昨夜，爸带着我，我带着宽，摇着蒲扇走在村里新修的田间小道上，昨夜的月很好，刚冒出头的秧苗还没有把稻田撑满，月光就这样零星散落在水田里，隐隐约约，若有似无，好像你不用心，它就矜持着不让你发现它的轻灵。
我跟宽描述着二十多年前我是如何度过这样的夏夜的，爸似乎从来没有把我当作正儿八经的女孩家，那时，爸和国民伯伯经常在这样的夜晚去田里抓泥鳅、抓牛蛙，有时也带着我，我已经不记得是不是有很多蚊子，不记得到底抓没抓到泥鳅，我只记得每一次他们拿起装备，我就充满着期待，简直是一次完美的探险，因为永远不会知道夜的那一头会有什么秘密等着你。
我们抬头数着夜空中来来往往的灯火，那些飞机上的人，要去哪里，又或者，从哪里来呢？一直在路上的人，一直在天上的人，似乎都把自己当作了家，漂到哪里，哪里便是依靠……
每逢假期，总是像避难一样逃回云石山里，这是一种偏爱，因为生命和这里血脉相连。有人说，在城市里呆久了，大概不会再习惯山里的不那么便捷和不那么充盈，而我，却总是期待这一小段的放空，我们和我们的孩子，缺少的大概不是对繁华的感知，更需要的也许是删减一些不必要的打扰。其实山风依然是这样的山风，它并没有停止过脚步，虫鸣依然是这样的虫鸣，它并不会因为谁的离去而停止吟唱，只是，忙忙碌碌的人心无暇顾及它们的存在，安静了，就可以听到更多的声音，看到更多的颜色。
顾家溪村有一台文艺演出，宽搬了小凳子和村里的娃娃们一起坐在第一排，显然，他是觉得新奇的，魔术杂技演到精彩处， 宽激动地跳起来喝彩，除了这一排娃娃，观众大多是老人家，像我这样步入中年的大人们已经很难对这些节目产生热情了，童真，竟然出现在了离生命最近和最远的两个人群中，那些灿烂笑容折叠出来的皱纹竟然这么美好，脸上的沟壑更像是岁月的馈赠，让我看到了不再可以被轻易填平的沉淀，可是，这么沉重的时光却是纯净的，这种纯净丝毫不亚于孩童的稚嫩无瑕。
我一直想要把这两个画面放在我的相框中，可是我发现凡俗的处理真的无法呈现这种奇妙的意义。我记得有一次高晓松和刘慈欣对话，刘慈欣说他几乎没有离开过自己居住的那个小镇，可是却写出了如此天马行空的科幻大作，当时我是更赞成高晓松的，一个作家，难道不是需要丰富的经历和体验才能积累更多的素材吗？现在越来越觉得刘慈欣的这种可能性是合理的，文字就像是另一个自己，有无数的可能性，一本书，抑或仅仅是输出一段文字，其实都是在掏空自己的心灵，也许是很多年，也许只是一小段时光，文字会让你养成思考的习惯，它会把你很长时间的情感收纳一下子清空，这既是一种舍弃，也是一种得到，因为你会越来越清楚地知道什么才是你真正想要留下来的东西。而这种探寻的过程其实更需要一个单一而没有变化的环境，当世界足够宽广，当我们领略过足够多的不同，才更需要让心停下来，留在某个简单的空间，去梳理，去清空。
借着月色走进房间，没来得及开灯，一束银白色的月光透过窗户落在床上，宽惊喜地喊着：“妈妈，床前明月光呀！”哦～原来床前确有明月光啊……
