整理好书桌，打开电脑，把提到的歌曲一个一个放进歌单，开启循环播放，准备认真写一篇可能很长的文章。
这一篇文章，我想写写诗和歌。
和博览群书的人相比，我自认读书面很窄，不过承蒙古典诗词庇佑，也能掩饰住我未曾读过四大名著的尴尬。偏爱古典诗词，大概是因为它言有尽而意无穷，寥寥数句，宇宙洪荒，古往今来，皆付字里行间。
除去那些必背篇目，第一个让我发现诗词之妙的人是苏轼。六岁那年我迷恋上他笔下的西湖景，惊讶区区二十八字竟能承载这么有层次的画面，那首很简单的诗，开启了我对遣词造句的兴趣。
后来听音乐时，发现很多歌词里都藏着很深的意境，有的甚至可以直接和古典诗词进行对照。
也许很多人觉得诗词阳春白雪，但如果你发现它的意象就藏在很多歌曲中，用唱的方法获得，你可能会觉得自己离它很近。我并非专业的文学研究者，想法多数也是感性的，根据自己所爱选择歌曲和诗词，再加上自己的一点小小感想写作此文，这一篇文章先从诗经写起吧。
那些藏在时光深处的魅力，匆匆路过的人只能以为它古老，愿意停一会儿的人才能看到灰尘后面的浮光。希望我的这篇文章像一本小小的诗歌的时光书，能够让你停一会儿。
1.《在水一方》 作词：琼瑶
这首歌的版本太多，我最爱李健这一版。而且我大胆猜测这首歌词的作者琼瑶阿姨应该也很满意这一版。
在琼瑶阿姨1975年版的小说里，有过一段这样的描述：
这一幕，在四十年后，2015年的《我是歌手》舞台上，几乎原貌复制，不可不说，所谓巧合总是有着注定的缘分。
其实早在李健2011年的《Color Me Love》中，他就已经引用过《蒹葭》，写出了，“我为她逆流而上，也为她随波逐流，我此刻为她而徘徊。”
《蒹葭》原诗为追求心中思慕之人不可得而作，无数次的翻唱大多只是美则美矣，并无新意。我得承认，听多了音乐确实挑剔，对于没有动情的演绎都觉得俗气，而能够动情，无外乎两个原因，感动了自己，或者看到了自己。
窃以为李健属于后者，前半部分娓娓道来如静水流深，以为这首歌不过如此，不料，完美过渡插入电影《叶塞尼亚》的插曲，整首歌的境界换了，《蒹葭》中藏于儿女情爱背后的宏大叙事呈现出来，思国念故，贤人隐士，每个人都有的理想，也是人类永恒之主题。
那句“我愿逆流而上”每次都要反复听，像一句誓言，也像一句呐喊，潮涨潮落，波涛汹涌，是淹没在水边的漩涡，还是坚持寻找心中的佳人？
“我与我周旋久，宁做我。”
2.《凤凰于飞》 作词：刘欢
第一次听到这首歌时，我还没看《甄嬛传》，听完，我把歌词在一个本子上抄了五遍。为了这首歌我看了《甄嬛传》。
据说，刘欢老师在看完剧本之后就弹出了这首歌的旋律，看过初剪的全剧之后开始填词，修改了几遍都不满意，在进棚正式录之前才把最后几句写完。这样匆忙的过程，却让古典和剧情汇合，绽放了新的生命力。
诗经里另一首《国风·郑风·女曰鸡鸣》有一句是“将翱将翔，弋凫与雁”，同是飞鸟，这一首却是琴瑟在御岁月静好。都是爱情，有的人能够执手一生，有的人却无奈与最爱分离。
世事错落，有的相遇本来就已经姗姗来迟。就像甄嬛和果郡王的合舞惊鸿，有些事，从一开始就是错的。
鬓边胭脂冷，无语空对西厢人，回忆里，唯余琴与笛罢了。
3.《只得一生》 作词：林夕
每当北方寒冷雪落，我总会想起那个一生漂泊的女子，萧红。
2014年，导演许鞍华把她的故事搬上了大银幕，并命名为《黄金时代》。
1936年，萧红在给萧军的信中说，“这不就是我的黄金时代吗，此刻。”对她来说平安是不习惯的，她既爱这平安，又怕这平安。
这首歌是电影《黄金时代》的宣传曲，萧红短暂的31年生命里，藏着故乡哈尔滨的寒冷和心酸，藏着上海的多情和深沉，也藏着香港的颠簸和动荡。一直被伤害，也一直被爱，矛盾充盈着她的生命，激荡出厚重的交响。
林夕遣词造句的技法高超，把她的一生写进了这首歌里，“知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求”在这里写成了“不懂你的为你忧愁，明白你的叹此生值得一游”。
她的一生是一场冒险，活过，爱过，写过，我叹她此生值得一游。
4.《菊花台》 作词：方文山
不管过多少年，都会有人记得，曾经有一个搭档叫“周杰伦和方文山”，或许记忆力再好的一点的人，会记得这首《菊花台》。
这是他们奠定乐坛中国风地位的歌曲，“北方乱，夜未央，你的影子剪不断”。黄巢诗云：冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。这黄金甲在张艺谋的电影里是凋落残败，是暗夜未央，是宁为太平犬，莫为乱离人。
“夜如何其？夜未央。”诗经原意指君王勤于政事，夜不能寐，对比电影显得颇为讽刺。我总觉得这首《菊花台》看似意象复杂，但其实根本无需字字理解，只要感受到那份笼罩着的忧愁就已经够沉重了。
5.《执子之手》 作词：崔恕
可能绝大多数人都以为这句“执子之手，与子偕老”的创作背景是两情相悦，长情缱绻，但实际上后半句是“于嗟阔兮，不我活兮，于嗟洵兮，不我信兮”。正好相反，这首诗写的是征战之士无法信守誓言时的无奈，和对当时美好期冀的怀念。
莫文蔚这首歌描述的也是失去了一段感情的后悔和遗憾，“如果能够重新来过，我会不会，牵你的手，与你偕老。”莫文蔚唱歌总是带着慵懒的不在乎，以至于我最初听到这首歌还以为是描述了一段分手快乐。
而“执子之手，与子偕老”这句话，最初我一直以为是张爱玲说的，大概是因为曾经出现在《倾城之恋》里，混合着张爱玲本人的爱情故事，发酵出了这句话本来就属于她的错觉。
6.《在木星》 作词：朴树
朴树这几年的歌曲，我最爱这首。
看他的很多采访，还是像个小孩，敏感，内敛，话不多，仔细看却已经有了白发。 我不知道这首歌里有什么力量，三年前第一次听完之后，我愣了半晌，说不出来话。
最初知道朴树时，我还在上初中，听《生如夏花》，把歌词改进作文里，拿一个看起来不错的分数，后来听他唱《旅途》，大学又听他唱《平凡之路》，再到后来听他唱《清白之年》。这些年，感觉时间特别快，不管上一秒发生了什么，下一秒发生了什么，每一天都在认真过，但好像什么都抓不住。
我以为只有我爱回忆，所以总喜欢掩饰以证明自己的不矫情，但我后来发现，嘻嘻，好像就我没发18岁的照片嘛。
朴树在歌里问，“你为什么哎，言无声，泪如雨？”你说，这是为什么呢？
“式微，式微！胡不归？”诗经里，家人这样呼唤远方服兵役的家人。
也许从某种角度来说，我们都是那个在外“服役“的人，生活总是那么辛苦，辛苦带来的倦怠让人迷茫，让人失去敏感，让人混沌的拼命追赶，试图来证实自己有能力，别人行的事我也行。
其实我们的生活，总归是自己的，只是有的人走着走着就忘了。
7.《消愁》 作词：毛不易
这首歌最火的那段时间，我把它给忽略了。被毛不易的《无问》打动之后又去听，感受到副歌部分和诗经里那首《柏舟》的某种神似。
《柏舟》写隐忧，写报复不得施展的艰难际遇，写“静言思之，不能奋飞”的困顿；《消愁》写愁，写一杯又一杯的酒，写孤独，写“清醒的人最荒唐”。前者隐忧无果，后者举杯消愁愁更愁，终究只是一晌贪欢。
每个时代的人都有愁，都有不同的愁。我一直固执的认为，一个人愁的根源是因为不能认清自己，就像很多人都喜欢看星座运势、喜欢做心理测试、喜欢转发锦鲤。说到底是因为对自己把握不明，希望获得一些慰藉罢了。可我又一想，对自己的理解，到什么时候才算是真的明朗呢？
认清自己的人，最难得。
喜欢诗词和一些歌曲，喜欢那种看似简单，却回味无穷的知觉和感动。作词人姚谦曾说，“一篇文章一部电影，说一部分，但就是有一点不说，就会让人回味无穷。”(语出一段访谈，有删节）我觉得说的很对。
真正的触动都是细微的，可能是一个音阶，一段旋律，甚至是一个发音。诗经最初本来就是唱的，就是一种歌谣，穿越千年光景，在今天依然能有新的生命力，真的好。
现代人的生活很快，好像目力所及，到处都在比速度，可每当我读诗词的时候，总能感受时光在那一刻静止，诗词的世界，有一种慢下来的美好。
这一篇文章，能够给你一个亲近诗词的兴趣，让你和美好近一点。
感谢你的阅读。
我是霖曦，一个喜欢读书和思考，并且努力进步的人。
你要跟我一起同行吗？
