执导《攻壳机动队》95版为押井守带来了巨大的成功，使他有机会在九年之后推出《攻壳》的第二部剧场版《无罪》。相比第一部剧场版，电影在画面上更加精致华丽，配乐则一反第一部沉静舒缓的风格，大量采用密集的打击节奏和高亢的人声合唱来展现激烈的战斗场面和雄伟的建筑风景，尤其是川井宪次所作的《傀儡谣》三篇章，配合制造人偶、俯瞰巨型建筑、神祇游行及最终决战等等电影画面，真的可以用惊世骇俗四个字来形容。《攻壳》的粉丝们对《傀儡谣》的点评早已不计其数，所以今晚不评《傀儡谣》，就来聊聊片尾曲《Follow Me》。（最后附上《傀儡谣》的现场演奏版给大家欣赏）
这首《Follow Me（跟我来）》由川井宪次编曲，旋律根据西班牙盲人作曲家华金·罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》的第二乐章改编，演唱者是伊藤君子女士。当时动画制片人铃木敏夫（注1）要求押井守必须用伊藤君子1989年演唱的《Follow Me》当片尾曲，经过川井宪次的重新编曲和伊藤君子的重新演唱后，它带有的忧伤气质非常契合电影主题，为影片的收尾点上了漂亮的句号。
《Follow Me》
作曲 : Joaquin Rodrigo
作词 : Herbert Kretzmer/Hal Shapey
编曲：川井宪次
演唱：伊藤君子
押井守为了表达自己的世界观，长时间展现那些无故事情节的画面，配以雄浑大气的《傀儡谣》，固然令人惊呼过瘾。然而他付出的代价是把叙事结构弄得支离破碎，让观众觉得很出戏。这种体验更像在看舞台剧，在幕与幕之间导演用了非故事画面来转场。同时，故事内容晦涩难懂，人物台词频繁引用文学和哲学名篇，不看注释难以理解其话中深意，这些都对第一次观看的人太不友好。因此《无罪》常被人诟病看不懂，票房当然也是一败涂地，几乎令制作公司破产。
当观众散去，撒下一地票根和“看不懂”的评论，一切终将回归沉寂。能继续Follow押井守的，大概也就那些执着的粉丝们。只有疯狂的宅粉才会去买下电影光碟，在屏幕前一帧一帧地分析着画面的细节内涵，咀嚼人物对话的深意，《无罪》只是为好这一口的人准备的小众电影。
《Follow Me》是一首爵士乐风格的曲子，伊藤君子的演绎使全曲带着哀伤，似是一女子在夜雾弥漫的小巷中徘徊，诉说世间无常，人心的迷茫，引领无助的世人前往理想世界。
开头几小节使用人声清唱，略带寂寥的女声在空气中回响，仿佛故事的序幕拉开，那个面无表情的神秘人偶带领你前行。第35秒开始钢琴和贝斯伴奏开始，这都是常见的爵士乐元素，第一乐章正式展开。
1分15秒，弦乐合奏渐次进入，将乐曲推向第一次高潮，川井还加入了他最喜欢用的太鼓和手摇铃元素，与他其他的配乐保持同一风格。
1分54秒开启新的一个篇章，直到2分54秒结束。这一段里人声隐去，吉他演奏起《阿兰胡埃斯协奏曲》最让人熟悉的部分，在盛大的弦乐协奏下，吉他SOLO如泣如诉，不仅保留了原曲的精华部分，同样也为下一篇章酝酿情绪。仿佛是女子正诉说着，突然千万思绪涌上心头，不得不停下来，将目光放向远方，显得更加寂寞忧伤。
2分55秒，钢琴的独奏为引出人声作准备，几下重音之后，伊藤君子的又一唱段浮出，第二次高潮水到渠成。接着最后一段，伊藤君子反复吟唱“follow me”，好似夜色中低声呢喃，带领听者去追寻失落的风景。
故事的最后，制造机器人偶的犯罪集团覆灭了，操纵人偶的孩子被解救了，案件走入了伦理的死胡同，巴特和陀古萨的Follow成了虚无。假如被视为“不成熟的人“的孩子和没有灵魂的人偶都不算是人的话，那么它们杀人是否有罪？影片结尾，巴特看着陀古萨女儿手中的人偶，若有所思。
《无罪》所要表达的主题与95版《攻壳机动队》正是一对相生的姐妹花。95版讨论的是人的自我意识存在与否，《无罪》讨论的是要不要跟没有自我意识的机器人讲伦理，可见押井守的用心，可惜表现形式晦涩，让不少人错过了理解的机会。一个好的理念若不能传达出去，那是多么可惜的事，所以表达方式是不是得改一改呢？
感谢你今晚的阅读与陪伴，明晚将带来《攻壳机动队SAC》的日版主题曲《Inner Universe》。
注1：铃木敏夫也是《天空之城》的制片，宫崎骏的老战友
附：
1、《阿兰胡埃斯协奏曲》带有西班牙式的浪漫忧伤，自1940年首演之后，旋即风靡了整个世界。日本人似乎非常爱这首吉他协奏曲，曾有多个动画配乐用过这首曲子的部分旋律，例如鹭巢诗郎为《新世纪福音战士》作的《NERV》、有泽孝纪为《数码宝贝》作的《神圣天使兽进化曲》。
以下是由吉他演奏家佩佩·罗梅罗和丹麦国家交响乐团现场演奏的版本
吉他演奏：佩佩·罗梅罗
协奏：丹麦国家交响乐团
指挥：拉斐尔·福卢贝克·布尔格斯
2、点此看《傀儡谣》现场版 听时记得放大音量，感受视觉和听觉的双震撼。用两根长筷子狂殴大鼓的黄毛墨镜哥就是川井本人。
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