大家都知道制造戏剧转折是任何一部小说、戏剧、影视剧、动漫画等有情节的作品所必需的。

制造戏剧转折的方法多种多样，转折产生时的作品氛围也各不相同，有些恨不得惊天动地，有些却悄悄地藏起来……时光君从很早以前开始就一直想写写安达充的作品，却总不知该如何下手，今天我们就从安达式的戏剧转折开始聊起吧。

安达充作品通常都是“伪”运动题材，貌似在说主角打棒球，但其实描写的是年轻人的日常。安达笔下的人物从来都没有尔康式的颜艺或景涛式的怒吼，云淡风轻之下似乎看不出什么大的情绪起伏，这也就常让人产生一种错觉：安达充的作品没有明显的戏剧性转折。

那安达到底是怎么编排剧情的呢？没有主次戏剧转折，如何能在长篇连载中走得长远？

先说说时光君看的第一部安达作品吧，就是在上海电视台播放过的《TOUCH》（当时译为《棒球英豪》，总觉得这个译名代表了对安达作品的一种常见误解）。《TOUCH》已经是安达作品中戏剧转折表现最明显的一部了，全剧有一个重大变故——上杉和也的死亡。

在和也死之前，上杉和也、上杉达也和浅仓南三人之间达成了一种很微妙的平衡：和也喜欢小南，小南喜欢达也，而达也在兄弟之情和尚且朦胧的爱情之间选择了前者，也就是选择保护和也不受伤害。因而和也→小南→达也形成了下图的循环圈。

而且由于个人性格和周围舆论等原因，三人都有些止步不前，除了和也偶尔会主动一下外，基本上就是在匀速转圈。

然而有一天，随着达也的车祸亡故，这个循环圈被瞬间打破了，三角中缺了一角。但缺失了一角的角色关系并没有轻轻松松地发展成小南就和达也在一起了，而是展开了《TOUCH》之后漫长篇幅的主剧情。

要说生老病死、聚散离合这样的事每天都在成千上万地发生，统计到数字里也不过是个百分之几的微小数值而已。但在普通人的生活中，一个人的消失对其家庭及周围相关人员而言，就是百分之百的影响力。

和也之死是事故死亡，谈不上国仇家恨，所以无论是小南还是和也的家人都没出现歇斯底里的情感波动。但在表面的平静下，所有角色的原本节奏和精神状态都被搅乱了。就剧情结构而言，这一则变故造成了原先建立的角色平衡关系彻底崩塌，面临着角色关系的重新组建，而这样的一次组建，就是余下全部剧情的主线索。

和也看似平静的死亡背后，是对剧情的巨大冲击，之后小南和达也所经历的一切纠结、挣扎都是源于这个变故。没有这个戏剧转折就没有整个《TOUCH》的故事。

再来看一部隐藏得更不露声色的作品——《H2》（又译《好球双物语》）。

《H2》乍看之下是没有重磅戏剧转折的，就是四个少男少女的成长故事，小冲突无处不在，但主冲突似乎找不到。这四位主角从一开始就在那里，也没有任何人中途离场。那么给《H2》制造起伏和波折的关键核心在哪里呢？

《H2》的故事设定原本和《TOUCH》差不多，就是橘英雄喜欢雨宫雅玲，但雅玲又喜欢国见比吕，而比吕又顾及友情选择不伤害英雄……这又是一组无比稳定的关系。在《TOUCH》中，安达通过减掉一位角色来打破平衡，而《H2》里，他加了一位角色。

这样一描述大家是不是就发现了一个问题：女一号古贺春华不是一开始就存在于这组关系中的。由于春华在故事开始不久就登场，而且又是女主角，不太容易让别人觉察到她对整个局面的影响，觉得她的存在原本就是理所当然的。但春华走进比吕的生活并对其展露好感，就是整个《H2》最大的戏剧转折！

戏剧转折的出现未必是要像好莱坞公式那样固定出现在某个地方，出现在剧情开始不久也未尝不可，只要它能对剧情走向产生天翻地覆的作用。

春华的出现让另外三位主角的关系发展增加了很多可能性，而这些可能性的设想与描摹，正是《H2》的主线剧情。如果你承认和也的消失是《TOUCH》的最大戏剧转折，那也就不得不承认春华的出现是《H2》的最大戏剧转折。

最后《H2》给出的结局也确实没有按照常规路数进行。照理说两情相悦的雅玲和比吕应该突破所有障碍最终走到一起，然而《H2》的结尾却是英雄咬紧雅玲，坦露雅玲对自己不可或缺的深切情意，而另一边春华则成功打动比吕，与比吕形成一对可喜可贺的新情侣。

没有和也的死，没有春华的出现，都不可能成就《TOUCH》和《H2》的精彩剧情，这两部作品的所有波折都依托于这两处主要戏剧转折。当然，全篇其他小转折也有不少，比如《TOUCH》里新田明男的登场，《H2》里雅玲母亲的亡故，以及《H2》里比吕决定与英雄正面对决等等。

一般长篇作品都会有主要戏剧转折和次要戏剧转折，而安达充是个喜欢把次要转折放在表象，却让主要转折随风潜入夜的人。