了。
第9问，如何将创意转转成文字？
从作品去追寻艺术家的生命源头，去挖掘艺术家生命背后的力量，然后再次感受你自己的生命源头，如何把你的生命力量，与你眼前待完成的作品间成功地相连，就像学开车，反复多练几次就会了。
我觉得文字是否令人动心，不在于文字技巧好不好，而在于文字背后所呈现的故事是否能感动人。
法国哲学家德瓦，在《51种物恋》中，将身边的五十一种东西哲学思考并重新定义。
你可以在看电影的过程中，边看边想接下来的剧情，如果没有这样做，你永远只能是被动的观众、被动的消费者，一个有创意的人，随时随地都在想，眼前这东西这样东西，还有没有其他的可能。
即便你不小心看到一部很烂的影片，也可以假想如果这部电影交给你来改拍，你会用什么方式改拍？绝不是看完电影，骂个“烂”字就走了，这样你的电影票钱、你的时间，就浪费在那部电影上了。
第10问，创意需要结构吗？
创意，是不可能被量化的，不能说理性要百分之多少，感性要百分之多少，很多都是浑然天成的，就像左脚右脚缺一不可。
第11问，创意和幻想有何不同？
创意就是光芒，能让很多人从很远的地方看得到你，你不需要担心创意如何变成生意，因为创意本身就能吸引一堆商机来找你。
只要抓到艺术与市场的交集点，就能让创意作品展现出商业的力道与影响力。
第12问，如何打破制约？
没有你害怕的事，没有你害怕的人，连失去与死亡都不怕，活的肆无忌惮、目中无人，创意才有空间把精彩的力道展现出来。
第13问，对你来说，终极的创意是什么？
虽然现实与理想有差距，但之间的鸿沟就是靠勇气来跳跃。
第14问，如何写出经典文案？
熟能生巧，下笔即是文案。
第15问，如何知道这是不是一个好创意？
瞬间抓住消费者的目光。如何在两三秒钟瞬间抓住视觉，就是你这份宣传品费有没有白花的主要关键。
第16问，文案与设计如何完美结合？
第17问，如何保持写文案的清净心？
第18问，你最喜欢自己写的哪一则文案？回头再看过去写的文案还感到满意吗？
春天要回头谢谢冬天的安静储能，夏天要谢谢春天的希望发芽，秋天要谢谢夏天的盛日活力，冬天要谢谢秋天的能舍内修。
要感谢每一段独特生命的意义。
第19问，如何说服客户？
好文案能唤醒人与人之间的共鸣。
第20问，当你面对说不清楚自己需求的客户时，会怎么进行沟通与说服？
当你的感官全部打开，在和任何人相处时，都可以有同理心的。
最高层的创意，知道对方要什么，不需要任何话语。只要用心就能懂的，更何况是与你用同一种语言的客户。
第21问，给想从事文案、创意工作者哪些提醒与建议？
第22问，学生如何坚持自己的创意？
在限制之上搭一个高水平的舞台，不会抵触限制，但也不会失去创作的自由度，这才是最高端的创意。
第23问，如何将创意融入到教学？
第二部分，关于写作与出版的14个问题
第24问，如何知道自己适不适合当作家，怎么知道自己写的书有没有出版价值？
你如果心中有一个故事或一个生命经验，很想分享给很多人知道，写书会是一个最快的方法。
不要小看一本书的出版，畅不畅销已不是关键，有时候它会带来好几个对你生命非常重要的人，或是带来非常重要的机会，只要几个，你出版这本书就值得了。
第25问，如何拟定写作与出书计划
写作必须养成习惯逐级向上。
斯蒂芬金说：“当你发现自己有某方面的才华时，你可能会为此练习到指头流血、眼睛突出，每次练习都像是一场完美的演出，就算没人欣赏，你仍会乐此不疲，阅读和写作就像学乐器、打棒球、练短跑一样，同样都要努力的练习，我建议每天至少要花4到6个小时来阅读和写作……持续的阅读，在不知不觉中可以引导你进入一个渴望写作的情境。”
第26问，写书的时候，需不需要先拟定写作大纲？
如果这是你第一次出书，而且非出版不可，你也可以先拟一个写作大纲并初写几段稿子，让出版社在你正式下笔之前给一些市场的建议，这样就可以省去事后重修稿子的过程。
第27问，什么是创意的流？
“流”很重要，比架构更重要，你可以不用管书写架构，先把自己的情绪激活，把那个泉流孔挖开，灵感思绪喷泄出来之后，就赶紧写下来。
写完全书，让创作流消磁后，再来修稿。
第28问，如何启动创意的流?
词穷,表示你的文学养分不够多。
同样是“红色”，有人会讲夕阳红、酒红、圣诞红、西红柿红，也有人会说嫉妒红、复仇红、警戒红……仅红色就有很多的形容词、很多的描写方式。
当你真正写完一本书之后，你的感官会变得更细致，你成了多层次的观察者，宛如绵密的千层派，各种版本的你，在深耕同一件事。
阅读感想：
其实，每天看完书写笔记时，我都想应该少记一些，以便节省些时间。但是，每当看到有感悟的、或是自己需要了解的知识、经验时，笔下就会不知不觉地记录很多。前几天《无言的宇宙》记得很多是因为有很多知识我不懂，所以我要记下来，以便日后温习；而今天的《创意问答录》，我记得很多，却完全是因为很多的内容太有共鸣了！
李欣频的书，我这是看的第三本，每一本的文字都象是写到了我心坎里。很喜欢！其实她的文字很普通，拆开来看似乎都没什么惊天动地的，但揉在一起看，就是那么令人爱不释手！我想，这也许就是李欣频所说的“创意”吧！
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