文/字落心欢
每一位用心的作者，都渴望被看见，却在一次次的挫折后，开始害怕去碰触，甚至放弃前进的脚步......
点阅量一直寥寥无几、或者突然从几千坠落到几十、洋洋洒洒几十万字关注者屈指可数、用尽心血的文字被几个专题连续拒稿、找不到定位、写不出爆文、得不到赞许......
这些夺命连环扣像蛀虫一般，慢慢腐蚀着你原本光鲜亮丽的心木，直到你千疮百孔，奄奄一息，终于无力停下了脚步，最后给自已一个江郎才尽的标签，从此隐退于“江湖”。
如果如此这般，那么创作之梦显得太过于廉价，我也有上述其中切身之痛，这几天一直在思考，想驱赶一个写者本不该有的急躁，直到遇见这本书，我又修整我梦想的双翼，依然决定奋力往前飞。
此书的作者曾经也和我们一样，曾坐在公司休息室一个下午，快被一杯黑咖啡溺毙的他，死活想不出一个广告标语，整个公司的人都在等他，从此，他觉得自已是一个毫无竞争力的广告文案者，真的该离开这个行业。
因缘际会成了教师，生命的痕迹被板擦一划而过，二十年灰飞烟灭。直到他遇到一位诗人，告诉他：“作品是时代的耗材，灵感是弱者的藉口。”
他又重出江湖，五年之内，指导过数千人次的创作，至今获得九项大奖，担任多项文学职务，出了四本书，一个年逾四十的中年人终于被看见！
经历了切身之痛，放弃之苦，最终还是走出了阴影，重走承载梦想的文字创作之路。
他以自已的经验总结出40种写作必杀力，让我受益匪浅，认真咀嚼消化，先述以下几点，我相信茫茫写海，应会为迷茫的我们指引前进的方向：
一、受众力：让人舍不得不读你
一开始要引起注意，然后要产生兴趣，接着是诱发往下看的欲望，最后是接受论点去行动。
我们写作中总是喜欢自嗨，没有站到对方的角度去思考，例如前一段的虎咬人事件，护虎方和护人方，各表言论，没有谁对谁错，因为角度不同，而作为写者的我们，除了证明自已的看法对之外，也要承认另一方也有对的部分，这样引读者去思考，而不是一棒子打死一方。否则，你同时也打死了一方的读者。
二、去形容词力：做一个意象的魔述师
写作中我们常用到形容词，而相对于所呈现的画面感，它所带来的视觉刺激相对较弱。
例如：对于女孩婚前被呵护，婚后被冷落，曾有两个大作家用不同文字描写这个概念。在《红楼梦》里，曹雪芹借春燕之口，提及宝玉特有的想法：“女孩儿未出嫁是颗无价之宝珠，出了嫁，竟是鱼眼睛了。”
而在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲却写下：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊字血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”
而这种描述比单纯的形容词，能给读者带来更大的视觉刺激，更生猛的感受。
三、出场力：让人物用最值得被世界记忆的样子出场
人物一出场，就要引起读者的好奇心，让有欲望破解你出场埋下的伏笔。
如海明威的《老人与海》，如此让老人桑迪亚哥开场：“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。”而不是从等待出航开始写起，然后才接八十四天一条鱼也没逮住。
而八十四天的等侍，揭示了人类在命运面前的渺小和微弱、巨大与勇敢，而桑迪亚哥就是人类勇敢不屈精神的象征。
如作者所说，如何做到让你笔下的人物一转身就是“出将”，一回眸也能“入相”，这是我们努力的方向。
四、烘托力：不讲主体，用旁人或旁物烘托主体
侧面烘托法，读书时代，记得老师不止一次提及的写作方法，例如汉乐府《陌上桑》写罗敷之美：“行者见罗敷，下担捋胡须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”没有一字写罗敷，却让我们强烈感受到罗敷的美貌。
这就是侧面烘托的魅力所在，不容小觑。
五、节奏力：每个字都能吐纳，每个句子都有它的心跳
唐诗宋词之所以读起来朗朗上口，就是因为它们有强烈的节奏感，节奏对了，文字不光会呼吸，也会唱歌和跳舞。
余光中在《变通的艺术》中说：“中文加逗号就是为了喘气”，其实我个人觉得能用短句决不用长句，中文只要超过十五个字，就最好加标点，否则读者的“英雄气短”碰到作者的“儿女情长”，注定会是灾难一场。
写作有多少痛，便有多少解痛良方，只要我们坚持努力，不忘初心，让文字呈现亘古不变的普世主题，便是召唤读者的密码。
