主讲/ 边义
大家晚上好，今晚继续由我为大家进行词律解析之《采莲子》。又名《采莲》、《采莲曲》。
[本调序语]
《钦定词谱》卷一按：“唐教坊曲名，此亦七言绝句。其举棹、年少乃歌时相和之声。与《竹枝》体同，但《竹枝》以‘竹枝’二字和于句中，‘女儿’二字和于句尾，此则一句一和声耳”。
《唐声诗》言：“《教坊记》载曲名。岑参诗‘始知诸取不可比，采莲落梅徒聒耳’足见《采莲》在开(元)、天(宝)间颇流行。齐梁乐府有《采莲曲》《采莲童曲》《江南可采莲》宜皆为调之先声。以‘莲’‘怜'同音，遂皆入恋情。其行愈广，其变愈多。《古今乐录》谓梁《江南弄》内之《游女曲》有和声曰：‘当年少。歌舞承酒笑！’已开本调曰‘年少’者之先。皇甫辞中所谓‘小姑’仿佛‘游女’。
潘慎《词律辞典》载《乐府诗集五》言:“清商曲辞”所载唐人之作，有《采莲曲》《采莲归》《采莲女》《湖边采莲妇》等，所写采莲之环境与情事，已甚丰富。赵宋于本调之演变甚多：令词有《采莲》《采莲令》《采红莲》，每用其调送盏…后世吴歌中《采莲》之声仍盛，和声曰“火孩”。虽《莲花落》之俗曲，亦古《采莲》之遺也。
[谱例与谱式]
菡萏香连十里陂，(举棹)
仄仄平平仄仄平，(避孤平，一三不拘)
小姑贪戏采莲迟。(年少)
仄平平仄仄平平。(七律，一三不拘)
晚来弄水船头湿，(举棹)
仄平仄仄平平仄，(七律，一三不拘)更脱红裙裹鸭儿。(避孤平,一不拘，三平)
——皇甫松《采莲子》(平韵格，单调小令，28字，四句三平韵)
[标谱说明]
此亦七言绝句体。其“举棹”、“年少”乃歌时相和之声，与《竹枝》体同。但《竹枝》以“竹枝”二字和语句中，“女儿”二字和于句尾，此则一句一和声耳。
《钦谱》和《潘谱》皆以皇甫松词立谱，皆不标平仄变格，盖因其为歌谣体入词，平仄宽松不定。
[本调律析]
(1)、 此调原为民俗歌谣，男女采莲划船之际情歌唱和，每句正词之后，犹有“举棹”、“年少”之类和声伴唱。篇前介绍岑参诗句形容此曲当时流行盛况。诚如《唐声诗》所言“其行欲广，其变愈多”。于民间传唱之际，随口七言。或平起或仄起并无定式，平仄声亦无所拘束，即如我们当今与湘黔一带男女情歌唱和中所见。
(2)、 皇甫松之词命名为《采莲子》，词句内容亦写采莲姑之情趣。显然系采风之作。凡民歌经文人采制入词，必加梳理，则平仄日趋定格。皇甫松词，句型排列井然有序，两句间平仄相对。两联间平仄相粘。与律诗中之七绝常格完全相合，为定型格式之一种。故其平仄变格亦当如七绝常规。如此可知，我们仿填之际，亦不必亦步亦趋，可按内容所需相机变式。
(3)、 前边已分别解析《阳关曲》、《欸乃曲》、《杨柳枝》、《采莲子》四调之谱式格律。毕竟同为七绝体节四句二十八字三平韵。何以为别？攫其要点：四者句式结构各有不同：《阳关曲》以限平限仄准律句较多为特征；《欸乃曲》有三句采用古风式句尾；《杨柳枝》每联两句间皆平仄相对，两联间平仄相粘。属标准七绝体《采莲子》每句后皆有和声，把握住主要特征就会加以识别，各显特色。
下面为大家解析另一种词牌《字字双》。
[本调序语]
《钦定词谱》卷一按：“见《才鬼记》因每句有叠字，故名《字字双》。有注曰：“此调无它词可校，固只依原声，而不标平仄变格”。
[选解提要]
此调虽然也属七绝体，但格式极为特殊。每句平仄要点皆在句尾三字，单独作些解说。
[谱例]
床头锦衾斑复斑。平平仄平平仄平。(二四同平拗，古风尾)
架上朱衣殷复殷。仄仄平平平仄平。(七言，古风尾)
空庭明月闲复闲。平平平仄平仄平(四六同仄拗，古风尾)
夜长路远山复山。仄平仄仄平仄平(七言，古风尾)
——王丽贞《字字双》(单调小令，28字，四句四平韵。“殷”取上平声五删韵)
[句式解说]
此调格式极为特殊。每句末三字皆取叠字叠韵的修饰方式，因而四个句尾全为“平仄平”同一格式之古风尾，此为要点，为追求这种特殊格调，其他音位之平仄声便往往忽略不计。其中第一、三两句便是拗句。
[本调律析]
(1)、 此调虽也为四句二十八字，但与以上格调迥异，显著特色有五：
其一，通篇四句皆属语意完整之“独句”，一句言一事，单摆复搁，排比并列。
其二，句句押韵。此有别于常规绝句，这种用韵方式显得更加缠绵。
其三，从诗律而言，第一三句皆为拗句。在词律，恰为此调格律上重要特色。
其四，尽管四句之平起与仄起句型有别，而每句末三字，皆为“平仄平”之古风式句尾。
其五，每句末三字皆用叠字，如班“斑复斑”“殷复殷”“闲复闲”“山复山”，其中“复”字上下重复四次，这在其他词调中甚为罕见。
(2)、 细品其词意，由近至远，先写床头是锦衾花被斑斑。再看衣架是衣裳艳红殷殷。再往窗外是空庭明月闲闲。进而思远，是夜长路远山山阻隔。通篇未写一个怨字和思字，而怨妇思远之情毕现。作者如此修辞立意，颇费心思，绝非等闲文字游戏制作。
(3)、 此调平仄格式与内容也结合得十分密切。句句用韵与独句相配合照造成四句四事之罗列感，此其一。古风尾“平仄平”与”斑复斑“、“殷复因”、“闲复闲”、“山复山”之“夹字叠韵”相配合，增强了缠绵幽怨感，是其二。多用拗句与，孤宿怨妇之深夜辗转床侧、夜月照庭之恼人心绪，极端复杂矛盾心态，也恰好契合。是其三。这些地方堪称独运巧思。
(4)、 而此调何以竟成为无人仿填之孤词冷调，我想大致有三点原因。
一是 这里含有“独特性”与“通用性”之辩证关系，人们即兴写词抒情或送行或祈祝，常格七绝体顺手拈来，十分方便。而此调之特殊性甚多，在格式上，要用古风尾和拗句。修辞上又要叠字叠韵限制太多，写起来十分不便，犹如人们日常饮茶沏水，总以大路货之常形茶壶茶杯为多用。至于造型独特又有开关、闭锁，机智巧思之特殊茶具，偶用为新鲜，常用则嫌其麻烦。
二是 形式短小与内容含量少之矛盾，词家有种难度越大越感兴趣的心态，但往往是些内容含量较大之词。此调虽然多用技巧，但其内涵，毕竟不如《沁园春》、《念奴娇》、《满江红》、《贺新郎》之类长调广阔。设获《字字双》之技巧格式，融入某些三五言、四六言兼具之中、长调格式中，则有可能引起词家更大填制兴趣。
三是 诗词贵有技巧，但技巧过于程式化，则鲜有问津。此调由于无可校，便被谱书标作“一声不变一字不易”，若全按此格平仄声原格仿填，即便是词家高手，也难做到。即如征写楹联，有人出了上联七八个字十多字，对应下联虽只一句，而既要意对又要平仄合辙，也是大伤脑筋而未必工整。此调四句二十八字若是平仄声字字刻版照搬，怕是主持《四库全书》编撰之纪晓岚再世，怕也要告饶“纪郎才尽”吧！
时间关系，今晚的课到此结束，谢谢大家陪伴，晚安。
2017-10-24 舞蝶整理
