来八一八我的恐怖片进化史吧

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乙丑丁末
2016.04.04 14:07* 字数 4541
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周围的朋友都知道我喜欢看恐怖片,从高中的时候入坑了就没有再出来过。

经常叨的一句话就是,我要把恐怖片给戒了!

戒了很多年,然,未果。

1

开始接触恐怖片是在小学的时候,和亲哥一起看《咒乐园》,那时候记得特别清晰的镜头就是那个游乐园两边的墙上都是鬼手,整整两排,密集的让人心里发麻。那时候广电总局还没有禁令,恐怖片里还有鬼,结尾的时候一定不会是人在搞鬼。这是一个小青春team被团灭的故事,最后乐园里附在小丑面具上的鬼魂被带了出来,女主的妹妹把可以摄魂的相机里的相片在女主的灵堂前烧掉的时候,照片里的小丑面具附着的鬼魂被释放了出来。

骚年们死的都挺凄惨的,接近于被虐杀,那时候看完了真的是深度被害妄想症,总觉得黑暗里潜伏者很多怪物,特别担心被灭的连尸首都算不全。

被迫害妄想症真的是打开始走上这条路上的时候就基本没有断货,供应商前赴后继,每次开始看恐怖片的时候是想着多看看就不怕啦,其实累积起来的感觉,在自己忽略的地方累积着,在月黑风高夜的场景里神经兮兮,一点点声响都会猛然一个激灵,感觉尾椎向下长了几公分。

后来又跟着亲哥磨《猛鬼街》1 2 3 4 5 6 7 一系列的长片,第一次接触欧美带有血浆的虐杀片,欧美电影抠细节,会把血腥的部分作突出特写,像有一个是弗莱迪把叉子插进一个男生的脑袋的特写,叉子慢距离靠近,插进皮肤时候的特写,皮肤慢慢凹陷,加上美国彪悍的后期制作水平,给我的感觉就是以为在看3D,总觉得刀会落到自己身上。

对了,那片子里还有约翰尼·德普,那时候他还是小普,不是普叔,也是他的处女作来着。

那时候电视上还有一个电视频道叫“美亚”,每天也会和亲哥磨林正英的《一眉道人》,系列的电影也一个一个磨过去,可能是因为是融合着中国的风水鬼神和佛道文化,画的符也像极了小的时候见过的,所以总觉得像真的一样,那时候还没有什么审美或者对香港僵尸片的情结,单纯看的故事让我觉得这个世上可能真的有鬼。

然后自己迎来了胆子最小的春天。

2

高中的时候看恐怖片迎来了潜伏期,虽然没有明着看恐怖电影,只是看了很多恐怖故事,很好地铺垫了心理氛围,阴沉的氛围早早在心里成型,等着有一天找到豁口冲个浪奔浪涌。

那时候和媛子追每期的男生女生,我很少去看言情那版,我们都是追着男生女生的金版去。作为高中青春期青少年群体中的“高端杂志”,我们真的是以类似于供奉高考一样的心态供奉着跟大姨妈周期一样的这份月刊,盼星星盼血浆,啊不,盼月亮,等着每个月的十五号。

每个月只能high一次,每次基本就是一两个小时的时间,真的是有点儿营养不良。后来我就去学校门口摆地摊卖书的门口去买那种恐怖故事的小册子,看完了送给别人,实在没人看最后还回到自己手上的时候就会把它扔掉。

我这败家的原因就是我没有办法把有些恐怖封面的东西放在自己生活的周围,我想自己生活的环境里和这些乌糟糟的东西保持十万八千里的距离。还好那时候也只是微毒,很久才会买一本看看。

然后不知不觉的时候班里遛进来一本恐怖小说,刚开始的时候也是听到了班里有这样一本恐怖小说,名字叫做《第七栋男生宿舍》,那时候也不知道在谁手里,在它落到我手上之前,等待的日子真是有点挠心。

然后终于到了我的手上。

高一看小说的日子的时候除了桐华和郭敬明的青春派小说,青春的恐怖小说直到现在也只有这一本而已。

怎么说呢,这个小说的能量不容小觑,继被害妄想症之后,还让我留下了校园阴影,让校园成为继医院、墓地、浴室、厕所和密室之后的又一大灵异场所多发地。

然后我就对“嗒嗒”的鞋跟声,特别是背后发出来的,潜意识里一听到就想狂奔。

后来我的鞋子都是那种落地无声的,无跟鞋,钟情了轻薄的鞋子好多年。

纸上得来终觉画面感太浅,那时候班里背着班主任放过《未知死亡》,阿米尔·汗的雄性荷尔蒙绑架了大多数的女生,让这个惊悚片燃起了少女们的王子梦。十五分钟的记忆,差不多是128尾半个金鱼,我被一群金鱼征服了,后来把他的电影能搜到的看遍,这是后话。那时候也偷偷长了《杀死比尔》的草,影视的这种视觉暴力撩了个模糊的影子,起了个欲拒还迎的头。

高中后来越来越忙,看的时候少了,只是当年的那种感觉一直都在,一直等到我大学的时候发作,一切都来的顺理成章而且澎涌而出,来势汹汹。

3

大学的时候片瘾发作了一样,默默的开始看一部一部的恐怖片。心情好的时候,心情好,来看个恐怖片吧。心情不好的时候,看个恐怖片high一下吧。同学来找我的时候看个电影调节一下气氛吧,那就看个恐怖片吧。

呀,今天俱乐部放恐怖片呢!说什么,赶紧去看啊。

各种情绪的端口都是恐怖片,涓涓细流汇成了一条大河波浪宽,恐怖片遍地开花。

大一的时候只是约了小娘子,每次俱乐部放恐怖片的时候我们都会约起来,曾经说过要在在一起的日子里不放过任何一场恐怖电影。这样大一的时候也只是很久碰到一个恐怖片才去看一看,看的也不多,也不记得我们约着看了到底有几个恐怖片,记得的只有《孤岛惊魂》和《京城八十一号》。

然后大二开始迎来了恐怖片大丰收的日子。

换了寝室以后寝室的两个妹子也都是恐怖片党控,周末有时候没事的时候就凑着和她们一起看恐怖片,或者有时候约了小娘子在寝室看,总之就是物以类聚,我们用恐怖片很好的抱成了一个整体,顺其自然的开始了恐怖片收集之旅。

那时候主打日本泰国和韩国的恐怖片,有时候也看欧美的血浆片,一年一年下来,也是看了不少。

日本经典的几部恐怖片,《咒怨》《午夜凶铃》《三更》《鬼来电》《鬼娃娃花子》《怪谈新耳袋》也差不多代言了"世界鬼片看亚洲,亚洲鬼片看日本"的说法。日本恐怖片里那种双重的女性性格,源自于东方神秘主义传统,把视觉刺激和恐怖想象很好的结合起来,缥缈的幻影来自于生活,又有着很好的意境,用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。

日本的恐怖片里也有日本人的气质在里面,严谨地写意,扩大来自于人本身内心的黑暗与不安。

然后有两个变态级别的恐怖片,第一部是《下水道的美人鱼》,漫画改编成的控诉工业时代人对自然的践踏的电影,讲述的是一条美人鱼被感染而死的故事,这个故事全程都是一个画家想治疗在下水道感染的人鱼,但是人鱼只是要画家给她不断画像,最后她央求画家杀死她。虽然效果是用蘑菇,牛奶,面条之类做出来的,但是评价是超分量的三个字:巨恶心!影片结局的时候画家从人鱼的肚子里挖出来一个婴儿,完结的镜头定格在一枚人鱼的鳞片上。

世界十大伦理片前五名,挑战你的极限忍耐力,该片意欲表达的主题是:人类对大自然的污染会破坏一切美好的事物,玷污一切艺术的来源,最终会毁了人类自己。

感觉日本人的脑洞里有飓风。

第二部叫《感染》,不同于上一部的生理考验,这部电影的压力来自于你的心理恐惧,没有物理意义上的病毒传染源,而是一部意志感染的片子,也是我收集到的可以探索出很多装逼含意的恐怖片,也是最考验人的忍耐力和超级留阴影的神作。

然后来说说韩产,延续了日本恐怖片的故事模式,吸收了欧美恐怖片的画面和音效制作,恐怖气氛很足,故事也会很紧凑。我觉得《笔仙》一定是第一位,其他的诸如《亲切的金子》《捉迷藏》《杀人漫画》《蔷花红莲》《老师的恩惠》《女高怪谈》《人形师》《粉红高跟鞋》《我是杀人犯》《恐怖故事》《看见恶魔》也是不错的,找到了自己高颜值文化下恐怖片发展的康庄大道。就举证几部吧,没有详细的列出清单,是因为实在太长了。 棒子国的恐怖片一般人物都很养眼,整个故事情节脉络制作也都不错,韩国的编剧有些还是很有水平的。

总结一句我对韩国恐怖片的感觉就是“师夷长技以制夷”,虽然在模仿,也一直在超越,发力之后也终于走了自己的路子。

泰国的恐怖片和泰国的广告一样对我这种恐怖片迷来说都是宝:《恶魔的艺术》3部《死神的十字路口》《鬼影》《鬼肢解》《连体阴》《厉鬼将映》《鬼虐杀》《鬼4虐》《鬼乱5》《邪降》《鬼妈》是自己看过觉得还不错的片子,他们的恐怖片里有人世欲望,佛教文化和泰国的本土文化,下蛊,降头类的内容也是他们的恐怖特色,因为自己文化氛围里是信的,所以整体的影片观感反应的也很真实,他们相信善恶有报,生死轮回,传达给观影人的也是一种宗教普世的观点,要善。

看了很多,也有很多种题材的,挺喜欢泰国恐怖片里佛教文化下人们相互扶持下的暖意。

4

欧美想把它作为一个独立的部分拿出来说说自己特别喜欢的几个片片。

《死神来了》《恐怖游轮》《恐怖蜡像馆》也是血浆性的恐怖片,是一种画面和配乐烘托出来的感官刺激片。它们也基本代表了欧美恐怖片的主要特点,那就是杀,虐杀,放大人的暴力本性。看过的也不止只有这几部,不过暴力本质是相通的,从《猛鬼街》继承下来的无缘由的杀戮,不知道和达尔文的物竞天择理念下人的价值观有没有什么历史性的联系。

我想说的第一部是《鬼影实录》,是镜头记录式的线性时间轴的叙事结构,从始至终没有鬼魂的出现,也正是这样的恐怖片让人细思极恐,因为我们就是暴露在这样的生活环境里,我们对自己身边潜伏的所有物质并不了解,因为看不到,所以更害怕。

这是欧美恐怖片里比较特殊一些些的恐怖片,写意的表达方式显然不是欧美恐怖片的主流,但是这样没有爆血浆的“小清新”片子刺激的到的,比那些特写的暴力镜头更层层铺垫了恐怖的氛围。

无从躲避,从精神意志上渗透的恐怖感,不单单只是追求粗暴的感官刺激,更符合亚洲我的口味,写意的影片更适合几千年“关关雎鸠”的儒统文化,而西方奔放的两性文化让很多的中国人觉得接受不了呢。

影视同理,我们委婉了几千年了,暴力在我们的文化里不会催生出暴力美学,只能是野蛮的代名词。

所以说这个电影葵哥觉得比较特殊。

第二部是《电锯惊魂》,你会像我一样看到名字的时候脑补一下剧情吗?无非就是一个拿着电锯到处杀人的变态狂魔,一个一个摧残了无辜的小老百姓。

一定是No!对编剧我就只想说一个字:服!从一到七每部都有联系,这个联系不是说后一部与前一部和第一部的联系,而是任意两部部彼此交叉的关系,你看到后面的某一部分的时候突然发现了前面一部的情节,你恍然大悟,然后在激动的音乐下,电锯门的人一声深沉的GAMEOVER电影结束。

主要是掌门人死了以后,故事还是按着他预设好的逻辑一直发展着。因为我是周末抽时间一口气看完的,所以各个细节的伏笔也都记得很清楚,那时候真的特别佩服编剧的掌控里,先不说影片的重类,剧本真的是超级棒。

雷·沃纳尔真的是一个天才编剧。

主要是这个系列片传达的东西让你觉得矛盾,他就是通过杀人让人珍惜生命。

圣母一样的主题。

这样一个意味深长的中心主旨,成就了詹姆斯·温杰出的处女作,第一部影片筹拍只用了5天,拍摄仅用18天,所有演员都没有过彩排,编剧也进去客串了一把。这个故事告诉我们,天才就是天才,百分之一的灵感才是最重要的啊!

5

恐怖片往往意图引起观众的恐惧、害怕、不安、惶恐等原始的负面情绪,通过宣泄这些情绪令观众得到娱乐体验,通过释放观众内心的焦虑与恐惧,在满足人的好奇心的同时,又充当了一副安慰剂。也是恐怖片这种无法替代的消遣功能,大批观众恐怖片是花费最少,成功机会最高的影片类型,所以它圆了恐怖的噩梦,释放出观众内心深处的恐惧和焦虑,在满足人们好奇心的同时,又充当了一副安慰剂。大批观众才对它趋之若鹜,它保证能让人安全地体验恐怖,安全地获得生命中需要承受的刺激。

感觉整个大学的电影大头全在恐怖片上了,看了那么多的恐怖片,突然想感叹一句:生活不只是苟且,还有床和恐怖片。

日记本