艺术家分为两种：成功的和失败的。无需赘言，凡是你没听说过名字的艺术家，都可划为失败者之列。成功的艺术家又分为两种：有钱的和没钱的。（特别申明：这里指的有钱特指生前。）二者的代表分别是毕加索和梵高。他们的艺术成就令人高山仰止，但生平境遇大相径庭。毕加索不仅高寿，还享尽了名利富贵，梵高相比就短暂和穷酸多了。大多数有志于艺术事业的青年都想成为毕加索，同时用梵高安慰和激励自己，而结果往往是：谁也不是。然而韦斯·安德森不在此之列。
作为美国当代极具作者风格的独立导演中坚力量，两个「安德森」之一的韦斯·安德森，毫无疑问是名利双收的毕加索式作者导演。尤其是荣获了九项奥斯卡题名、获得四座小金人的新作《布达佩斯大饭店》更是令「韦式风格」走出小众，推向世界，其全球票房高达1.72亿美元。这一成绩甚至超越了前辈伍迪·艾伦的1.4亿美元（《午夜巴黎》）。
在观众群从小众走向大众的过程中，韦斯·安德森难得地照顾到了最初粉丝的口味，同时又获得了商业上的成功。一面商业，一面艺术，双面韦斯·安德森在电影界如鱼得水，羡煞旁人。同时代的另一个安德森——保罗·托马斯·安德森——则不得不忍受曲高和寡的寂寞。
其实，《布达佩斯大饭店》的成功并非无迹可寻。他第一次获得奥斯卡提名认证的电影《天才一族》（又名《特朗鲍姆一家》）便已经创下8700万美元的票房佳绩，在2001年的当时，已足以傲视一众文艺片。那么，韦斯·安德森在商业和艺术是如何取得极佳的平衡呢？
生平
1969年，韦斯·安德森出生于德州休斯顿，NASA所在地。他的父亲老安德森在该处经营一家广告公关公司，同时也是一名作家；而他的母亲是一位热爱艺术的考古学博士，后来成为一名地产经纪人。后来《穿越大吉岭》安杰丽卡·休斯顿饰演的母亲，隐约是以安德森母亲为原型。
韦斯行二，哥哥梅尔是一名医生，弟弟艾瑞克是从事写作和绘画，在韦斯的电影里还有过几副画作出镜。他八岁时，父母离婚了，韦斯被判给母亲，母亲经常带他参与考古挖掘。这些故事，启迪他拍摄了《天才一族》。
父亲对他的直接影响体现在职业选择上。韦斯·安德森以广告出道，成名后也为时代啤酒、Prada等品牌拍摄过商业广告。通常来说，广告业是成功艺术家的坟墓，也是失败艺术家赖以谋生的厕身之地。成功的导演或者作家视拍广告为赚快钱的一种手段，往往不愿多谈。试图通过广告业曲线打入艺术家队伍的年轻人有不少，但成功者寥寥，韦斯·安德森是其中罕见的获得巨大成功的导演。与其说是艺术，不如说广告是一种生意。广告业的熏陶和经历让韦斯·安德森拥有了其他电影人对商业更深的理解，当然也总是被批为过于小资产阶级、“too white”。
师承
尽管拥有过商业上的成功，韦斯·安德森没有成为也不会被视为一名商业导演。他很早就被许多人视为大师。2000年，韦斯·安德森才30出头，马丁·斯科塞斯就在《Esquire》上称他为“下一个斯科塞斯”。当时，他仅仅拍摄了两部剧情长片，分别是1996年的《瓶装火箭》和1998年的《青春年少》。
尽管斯科塞斯的这番话不无道理，《穷街陋巷》、《出租车司机》等影片也确实影响了包括韦斯·安德森在内的许多美国当代电影人，但对他影响更大的大师另有其人。其中既有法国新浪潮的主将特吕弗、戈达尔、路易·马勒，也有迈克·尼克尔森这样的美国经典导演。他曾经说过，《毕业生》是他一直以来的灵感源泉。
自己写剧本的韦斯·安德森更多的素材来源是文学。除了《布达佩斯大饭店》在电影结尾处公开向斯蒂芬·茨威格致敬外，另一位公认对他产生过极大影响的文学大师是塞林格。几乎可以肯定，塞林格的阴影构成了韦氏电影的底色。
几乎可以肯定，韦斯·安德森曾迷恋过塞林格。有多疯狂，从他作品里可以寻到蛛丝马迹。不妨简单罗列一下他是如何致敬塞林格的作品：处女作《瓶装火箭》，主角Anthony和妹妹的关系、对话，像极了《麦田里的守望者》霍尔顿和菲比；两个妹妹都有一个叫Bernice的朋友。《青春年少》的麦克斯和霍尔顿一样，都是同样被名校扫地出门。
《天才一族》简直就是对塞林格笔下的“格拉斯家族”一次影像化过程。卢克·威尔逊饰演的老三，天才网球选手对应了格拉斯家族的核心人物“西摩·格拉斯”，天赋极高，爱好佛学；电影中的格温妮丝·帕特洛有段时间总是泡在浴缸里，这也和《弗兰妮与祖伊》的场景极其相似。
“我以我最大的能力在我的作品中致敬、模仿、偷窃了塞林格。”——韦斯·安德森如是说。除了文本表层的戏仿，他们在主题上也有相同的变奏：同样钟爱早慧天才式的少年、耽溺于青春不肯长大的成人。
偷师一个人或许叫做剽窃，但偷师许多人融为一体便为大师。《穿越大吉岭》主角三兄弟的名字分别是：弗朗西斯、杰克和彼得，分别来自安德森崇拜的三位电影人：弗朗西斯·科波拉、杰克·尼克尔森和彼得·博格丹诺维奇，并且欧文·威尔逊、詹森·舒瓦兹曼和安德烈·布罗迪的表演中也参照了他们三个人的人物性格。
希区柯克的电影，为少年韦斯·安德森启蒙。看了希区柯克后，他第一次明白了导演的角色，他说：“导演这家伙就是用声音和画面来讲故事的。”
此外，菲茨杰拉德、《史努比》的作者查尔斯·舒尔茨等也对他的审美和趣味产生了巨大的影响。
立派
物以类聚，人以群分。又有人说“一个好汉三个帮”，韦斯·安德森形成独树一帜的“韦式风格”，身边一群优秀的“韦斯·安德森帮”的功劳密不可分。
在德州大学奥斯汀分校就读期间，韦斯·安德森在典型的德州男孩中颇不合群，班里另外一个学生也是落落一人，各自占了教室的一个角落。直到有一天，那个不合群的学生走过来认识他，两人一见如故。他便是欧文·威尔逊，日后韦斯·安德森电影中的几个主角和合作编剧之一。通过欧文，他又结识了威尔逊家的另外两个兄弟：卢克和安德鲁。三人一起鼓捣了石破天惊的处女短片《瓶装火箭》。威尔逊兄弟和韦斯·安德森的合作断断续续一直保持，包括欧文和安德森合作的剧本《天才一族》获得了奥斯卡提名。
筹拍第二部电影长片《青春年少》期间，他需要一个独特的演员来饰演主角麦克斯，以和千辛万苦请来的演员比尔·莫瑞配戏。那时詹森·舒瓦兹曼年仅十七岁，毫无表演经验。尽管他出身于好莱坞电影家族，父亲是制片人，母亲是大名鼎鼎的塔利娅·夏尔，舅舅更是人人皆知的弗朗西斯·科波拉。但《青春年少》的剧本令他太兴奋了：“我能在一个剧本中看到所有让我感兴趣的东西。”而韦斯·安德森见过舒瓦兹曼后，立刻发现这个角色非他莫属，并不惜花了很大力气来指导他表演。
韦斯·安德森自此和科波拉家族展开了密切的合作。詹森·舒瓦兹曼主演了他好几部电影，成了韦氏电影中标志性的御用男主角之一；索菲亚·科波拉成为他的密友；她的弟弟，罗曼·科波拉则成了他的合作编剧，两人合作了包括《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》、《月升王国》、《布达佩斯大饭店》等多部影片，韦斯·安德森和科波拉家族的默契、亲密程度可见一斑。
2005年，詹森·舒瓦兹曼在巴黎拍索菲亚·科波拉的电影《玛丽·安托瓦内特》时，邀请路过的韦斯·安德森小住。这一住长达两个月，两人合住同一个房间，同进同出。那时，一直怀有欧洲情结的韦斯·安德森彻底爱上了巴黎。自那时起，他每年有一大半时间都住在巴黎长租的公寓中。包括拍摄《了不起的狐狸爸爸》时，他在巴黎遥控着纽约、伦敦两个团队。
比尔·莫瑞是第一个以明星身份进入“韦斯·安德森帮”的。他是好莱坞著名的个性演员，没有经纪人，要找到他必须通过他那个时通时不通的电话。好在韦斯·安德森足够有毅力，拨通了比尔·莫瑞的电话，并说服他饰演《青春年少》的那个失意教师。比尔·莫瑞以象征性的价格接下了这部电影，并自掏腰包帮导演度过难关。比尔·莫瑞是韦斯·安德森电影里一个标志性面孔。
而高冷女王安杰丽卡·休斯顿则是在看完《瓶装火箭》后，主动找到导演。她在韦斯·安德森电影里是一名旗帜鲜明的母亲角色，理性、聪慧，并且坚韧不拔。这性格看得出导演母亲性格的影子。
另外一名好基友是诺亚·鲍姆巴赫。欧文·威尔逊的演员事业越走越宽，在西海岸的工作也越来越忙。搬到了纽约的韦斯·安德森和同样极具才华的导演诺亚·鲍姆巴赫成了好朋友，并合作了《水中生活》和《了不起的狐狸爸爸》的剧本。韦斯·安德森也担任了诺亚·鲍姆巴赫电影《鱿鱼与鲸》的制片人。
至于爱德华·诺顿、格温妮丝·帕特洛、布鲁斯·威利斯等越来越壮大的明星队伍，他们是围绕在“韦斯·安德森帮”的周边，不仅愿意为他降低片酬出演电影，还大大提高了电影的票房。
随着时间的增长，有了强大的电影圈人脉，又洞悉了电影世界的规则，韦斯·安德森将在商业和艺术之间更加随心所欲。更重要的是作为一个导演，他尚年轻，成为一个「毕加索」，谁说没有可能呢？
