陈洪绶（1598年—1652年），字章侯，号老莲，别号老迟，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人。明亡后，陈洪绶怀念故土，心情沉郁，时而吞声饮泣，时而纵酒狂呼。
陈洪绶一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。
其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨”;当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
部分作品品鉴:
《对镜仕女图轴》，娟本设色，纵103cm，横43cm，清华大学工艺美术学院藏。该图画红叶古木下一位窄袖长裙的仕女正对镜照影，云髻上簪以玉叶为饰，体态娴静，神情专注而略带惆怅。此图人物衣褶挺劲，于铁线描中略具兰叶描之意，富有装饰意趣，而配景之木石笔墨较为随意。
《摘梅高士图轴》，娟本设色，纵119cm，横51.7cm，现收藏于天津市艺术博物馆。该图描绘了隆冬时节的景象，枯藤老树下，一位高士手把梅花凝神细看，旁边一侍从捧瓶侍立。爱梅、赏梅是文人士大夫精神生活的一个内容，更是他们审美情趣的一种体现。图中人物躯干伟岸，衣纹清圆细劲，一气呵成，并用白粉复勾，古朴雅致。树木多用饱墨皴染，山石则有两种画法，一为连皴带染，一为皴笔屈曲松动，颇具特色。画风古朴，设色清雅。
《饮酒读书图轴》，娟本设色，纵100.8cm，横49.4cm，上海博物馆藏。
该图作于崇祯十六年，时年陈洪绶46岁，正是他赴京为国子监生并召为舍人之时，也是左良玉兵败、李自成攻破开封之时，在此风雨飘摇之际他只好南归。
《饮酒读书图》绘一位士人坐于兽皮褥上，正饮酒读书，一副激愤而又无可奈何之状。长几上古彝器中高插梅、竹，铁如意放置左侧，大有击碎唾壶一展悲吟之意。
此图人物衣褶细劲而见方折，裙袍勾勒流畅温雅，显示了不同的面料质感。几上器物在水墨上敷以石青色，颇有古锈斑斓之感，与人物画法相映成趣。
此图还有清初著名作家孔尚任的三次題跋。
《三教图轴》，娟本设色，纵130.2cm，横45.7cm，现收藏于无锡市博物馆。本图以儒、释、道三教教主为中心，衬以树石背景，设色浓而不俗，人物、树石都带有陈洪绶特有的夸张变形的特征。人物勾廓细劲工稳，树叶重笔双勾。
《调梅图轴》，绫本设色，纵129.5c，横48cm，广东省博物馆藏。该图居中的石凳上坐着一位持扇的仕女，气度雍容高雅，正注视着两个侍女调制盐梅作羹。本图描绘的是家庭之事，其实隐喻着治理国家的道理，是对《书.说命下》中“若作和羹，尔惟盐梅”的形象演示。
此图人物造型夸张，设色古雅，陪衬的瓶花、太湖石等物，勾勒精细，色泽雅丽，富有装饰性。
《二老行吟图轴》，娟本淡设色，纵126cm，横50cm，清华大学工艺美术学院藏。该图绘一老者戴笠披氅，拄杖止步，似在聆听同行老者的微吟。一老一手执卷，一手提壶。人物神情安详而专注，似都沉浸在他们营造的诗境之中。
此图人物脸部造型基本写实，惟身体比例上呈现出头大身短的特征。衣褶线条用铁线描，表现轻柔的衣裤质感，而大氅的勾勒略有顿挫，描绘了较厚衣料的质感。
《溪山放棹图轴》，绢本设色，纵101.2cm，横45.7cm，上海博物馆藏。该图近景为坡石浅滩，上有大树，树叶有疏有密，下有一舟缓缓划过，一僮摇橹，一位士人沉浸在山色水光中把书吟哦，表现了士大夫放情山水的一个生活侧面。
此图山峦用卷云皴法，勾染浑然天成。大树用笔圆润，皴染较多，颇见质感，设色典雅，墨气氤氲。
《梅石山禽图轴》，娟本设色，纵127.3cm，横52.6cm，现收藏于天一阁博物馆。图中梅花主干苍古盘屈，斜欹秀石。老干上生出两新枝，梅花点缀，冰清玉洁，暗香浮动。嫩枝上一只山禽正张嘴瞋目，注视前方，似已发觉不远处有猎物而振翅欲飞。画家抓住山禽起伏下蹲、振翅欲飞的瞬间，使整个画面静中有动，充满生机。
《竹石萱草图轴》，娟本设色，纵113.3cm，横48cm，收藏于南京博物馆。该图右部以湿笔斧劈皴画石，有峥嵘之气，绿草点缀，苍苔错落。石后修篁，线条清圆细劲。石前萱草花盛开，萱草叶随风舒卷，颇有生意欣然之感。整个画面敷色对比强烈而和谐，用笔细腻而劲挺。
《莲石图轴》，纸本墨笔，纵151.4cm，横61.9cm，收藏于上海博物馆。该图居中率意之笔勾勒一湖石屹立水中。石下小荷，田田叶圆，以浓墨勾筋。石后一丛荷花，荷叶亭亭玉立，有出淤泥而不染的精神。荷花、荷叶的造型较为质朴，笔墨圆浑，别有意趣。
《梅石图轴》，纸本设色，纵115.2cm，横55.3cm，收藏于故宫博物院。该图绘一老梅干粗枝劲，枝头梅花盛开，似有暗香浮动。一堵形如卷云的怪石屹立于梅树旁，更增强了老梅的稳重感。石旁小草疏疏，泉水隐现。画家用笔圆转劲健，构图稳中寓奇，极富装饰趣味。梅高洁，石耿介，是文人画家借以寄托情思的理想题材。
《荷花鸳鸯图轴》，娟本设色，纵184cm，横99cm，收藏于故宫博物院。该图绘一湖石屹立于池旁，石后数枝荷花，花繁叶茂，亭亭玉立。三只彩蝶，似已闻到荷香，有的正朝盛开的荷花飞来，有的正忙于采摘花蜜。石下清波荡漾，钱荷、浮萍大小相间，疏密有致。两只鸳鸯悠闲地游于池中，顾盼生姿，逗人喜爱。全图用笔精工，花之盛开或欲放，叶之正侧翻转，萍之分布，苔之点缀，鸳鸯`彩蝶之生动神态，尽其巧思，极具装饰趣味，堪称陈洪绶花鸟画得意之作。
