我的朋友，名叫猫空。（其实就是我~~）
能吹的有：
10年来写过200+品牌商业软文,
套路过几千万消费者,
10年内实现过上亿级的销售额，
...
（人就不夸了，为你省略10000+字）
现在他为你总结出10条新媒体写作经验，以下是正文。
1
写不出“新”，真的没什么
很多小白总是希望写出“新”观点，“新”故事、“新”角度，但是往往就是卡在这里！你是否也有同感呢？新的东西想不出来，就久久下不了笔；或者有时“灵感来了”，觉得是不错的新东西，写完出来后发现还是旧的，别人看来也似曾相识，并没有新意。
其实写不出“新”，真的没什么，因为其他人面临也是一样，来看看我随手在网上找了两组例子。
第一组:
《为什么越来越多的人关闭了自己的朋友圈？》
《越来越多的人,关闭了朋友圈,人民日报说出了网友们的心声?》
第二组:
《女大学生卧底权健:医疗器械严重不足,医生护士像演员》
《记者卧底医院洗涤厂：带血床单、手术服混洗，员工称消毒只用84》
在第一组例子中，这两篇在内容本质上就没有区别，只是换了个视角来说同一件事罢了。而在第二组呢，它们在行文上的结构是一样的，区别在于事件发的时间不同，地点不同，人物主体不同。
著名商业顾问刘润说:“人生80%的问题,早就被人回答过。”放在新媒体写作上，那些已经被人回答过问题，其存在的比例更有可能高达99.9%。遇到一个刚刚发生的热点，你看着以为是新东西，其实不过是以往类似事件的复盘，或者称之为“命运的轮回”。
因此写作上没有创新，写不出“新”，有时真的不是你的洞察力太差。作为新媒体时代的写作者，比起写出新东西，你更在意的是：天天能下笔，日日能更新，哪怕你是旧瓶装新酒。
2
大于99%的内容注定是没有价值
一些人在写了一段时间后，可能就没写作动力了，还总会喜欢自我怀疑：我写的内容到底有什么价值呢？一旦发起了这样的拷问，这相当于就是：你在给自己找“不想继续写作”的理由。
从古到今由人类共同创造的知识太多了，中国今天随便一座省级图书馆的藏书也有千万册的级别，我们任何人一辈子也读不完，哪怕只是其中某一类别的书。当然 ，互联网上的内容就比所有图书馆加起来的，还要多得多。
但是！
同样放在图书馆里，马可·奥勒的《沉思录》，以及某个小出版不知名作者写的《脑筋急转弯》，在我看来就没有区别，因为你找到它们的时间是一样的，也就是说在你找到它们阅读时，它们内容的价值是100%；没有被阅读时，它们的价值是0%。
而在互联网上，基于哲学的某个问题来搜索时，根据99%的人使用搜索引擎的习惯，大家都只是看搜索结果的前面2页，从搜索结果第3页开始，页面被打开率点击率都趋向于0%。因此，在互联网上排在前面，能够得到展示的内容，才是有价值的内容，没有被展示内容的价值就是0%了。
这点在新媒体平台上亦然，你所关注的公众号，被打开了为100%，没被打开则为0%；而没有被你关注的号，他们的内容永远都是0%。
我想说明的是，这个世界上这么多内容，真正对我们任何一个个人而言，到底有多少是没用的呢，没有价值的呢？答案是大于99%。那么，你根本就不需要在意：你所写的内容到底有没有价值。
你的写作焦点应该人性的真正需求上，写出能解决别人疑惑，能找到的内容。同时我想说，你应该更在意的是：如何在写作中找到更好的乐趣，让写作变成不需要坚持的事。
3
大号靠的是愚蠢的运营
10W+，对！就是一篇文章超过100000人阅读的意思。曾几何时（其实现在也是）10W+都是每个新媒体人追逐的目标，自己没有写出一篇10W+，都不好意思说自己是干新媒体的。
于是大家都在蜂拥而至地围观大号的爆文，模仿大号的标题，拆解大号的行文结构，升华大号的主题观点；从用哲学来思辨，到用心理学各式理论来探讨，再到用物理学的第一性原理来重建，一种种聪明、高明、精明的手段都用了，然后发现：你依然写不出10W+，依然成不了大号！
为什么呢？
答案不是你所用的方法不行，而是大号都是靠愚蠢的运营做起来的，包括从新号成为了大号，以及产出篇篇10W+，甚至像咪蒙写100W+。
说起咪蒙，知乎上关于她最高赞的回答里，就有说到她的“咪蒙体”运营套路，注意，她的每一篇文章都符合了以下套路：
制造意想不到的反转，提高文章打开率
制造男人与女人的对立，吸引人读下去
讲身边的故事，让你信以为真
永远站在粉丝一边，为粉丝说她们不敢说的话
行文堆砌短句，让你读起来特别顺滑
用小清新图片，掩盖鸡汤的毒
另外还有一个套路是标题，咪蒙会为每一篇文章起超过100个标题，组织超过150人的社群，通过三次筛选出来，从而保证标题的吸引力。
看到这里，你是不是以为——你可以复制另一个咪蒙出来呢？
“不存在的！”
咪蒙的成功=文学硕士+12年南都编辑经历+微博上107万的粉丝起步+坚持多年6个“咪蒙体”套路
当然，咪蒙的套路不太有共性，其他超99%的大号则是通过烧钱做出来的，早期的“广点通”——微信公众号平台主要的广告吸粉形式，一两毛就能带来一个粉丝，在每个月烧几十万，上百万的情况下，文章不是写深度好文，哪怕就是推送给你一个“字”，也能爆出100W+。
所以呀，不是你写不出10W+质量的内容，而是你没有机会去使用到那些愚蠢的运营，比如多年坚持一个风格调性不再创新，比如烧大额金钱换巨量粉丝，写出一篇打开率不足1%的10W+。你应该更在意的是：你的写作目标不是写10W+，而是愚蠢地写够10年、20年。
4
没事别老做上帝
我们都知道，写作的视角常见的有三种，分别是以“我”这个视角来叙述的第一人称；再是第三人称，有点像从旁观者视角来描述事物，与第一人称不同的是，第三人称将第一人称中的“我”换成了“他”，前两种视角无论是在说“我”还是“他”，读起来都会很有代入感，容易拉近与读者的距离，利于传递真情实感。
还有就是上帝视角，这也称之为全知视角，这种视角的好处是你可描写所有人物的外表动作、内心活动，不过缺点也是很明显，那就是缺乏亲切感，代入感极弱。很多小说如《水浒传》、《三国演义》就是采用了上帝视角，看一段原文给你看：
曹操死后葬在邺城，曹操这个人戎马一生，才华横溢，为人悍狠，性格浪漫，魅力四射，他的家族联系既有君臣关系，又有兄弟关系和父子关系，一生的英雄气质，潇洒自如，不落俗套，他的这种气质，当然不容于中国古代的那种忠君爱国的社会氛围，所以才有这个人究竟是英雄还是匪首，到底是流芳百世还是遗臭万年的不同争论，他就是这么一个集千秋功罪于一身的矛盾的集合体。
但是除此以外，我们经常会在新媒体平台中发现第四种，也就是：伪装成上帝的第一视角。作者将把“我”这个人称变得无所不能——用绝对的话来强调政治正确，用“因为”，“所以”这样的简单逻辑向读者说教。
在早期确实也是能骗到一些人，它们的标题通常是这样的：《“震惊！科学发现这样吃饭是在喂身体的癌细胞”》等震惊体，《不转不是中国人》系列。
这种灾难式的写法——喜欢充当上帝，使用特别版的“上帝视角”，企图用一篇千字文章来说服所有人群。你，不应该做这种可怕的事。实际上，因为稍微有点常识的读者都能识别出来，其结果只会帐号掉粉、销售下降、品牌负宣传。
每一代人都有自己专属文化意识：70后深受英雄式的人物熏陶，80后在港台流行文化中成长，90后热衷于网络“喊麦”，不少人有志于成为网红，00后则在“Z时代”的二次元里自由奔放。因此你的写作内容焦点，可以针对特定的场景或人群，为他们传达新知增长见识，重解经典提升品味、表述洞察拨开迷雾...
种种亦可，只要别“绝对化”。
5
凭什么拿一篇文章评价我
写作不是一件用小时来完成的事，甚至可以说不是一件事。往大了说，写作是一种人生状态，以写作为生或从事写作职业的人，从拿起笔，他这辈子就再也没有放下过了。正因为写作是需要持之以恒的，所以经常会有人出现要不要放弃的念头。
这种放弃——99%的情况出现在某一篇文章没写好，一下子没了信心，自我怀疑：“我能写好吗？”“写作适合我吗？”“我能靠写作赚钱为生吗？”“写得好的人这么多，我的未来在哪里？”等等
真英雄不争一时，这句话你一定是听过的。但是实际之中，从三五个的小公司，大到世界500强，都大量存在着用一个数字要评价一个人的情况。比如只要跟销售相关的，即使是运营类的岗位，来自于“上面”的直观判断标准，就是一个销售额数据。用一个数字代表一个人，你可以想象这里有多少弊端。
由哈佛大学前沿课程、TED超受欢迎的演讲编辑而成的《平均的终结：如何在崇尚标准化的世界中胜出》一书提到一个关于的新洞见，那就是人，本质上是不规则的。放在写作上，给我们的启示是，世界上虽然行业多，但细分领域也多，好的写作者不可能是全能型选手，好的写作者应该是：他的不规则正好与他的细分领域相映成彰，他与领域一起打出一场场精彩的赛事。
同时，很多专业作家也有表达出，他们的初稿都是很糟糕的，好文章、好作品都是改出来的，甚至需要千锤百炼。所以呀，当你的一篇、一些文章写不出时，别人也对你的文章评头论足时，你根本就不需要理会，你这篇的糟糕，不能代表你，你完全没必要为之伤心，仅仅可能是说明这个内容领域你还没能写的，你应该更在意的是：找你真正属于你的内容细分领域。
6
调性，远比你想的更重要
为什么呢？
你可能也会很羡慕一些大号，似乎它们不管是发什么内容，只要不太差，随随便便就能整出一篇篇10W+，甚至觉得如果自己手中握有大号，或者去到有大号的公司上班，自己也能分分钟整出10W+。
但是你有没有想过，能成为大号，不是因为他们粉丝多，不是烧钱推广堆出百万阅读量，也不是通过精细化的运营做好拉新留存就好，毕竟取不取关，权利还是在粉丝手里，粉丝真正喜欢的是大号们的独特的调性，而这份调性，我认为它远比你想的更重要。
随着互联网的兴起，特别是源于QQ空间“火星文”流行起来后，网络上的文字就越来越讲究“调性”。2019年开年，众多微信群里就出现了一个新词，叫“含咪率”，用来反映微信好友中，关注了咪蒙公众号的人与总好友的占比，调侃含咪率越高的人，其微信好友的质量就越差。
另外除了咪蒙“毁三观”文章外，再看看咪蒙团队的人员介绍，也很有调性：“咪蒙是最喜欢出卖老板的老板”、“宇宙第一胖网红”、“月薪五万的助理黄小污”等等，这就是调性的魔性，它代表着网络主流人流80S、90S、95S、00S想要给自己打的标签，它是他们在现实中不敢活成的样子。哪怕她道歉信声明公号停更两个月，我敢说也几乎没人会取关她。与其说这些人是关注咪蒙，不如说他们是关注了“调性”。
这里就跟“领袖”与“领导”的区别，是一个道理：说领导，是说在同一组织里带领你的人，是比你位高权重的人，说领袖，则是说你愿意跟随的人。贫苦战争时期，谁给我们饭吃，给我们土地，我们就跟谁，这是跟随“利益”；现在谁能发现我们的向往，给我们焦虑、浮华、欲望提供容器，我们就跟谁。
而调性恰恰就是这个社会浮躁的迷幻剂，有如日本姑娘躺在我们硬盘那样，是网络时代中唯一，能够满足我们的刚性需求，有如致青春所说的爱一个人，应该像爱祖国、山川、河流那样词高意重。因此，我们在写作时，可以不用按老方法，写什么内容，写什么方向，你应该多思考是：你要写什么样的调性。
暂时更到这，有空再更鸭鸭鸭~
欢迎各位留言讨论，点赞喜欢过百过千，我更有动力喔。
待更新内容预告：
7、低水平的文章才需要金句
8、你有什么理由不追热
9、敢于加入反对的观点
10、新媒体写作的真相
