就像大多中国传统所喜爱的那样，中国的戏剧，从来不愿意寻求悲伤。即使偶有不可回避的悲剧，也逐渐改成了欢欣。杜丽娘可死而复生，白娘子也终出了雷锋塔底，中国人民是善良的，愿意给他们一个幸福的结局。自然，这是好的。
只是，能刻在人们心上的，毕竟是悲伤更多一些。
唯有痛苦，能动人心魄！句号是完满的，正由于圆满，不留下缺憾，自然也不必长挂于心。
这部电影的缺憾，也正在这里。缓缓的讲述，淡淡的忧伤，在唯美的画面之中，故事慢慢地展开，遭逢恶意，又为善意所救。一时失措，她将救命恩人打落漩涡，造成了他的死亡，让他的妹妹幼无所依。面对孩子的哭喊，她无力弥补，这是一种怎样的悲伤啊。所以，她宁愿用一半的寿命，只是希望能够弥补这个不该犯下的大错。可是，任何事都要付出代价，而付出了代价，也不代表一切将会回到最初，蝴蝶的翅膀一旦开始煽动，又有谁能够让它停止？大海倾覆，洪水冲没了家园，这一切的祸首究竟是谁已经不再重要；鲲是否真是什么不祥之物也不过是一种说法，虽然影片最终也没有交代究竟祸从何来。然而，在这样惨烈的大祸面前，哪怕自己只是其中1%的推手，也足够使一个善良的人无法面对。这样的错，哪怕万死，又如何能弥补？！于是她下沉，用生命献祭，树根层层包裹上来，将她埋葬。而海棠树却发芽、长大，越长越高大粗壮，直到将土地盘牢，将天地撑起。人们欣喜于获救，而她的母亲却伏在树木之上号啕大哭，因为她知道，她的女儿已经化成了海棠，再也不能回来。
有人说大鱼海棠没有大圣归来的水准，我看恰恰相反。我不谈特效，因为都不差，我谈的是情感。没有打动人心的情感，特效不过是华丽的外衣，眩目而已。大圣与小江流儿的感情，毕竟是按部就班，却不能有一个瞬间，突然就到达了我的心上。简而言之，不够细腻，不太到位。而大鱼海棠，却是将情感一层一层地刷上，淡淡的忧伤，淡淡的无奈，直到最后的决断，让人不得不为之心伤。
然而，随即复生。
复生得如此容易，如此快捷。虽然其实是，用另外一整条的生命换来。
可是，这部电影最深的感情点就这样还没回过味来，已经过去、消逝、无踪！眼泪还没完全落下，就突然治愈了；痛苦还没好好沉淀下来，就已经消除了！如果这里不是最深的感情点，那么这样处理倒也无妨，可能编剧想作为最高潮的，是一直默默为椿牺牲的男孩湫的死亡。这样设想本来是好的，但是，既然椿这样用尽全部生命，埋葬到了地底，都可以这样容易就复活（虽然只是看上去，但直觉上的感受就是如此），那么另一个人的死亡又何尝不可？既然如此，我们又何必提前如此悲伤？如果这部影片从湫的视角来演绎，或许这种安排是可行的，但也只是或许。椿的献祭，是为了自己犯下的弥天大错，是为了拯救自己的家人族人，义无反顾，别无选择，更是一种决然的牺牲。湫的死，只是为了椿一个人。影片甚至没有表现湫奶奶与湫之间更多的联系。他死了，谁在为他哭泣？谁在痛苦伤心？我们的感受起码是不明显的。
此后种种，不过仍旧是一种淡淡的忧伤。如果以高潮分界，本来当是一二三的递进，却演绎成了一二一的平缓。
还有那混沌不清的主题。
是想说庄子的万物本是一体，天地本是同生？
是想说错误从来不可弥补，人生无法重来？
是想说寻找自己的真理，不要受到外界左右？
都有那么一点，都未曾贯彻始终。
主题不清，故事就这样按着缓缓的调子向前发展，胜在平缓，也缺憾在此。唯一能将观众的情感调动到最大的女主人公椿的赴死，也因为复活的容易而瞬间平复；以致此后男二湫的牺牲，也不再那么令人动容，因为在他们的世界里，死亡好像并不是最后的结局，既然可以挽救，我们就不必提前悲伤。这虽然不致于说是败笔，但却大大削弱了影片的情感力量，虽然我当时泪流满面，现在想起来却不再悲伤。
而事实上，本来，它可以更感人的。
