盼望着，盼望着，年的脚步近了。
年画宛如过年的新衣，轻轻一贴，新年就像换上新装的仙子，一身喜庆、浅笑盈盈，翩翩飘入家家门庭，深情款款登堂入室、欣欣然落座入住了——
兜里装满鞭炮满街跑的孩童，看到谁家贴起了年画，必蹦蹦跳跳跑回来，嚷嚷着让自家也赶紧贴。
禁不住小儿无赖纠缠，长辈嗔笑着拿出卷在一起的年画，小心翼翼地伸开了。再拿起切西瓜用的长刀，“嚓嚓嚓”将连在一起的对联和门神、门画轻轻割成两半。
钟馗张天师豹头环眼面目狰狞、神鬼避之；秦琼敬德手持鞭锏、肩挑日月、怒目生威；张飞关羽刀枪伫立、面露威仪、神功盖世；岳飞岳云金戈铁马、雄姿英发、忠勇无双。
还有赵云、马超，何元庆、陆文龙等守门门神一定要提前选一副贴于堂屋门上，以驱鬼避邪、祈福求安。
小时候最常贴的是秦叔宝和尉迟恭，年三十晚上坐福时，奶奶眯着眼给我们讲这两个门神的故事：
“传说啊，唐太宗李世民当上皇帝以后，杀人太多了，天天做恶梦，整夜都睡不好觉，时间长了就生病了。
“有一天夜里，李世民正睡的香，听见门外鬼叫声，叫一会儿停一会儿，李世民吓得浑身发抖，一夜不得安宁。
“于是他让秦琼和敬德两位将军手持武器站在门旁镇守，第二天夜里就再也没有恶鬼来叫了。后来，李世民让人把这两位将军画下来贴在门上，他们就成了门神了。”
《西游记》里面也有这个情节的描述：“头戴金盔光烁烁，身披铠甲龙鳞，护心宝镜幌祥云，狮蛮收紧扣，绣带彩霞新，这一个凤眼朝天星斗怕，那一个环睛映电月光浮；他本是英雄豪杰旧勋臣，只落得千年称户尉，万古作门神。”
关羽和张飞则源于《三国演义》第一回：不过由于刘备不会武功，所以门神没有他的份，倒是关羽和张飞成了门神。
贴过武将门神，自然还要贴喜庆年画了。
东屋西屋贴上赐福天官、招财童子、仙桃寿星、踩鱼童子这样的吉祥画。
大门就贴上了大大的烫金“福”字，正贴安稳吉祥，倒贴福到如意，也有祈求时来运转之意。
最后就是贴“倒酉”了。
“明明几个字，为什么叫倒酉呢？”我一脸疑惑问父亲。
父亲笑着回答：“黄金到，福气有！酉就是金，所谓金鸡不就是财富吗？”
“幸福年年降，好事天天有。”
仔细品味才发现，“酉”谐音“有”，“倒酉”，也许就是“到了就有了”。
所以，满院春光、六畜兴旺、清水长流、五谷丰登、金银满箱、树木兴旺、人车保平安、日行千里路；夜走八百程、出门见喜……
人们希望这些吉祥的祝福“送到就拥有”，且既不是门画也不是对联，在我们北方就叫“倒酉”，寄托了人们对美好生活的向往。
当然，新年年画还有重要的组成部分：对联。经常见到的对联有：
“开门迎春春满院；抬头见喜喜事多。 天增岁月人增寿；春满乾坤福满楼。 春临大地百花艳 ；节至人间万象新。”……
新年一门的喜庆全靠对联装扮，大红纸书上黑亮的毛笔字，泼墨挥春、笔走游龙，方寸之间墨香四溢、喜气盈门。
小时候我们一个大家族的对联都是我四爷写的，我四爷是我家里最有文化的人，写得一手好字，四奶奶的父亲是个秀才，所以四奶奶拿起毛笔也不含糊，很多时候帮着四爷写。
上六年级那年，四爷太忙没顾上给我们写，父亲就非让我拿毛笔写，颤巍巍写出来贴在门上了，父亲看着很顺眼，四爷看见不愿意了：我六岁都比你六年级写得好，还是得好好学啊！羞得我终身难忘，提笔写出让人夸赞的对联，成了我埋在心里都目标。
贴对联可是有讲究，古人的书写习惯是从右往左，所以右边要贴上上联。
哪个是上联呢？
所谓“仄起平收”，对联最后一个字为仄的，就是上联。“仄”，汉语拼音三声四声也！
同理，最后一个字为平的，就是下联。“平”，一声二声也！
当然，还要看横批的书写，如果横批是从右向左书写，上联就应该贴在右边，反之上联则贴在左边．
自从对联于三国出现后，就因其言简意深，对仗工整，平仄协调，成了汉语最独特的艺术表现形式。
作为中国传统文化的重要组成部分，在所有华人和使用汉语的地方广为流传，被文人墨客和普通百姓传承至今。
年年春节，家家户户大门贴上的崭新的春联，以厚重的笔墨表达对新年的美好期望。期望来年风调雨顺、庄稼丰收、家宅安泰、人马平安……
如今，人民安居乐业、百姓丰衣足食，有了防盗门和铁将军把守的大门，对驱魔辟邪的要求越来越淡化，越来越多的人追求喜庆祥和、财源滚滚，门画春联也从武将门神和祈福迎春向祈求吉祥和财源广进转变。
家家门上少了英武之气，多了温软祥和。对联也不再需要手写，到街上一买就是全套，还是金光闪闪，或者银行、保险公司、甚至很多企业单位争相赠送，一个防盗门的小家怎么也贴不完。
可我总是怀念老家，怀念那一个个需要贴对联、贴门画的古老的屋门，怀念四爷一副一副写对联的样子；怀念那些怒目圆睁、驱鬼避邪的门画给的安全感；怀念奶奶讲的关于门画的故事……
贴上年画、贴上春联，年真的来了！
