苏小六六 @每秒七米的风
从2016 年的末尾到2017年开年以来，不论是朋友圈还是QQ空间，无疑不被三部韩剧刷屏——由李敏镐，全智贤主演的《蓝色大海的传说》，由南赫柱，李圣经主演的《举重妖精金福珠》，以及打败《太阳的后裔》收视率的，由孔侑，金高银主演的《孤独又灿烂的鬼怪—神》。
而反观国产剧，除了由老腊肉陈乔恩，王凯主演的《抓紧我，放弃我》，以及新进小鲜花迪丽热巴主演的《漂亮的李慧珍》收视率勉强过的去以外，其他的国产剧都惨烈的扑街了。
再说自从15年那部惊为天人，影视界的一股泥石流的《太子妃升职记》爆红以后，打开了之前一直被冷落的网剧。而就在大家以一种“猎奇”和期待的目光看这新兴影视的发展时，网剧非常“不负”国家广电总局的期望，之后便再也没有捅出幺蛾子来。
16年唯一期待过的的网剧《美人为馅》，也因为演员演技全不在线，服化道过于简陋，剧情改编用力过度导致不知说云等一系列毛病而让人分分钟弃剧。忠实的原著党甚至愤怒的把它和之前以有着“三毛特效”“美誉”的《白衣校花和大长腿》归为一个档次。
当中国观众对自己的国产剧伤透了心之后，就不得不向外寻求安慰。而这时韩剧就“趁虚而入”，赢得了中国观众的一片鲜花掌声。
编剧：低配置的码字民工
“编剧们常常是制片人的传话筒，小鲜肉们的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要让小鲜肉们耍帅就可以了，其结果是，别人的偶像剧在不断地更新换代，我们的偶像剧好像还停留在幼稚园的水平。”——某牛B影评人。
扪心自问一下，除了不爱写作爱转行， 越挫越勇 的“矫情三人组”，韩寒，郭敬明and张佳嘉；越抄袭，越开心，三观时常与正常人不太一样的于妈；以及拥有“烂片之王”“美誉”之称的王晶，因恶名而广为人知，观众们还知道哪些真正好的编剧?
而这些人——好听的讲就是，他们 是非常有商业头脑的成功人士，紧随“快食快朽”的快餐文化和人文的时代特征，赢得一片市场和社会地位。说的不好听一点就是，这些鸡贼，滑头无比的奸商，依凭着对超乎正常人对“金钱”的贪婪和欲望，一边暗自兴奋的大笔大笔的捞钱，一边骚眉挤眼的卖弄情怀，博得大众的怜爱。他们以“不做作就不开心”为人生箴言，以"被骂才会红”为荣。
现实生活的种种琐事已经够令人糟心，充满了满满不可言喻的槽点和愤怒，完事好不容易回家看电视电影休息一下，当看到他们居然给拍这玩意儿给看时！？怎的不气的砸电视机摔门而去？！怎的每年在家突然心肌梗塞送医院半路死亡的人数不会越来越多！？（......）
再说国内火爆了的国产电视剧，从“这片鱼塘被你承包了”的《杉杉来了》到“不巧，我在等你的”的《微微一笑》，哪一部不是因为打着“大IP”的旗帜吸引大众眼球，博得小说原著党的“怜悯”而大红大紫，也由此，编剧们（也是小说的原创作者）才在剧组得到万分之一的“一席之位”。（实属不易啊。）
邹静之、宁财神、王惠玲、李碧华。名字陌生吗？那《铁齿铜牙纪晓岚》、《武林外传》《色戒》、《卧虎藏龙》、《饮食男女》、《霸王别姬》、《胭脂扣》，那么这些呢？是不是一代人心中的永不毁灭的经典？
要知道，正是他们默默无闻的，绞尽脑汁创造出来的好的作品——这些真心实意的好故事，才为我们单薄的生活增添了另一份可能性，才为我们每个人人生不同的阶段留下了非常美好的回忆。
其实我一直坚信，当代的中国影视界是有非常棒的编剧，可以写出好的剧本和精彩的故事。
但是他们往往都被影视界的“公开的秘密”所压迫，被国家审查制度的规则所受到话语权所限制，受到“道德绑架”。因而许多有着思想力的编剧，他们的那些闪着金光，犀利具有强烈社会意义的创意，往往就被扼杀在摇篮中。
妥协的后果就是失去自我，随波逐流，在不情不愿中消磨意志，变得越发无聊，或是平庸。
个人非常欣赏达米恩 查泽雷（《爱乐之城》的编剧导演）的一句话，也是他自己对“什么是电影”的答案——
“电影，越私人，越动人。”
=终=
