《寻梦环游记》

Coco是影片的隐形主线。影片借故事向我们传达：

1.耳听、眼见，并不以一定为实，即，你以为的并不一定是你以为的；

2.努力生活，爱情并不是全部，让自己的生活丰富起来，设立目标，坚定的向前走；

3.对家人充满爱和宽容；

《神秘巨星》

除了小女孩的音乐梦想和反抗，印度的男权思想根深蒂固。影片里的三首歌很有感情，我，妈妈，舞台和梦想，感情循序渐进，最后是喜闻乐见的反抗成功，功成名就的完美结局。很好的商业电影。

《戏台》

动荡社会中，小人物的辛酸。而每个人，在某种意义上，都是小人物。商人摊贩汲汲营生，为了生存而趋炎附势。大腕压小腕，大官压小官，小官压百姓……当艺术遇见政治，该如何选择和解决？话剧并没有给出解答。终了，政局变幻，一片惨淡过后，问题又不是问题了。暗喻艺术永恒？困局中艰难生存。不得不说，这和现在的情况有点相似。zhongxuanbu不知道什么时候下达什么任务，为取悦上层，chunwan已变成24字新闻联播。我们都在社会进程中，做到无悔于心，先生存，在生活，在现在的利益至上的社会中，自己创造的未来，总不会亏待自己。

《红海行动》

感谢军人们的无畏为我们创造出的和平世界，愿世界再无战争。愿军人们在保家卫国的同时，有更好的装备和医疗资源来保证他们的健康。愿军人们在物质条件不再缺乏的当下，精神需求可以得到满足。愿长官多体恤下属；愿百姓多理解士兵。愿无悔于人生。

《三块广告牌》

从口碑上，该影片获得2项奥斯卡奖项。

每一个人物，好像都不是很纯粹，充分表现出了人是一个复杂的整体。女主人工，米尔德里德•海耶斯，凭借这部影片获得第90届奥斯卡最佳女主角。每个人都是矛盾的个体。中国有句俗语：家家有本难念的经。社会必然不止有阳光和幸福，阳光和黑暗并存的世界，善恶交织。女主人公不是普通意义上的受害者母亲，她也有一定的心理问题，同时，在凶手没有被抓住之前，她也是社会不稳定分子之一，比如炸了警局。

迪克森，种族歧视者，前警员，不务正业，蔑视法律；然而，在局长自杀后，局长留给他的一封信又重新打开了他内心的温柔角落，即使在警局爆炸时受伤，也和女主人公一笑泯恩仇。

家暴的丈夫，被奸杀的angel，其他墙头草警员，最终没有被抓到的凶手，傻白甜女友，不被看到起的侏儒。整个影片中，可能局长夫人和女主人公的儿子，是最正常的人物了。

开放式结局。社会就是这样。

《火海凌云》

充满善意与正能量。

最后结局，之前的资深机长被喊为实习生***，也间接说明规则可以打破，但其约束力并不因特殊情况的特殊对待受到削减。

《上车走吧》

小人物的北京奋斗史。可能别人从第一眼就看你不顺眼（大英子，光头）；可能你眼睛容不下沙子，但是社会还是会慢慢磨掉你的棱角（刘承强）；可能时间久了你就能看清楚更多，懂得如何和社会和平相处（陆建刚）；也可能时间久了，你也会迷失在灯红酒绿中（小辫子）；可能会选择蜗居家乡，过老婆孩子热炕头的安稳生活（高明）。不管怎样，社会总会继续。经历过懵懂的爱情，讨生活的不易，与不同阶层人的周旋，与街坊邻居的共处……生活啊，有太多的东西，出其不意，却又理所当然。

《这个杀手不太冷》

世界不是完全的黑白色，而是充斥着灰色。里昂是杀手没错，但是影片里的他是最温暖的一抹亮色，尤其在小女孩儿马蒂尔达心里。

不要对社会失望。绿萝自由的生长在土壤里。

《二十二》

老一批抗日战争时期的慰安妇受害者陆续离开了人间，而曾经的历史也将变成实实在在的历史。即使时间已经过去了如此长时间，一个甲子，老奶奶们回想当年还是会难过的落泪。大脑把那时的经历隔离起来。

最后一个镜头，是80年代开始着手帮助慰安妇讨公道的老村支书，说，假如他知道因为他的关注，会给她们（慰安妇）造成困扰，打扰到她们的平静生活，他宁愿没有做过这件事。我是赞同的。或许，对于这些老人来说，过去的已经过去了，纠结于过去可能会更痛苦，她们宁愿在时间的愈合下，过着当下平静的生活。

《头号玩家》

这是科技的狂欢。而在科技的背后，诉说着可能被大家忽视的现实中的温情。