作曲法(3.0 - 3.1)

更多优秀的国外作曲编曲教程请戳这里哦:作曲编曲相关讲座资料翻译整理

原文地址:作曲法


第三章 3.0 旋律构造

旋律的运动,大致分类为分解和弦线、级进进行、跳进进行三种。

和弦内音用于生成“分解和弦线”,这条旋律线会显得比较硬朗。而和弦外音,则是用于生成“级进进行”,这条旋律线将会显得比较柔和。无论在什么情况下,在书写旋律的时候都需要考虑这两条线之间的平衡。

分散和弦线与级进进行

除了和弦内音和和弦外音以外,如果我们跳进地安排音符的话,就会形成“跳进进行”。请注意,如果我们使用了跳进进行,那么就一定要让旋律在后面往反方向回归。

良好的跳进进行与不良的跳进进行

进一步的,在旋律终止的地方,通过使用长时值的音符,能够产生“稳定下来”的感觉。

在旋律终止的地方使用长时值的音符

在这种情况下,如果使用的是伪终止的话,那么最好不要在那里使用六度音。在这里使用六度音容易让旋律有一种硬着陆的感觉。

伪终止的地方需要避免六度音

以8小节的曲子为例,大体上来说,让旋律的高潮(climax)产生在图中所示的位置会比较好。

旋律最高点位置

当然,这只是一个大致的标准,并不是绝对的,不过还是希望您能够把这一点作为比较基础的概念而牢记在心。对于如何构造旋律的高潮,存在各种各样的手段,下面是两种代表性的手法。

  • 使用最高音
  • 使用激烈的跳进
使用最高音以及激烈的跳进构造高潮

3.1 旋律与低音

接下来,我将会根据旋律和低音之间的关系,列举几个需要关注的知识点。

  • 旋律与低音之间不能够形成平行五度或者平行八度关系。
谱例1
  • 在和弦转换的地方,要避免形成平行五度或者平行八度关系。


    谱例2
  • 即便插入和弦外音也禁止使用平行五度和平行八度

    谱例3
  • 允许在和弦与旋律音相对反向进行的情况下平行五度

  • 允许在夹有倚音的情况下平行五度

谱例4

补充

在I→II的和弦进行下,很容易犯平行八度、间接平行八度的错误。在这种情况下,使用II/IV和弦来避免这种情况。

推荐阅读更多精彩内容