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看《一代宗师》的时候，评论和弹幕中出现很多"凌乱不堪，不知道在讲什么"、"怎么叶问戏份那么少"、"没有甄子丹的叶问好看"等言论。
的确，很多人都会拿《一代宗师》和《叶问》系列做对比。
2013年第一次看的时候，看完就觉得不过是画面色彩好看一点、音韵旋律动人一点，这是王家卫电影的最大特色，对画面的美感追求到极致。影片中相比于宫二来说，叶问的戏份少之又少，没有甄子丹《叶问》里面的武打戏那么爽。
后来听到一句话说：一个人成为这样的人，不仅要知道他经历了什么，还得要知道他所处的时代背景是怎么样的，只有把这个人放在时代背景下去看，才能发现在命运的洪流中个人有多渺小，也正因为渺小，个人所做的努力才有多珍贵。
自此，慢慢地才开始理解《一代宗师》里面所传达出来的并不是叶问个人英雄主义，而是在无法抗拒的时代洪流中，一代代武学宗师所传达出来的精神，以及武术的"道"。
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《一代宗师》以时间轴展开，中间到插叙，整个影片暗色调、沉稳、内敛、隐忍，马三、宫二、叶问三个人物贯穿整个影片。从抗日战争前，广东佛山武学兴盛，各大武学派系争夺不休，到抗日战争中，一派繁华景象蒙上灰尘，个人武学无所作为，武术无用武之地，学武之人食不果腹。三个人的命运，冲向未知的洪流。
马三是宫二的师兄，马三杀了他的师傅，也就是宫二的父亲，武学之家面子和里子被毁，宫二誓死要拿回宫家的东西，从此两个人的命运便纠葛不清。宫二身为女子，已许配给人家，便不得再算宫家之人。为了身为宫家之人去拿回宫家的东西，宫二自此寻道，终身不得婚嫁、不得有子嗣、不得传教。1940年大年夜，一场宫二与马三的战斗，更是宫家之战，两个人两败俱伤，拿回宫家的面子与里子，自此两不相欠。
宫二与叶问也因武学而纠缠，两人的第一场交手，武学的刚、柔、勇、劲在几分钟内发挥到极致，从此这个叫叶问的男人，便刻在了宫二的心里。多年后在香港重逢，宫二对叶问倾吐：我曾心里有过你。宫二是一代宗师，更是一个女人啊。她不曾输给任何人，却输给了自己。对于影片我更钟情于宫二，无奈而又坚强的女人。
或许一开始对叶问的期望太大，看影片的时候叶问的戏份又偏少，个人形象大大缩减，时代洪流被无限放大。叶问也仅仅只是一个普通人，用叶问的话来说：40岁之前，我的人生是春天，从不知生活艰苦；40岁之后，一下从春天到了冬天。抗战期间，叶问也如同其他人一样食不果腹、一样颠沛流离、一样饱受煎熬，二女还在此期间因受饥饿而死，而后叶问独自一人到香港。1960年香港大陆边境封锁，妻子张永成死于佛山，叶问自此再也没有离开香港。
叶问生于清末，经历清朝灭亡、内战、抗战、北伐，后颠沛流离于香港，开始在香港传武学之道：咏春，享年79岁。
看完影片，心中悲痛不已，哪有什么个人英雄主义啊，不过是在时代洪流中挣扎罢了。在任何时代，个人都显得无足轻重，但却从未放弃生的希望、从未放弃坚守个人心中的信念，这是个人对命运最大的不屈服。
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后来在看《一代宗师纪录片》的时候才知道，王家卫在1996年便有想要拍摄这样一部影片的想法，原本从个人武学，探寻到一群武学之人，到后来的一个时代背景下的武学之道。
王家卫四处寻访香港各个武学之派的传人，了解每个流派的特点、武学渊源，从香港开始，探寻了包括北京、天津、上海、佛山等各个地方。
探寻几年之后便开始选角色，梁朝伟饰演叶问，章子怡饰演宫二，张震饰演马三，三个主要人物为了饰演好影片中的角色，跟随各个武学大师练习武术长达两年之久，2008年才正式开拍。
至此才有了现在我们看到的《一代宗师》，每一帧每一个画都美得无法自拔，每一帧每一画都透露出武学之劲道，每一帧每一画都透露出时代的悲哀和个人坚守的信念。
我们现在能做的也许就是像叶问一样坚守内心的信念，像王家卫一样坚守匠人精神，这便是我们个人之于时代最好的回应。
