克尔凯郭尔说＂绝望是致死之疾＂
和儿子一起看完巜海上钢琴师》，很是压抑。父母遗弃，养父离世，诺大的一个世界，再也无人知道他的存在，恐惧的1900倒是想要一个活下去的理由，可世界却与他擦肩而过！
1900明明应该是一个＂有钱人＂的后代，可是只是应该。也许＂应该＂一出现，就有了悲伤和绝望：感受不到生命应该有的希望和喜悦；感受不到父母应该有的关爰。一个人孤零零的来到了这个未知的冷冰冰的世界，虽有忠厚的水手养父的疼爱，可幸福的时光却是那么的短暂，老天又夺走了他的生命。
小小的1900独自望向窗外，困惑的望着窗外的世界和狂欢的人群＂你们是谁，我又是谁？自由女神是圣母玛丽亚吗？＂
这些和我有什么狗屁关系！1900很是不屑：我才不需要知道！一叶扁舟一架钢琴就是我的全部！就是我的全部！这已足够。
人都说天无绝人之路。可是同类却炸毁了他唯一可栖身可退避的家园，1900只有离开，离开了同类的你和我，离开了这荒谬的世界。
＂他死了，可是他不快乐＂。
其实有一段时光，1900是很幸福的。与世无争，站着笑看媚俗的同类，云淡风轻。安静高贵的在并非无尽的键盘上演奏着自己另类的美好。只是弹琴。不为证明什么，不为追求什么，不为获得什么。
＂键盘有始有终，它并不是无限的，而我，才是无限的”。只要有那88个琴键，我就是可以创世的上帝。
＂孤独是一个人的狂欢＂。一个人的1900孤独的演奏着我们可望不可及的狂欢。从来不曾离开过游轮，却洞悉着生活的一切。他用音乐述说着自己内心的柔软，欢快，俏皮，伤感，狂野，澎湃，纠结，挣扎，不安和压抑的欲望。生活虽然苍凉却也美丽，忘了来路，却知归程。
可控的生活让他感觉到安稳与高贵，在船上，便是最好的归宿，便是1900最幸福的时光。“佛吉尼亚号＂有他生而为人最温暖的回忆：善良的养父给了1900人生中最幸福的、唯一的、爱的时光。这里成为他永恒的家，精神的寄托，生命的堡垒。没有了船，也就没有了活下去的支撑和动力。
昆德拉说＂ 责任虽然是一个沉重的负担。可是当责任完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来。＂，
没有人需要1900，热情的人们只是需要他的音乐。每一次激情澎湃的人群蜂拥着奔向自由女神时，他一人独守钢琴，落漠地看着狂热的人群。
1900不敢跟随陌生的人群去往另一个陌生的地方，去买一个房子，娶妻生子，接受大家的崇拜，去陆地上真正听一听＂大海的声音＂
他不敢，因为他的心中没有一颗不灭的太阳，只有养父的一盏煤灯，照不到太远的地方。
“我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不能见，城市那么大，看不到尽头，连绵不绝的城市什么都有，就是没有尽头，我需要看见世界的尽头。上了岸，何去何从”？
一个没有爱的1900如何去爱人，如何去相信别人，如何去承受生命之重！他给不了别人他没有的东西。
＂其实我可以放弃我的生命，因为没人记得我的存在。＂压倒1900的不是生活之重，而是不能承受的生命之轻。
＂他死了，可是他不快乐。＂因为他是绝望的孤独。
真正的孤独是勇敢者的游戏。孤是王者，独是无二，无二的王者可以在俗世的旅途中独行，真正的孤独是高贵的，面对的是真正的自己，是灵魂的放射，理性的落漠，是不能替代的美丽。是知道责任之重却无悔的承受。
也许媚俗我们确实再用自己的忙碌丶自己的追求掩饰着发自内心的怯懦、迷茫和恐惧。
也许我们每个人在心中都或多或少地守着自己的“佛吉尼亚人号”，不但守望着，还愿意像1900那样享受这种“孤独”，在那并非无尽的键盘上。忘却外面冰冷的世界，默默地期待着属于自己的一份安静和高贵，没有＂异乡人＂的感觉，何尝不是一种心灵的幸福归属。
可是我们不绝望。我们才是真正的王者，我们知道＂幸福不是全部，我们还有责任＂。
我们每日忙碌于尘世的喧嚣浮动，游弋于人间的觥筹交错，冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。我们不停四处游走，不停的思考：如何去追求一个遥不可及、四季如夏的地方。
虽然负担很沉重，但是我们痛苦并快乐的承担着。坦然的应对着生命存在必然要面对的主题：死亡、自由、孤独和无意义。知道我们没有未来，但选择活着。
保持着我们对不朽的渴望和对生命有限性的觉察，了解它，接受它，超越它。在一个可能被当做客体对待的世界上，仍然愿意选择向他人伸出手：＂你好＂
村上春树说的吧，＂哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了＂。1900是胆小鬼，因为惧怕失望，所以选择了逃离。他不知道：＂我们有多痛苦就有多快乐＂。
只有我们的生命越贴近大地，我们才越真切实在的存在。＂即使人生再荒谬，我也有我的反抗丶我的自由丶我的热情。＂我要用全身心的爰来迎接今天。可是这又有什么意义是呢？
我不想了，想的我头疼。＂人类一思考，上帝都笑了＂。
也许活着就是最好的理由：因为这样你就可以一直在问＂这有什么意义呢＂。
