在上海，突然想到去看场电影，又碰巧最后一站傍边就有一家影院，地图上说只有三百米，步行过去，选了二十分中后开场的一部《后来的我们》。
走进影院，第一个感受就是画面很吸引人，雪乡麋鹿，蓝天雪原，后面的火车站，老街巷，除夕烟花，北京灯火，也都有引人入胜的美感。这就是电影的魅力，图像所能传达的信息，远远超越了其他的媒介，一千个观众，没有一千个解读，我想也会又一百个视角，会注意到电影中那些于自己的生命有关的元素。看电影的过程，我注意到了我不断地投入我的经历、好恶、情感，参与到故事情节的铺陈之中，换句话说，我也我的这一部《后来的我们》的创作者，同场观影的观众，应该是有不同的感受的，比如说我右手边的女孩子就在电影结束前啜泣，左手的两位中年观众则有些沉闷和叹息，而我，则是另外一些感受。
比如说情节，中间有一段感觉很乏味，几乎想起身离开。
人物，大时代的非典型人物，艺术化处理后的生活场景，没有社交，没有复杂的亲戚关系，人物在原乡的背景和北京的环境里都显得有些单薄。
用心之作，导演处理两人的情感变化，在分手后特意用了黑白色，暗喻离开了彼此生活就失去了色彩。在彼此重逢，敞开心怀之后，屏幕又恢复了色彩，以示内心有些部分复苏了。在搬到地下室后，一株枝叶从窗前露头，与地下室逼仄阴暗的环境形成鲜明的对比，暗示着生机与潜力。
立意与格局不够，一是选择了游戏这个领域作为男主人公的事业领域，我们看到了在低谷期男主人公沉溺于游戏而不能自拔的颓废，也看到了男主人公作为游戏公司客服遇到“土鳖”霸道用户的场景，固然游戏是个容易快速积累财富的领域，却是一个消磨人类精神力的所在，与其带来的破坏力相比，它所贡献的委实有限。也许作者是想与时俱进地关注新生领域，但实在是选择错了样板。
两个在北京生活的年轻人，因为生活艰辛而生活在一个空间下，因为相处而生爱意，然而相处的日子里，主题仿佛只有性爱、煮面、撸串、打游戏，在几年的出租屋生活背景下，随波逐流着污浊的环境，除了拾荒捡到一个破沙发的片段，没有去主动改善自己的生活环境，穷不是理由，即便是旧沙发也可以打扫干净，搭上一块雅洁的布。所以，不知道是导演编剧有意为之，为了与住上大平层豪宅形成鲜明的对比，还是自己就没有这个意识。生活不在未来展开，房子可以小而简陋，可以是租来的，但是生活必须是自己的。每一天都要认真度过。所以这里面隐含着一种赤裸裸的消费主义生活态度，即只有有钱了，才能有（购买）好生活。
女主角选择艰辛的北漂，是因为“在小镇的生活，一眼就可以看得到未来”，这让她感到窒息绝望，男主角选择北漂是因为要离开“那个破地方”，而每一次路过天安门，都会觉得激动，觉得那么多美好的事情在这里发生，每一天都充满了希望。在影片的最后，女主角把自己物品都打了包，准备寄回小镇，要在小镇开始重新开始生活。这也是一个隐喻，经历了职业、情感的外求，人的成熟就是不断地走向自己的内心，就如女主角对男主角说的：你得知道你想要什么？更为确切的说，人生不仅是想要什么，而是需要什么。在欲望的主导下，我们想要的往往会比我们需要的多，就如台词里面所说的，“我们什么都有了，却没有了我们”，
经历许多，拥有了当年梦寐以求的财富、地位、房子、车子，蓦然回首，却发现，那个在老屋默默操持一桌子饭菜的老人，那个相濡以沫的女子，已经消失在人海中了。
曾经让人热血沸腾的理想生活，不过是又一种平庸。又一种“一眼看的到头的生活”。那么，在没有我们之后，后来的生活究竟意味着什么？
