隐痛或许是一种内省的情感反射，一如回忆总是湿润了双眼后伴随着一次遥望落幕。现实世界往往钟情于以似曾相识的错觉再次呈现它的平庸，昨夜的温情犹在，也不过是清晨一抹阳光后一次厌弃口气的背交。生活即是似一汪死水也很少会有人愿意去搅动它，只因现实太难于改变如同往日不可以再来。抛去味觉，腐烂的繁华亦足以填补空虚。前夫哈尔写作的小说在艾米背弃爱人19年后不期而至，自此，过往、现实与故事在影片中交织展开。曾经的艾米与哈尔在飘雪的纽约邂逅，已是长成的男女追忆着彼此芳心暗许的少年时代，两情相悦向来至简，不过是一条床单的零乱。除此之外爱情本应就是你一口我一口的凉白开，在啜饮中回味安静的分子反应。当对于饕餮消费、喷吐虚伪的现实世界不为所动的爱人选择坚守初衷时，艾米却五味杂陈并最终以爱人的软弱无能为由选择了背叛，同时杀死了尝未出怀的婴孩。似尸体腐烂在山花烂漫之时，单纯在一瞬间以恶毒相向。现在的艾米似乎已麻木于上流社会的幸福生活，家人的虚与委蛇只是偶尔相顾，即使对于艺术的追求也已沦落到丰乳肥臀、欲壑昭然的色情贩卖，唯一未变的依旧是在失眠的漫漫长夜里莫名神伤。这时她打开了哈尔的小说：生活在西部德州的一家人在一次夜行时妻女被暴徒奸杀抛尸，丈夫哈尔在惨案发生之前懦弱的选择逃亡报警。在悔恨的绝望和复仇的渴望下哈尔历经波折最终手刃凶手，而自己同时却意外亡命于自己的枪口之下。影片中当哈尔在萧瑟的清晨发现妻女的尸体时，影像以写实的古典绘画风格给予凄美诡异的超现实定格：在垃圾场中央的沙发上母亲屈膝侧拥着女儿，女儿则似婴儿般蜷缩在母亲的怀中，不见丝毫受虐的痕迹只是苍白的静止在巨大的血红之中，似细沙刚刚打去粗砺陈污的雕塑般隔绝在时光空气之外。艾米被小说中触目的情节惊吓回现实，她在恍惚之中拨打了女儿的电话。镜头切换到暧昧渐去的卧房，摄影机缓慢的横移，小提琴般优美的裸体曲线仿若触手可及的乐章，随着铃声响起，曲终人散或是可知的宿命。读完小说，艾米被唤起的情感仿佛深夜长廊里一盏忽明忽暗的孤灯下踌躇的飞蛾。最终久违的单纯再临，在对昔日爱情回归的渴望下，鼓起勇气向前夫发出了约见的信息并得到了回应。在约定的那个晚上她洗去铅华脱去华服，端着一颗少女的初心坐在饭店的餐桌旁，希翼着多年前那个雪夜的纽约再次的眷顾。窗外，暗夜悠然、人影稀疏。爱情不仅仅是爱，它还是生命中的第一次欢笑，背上书包时的第一次跳跃，张望无人后的第一次清唱，深夜里望向星空时的第一次唉叹，擦肩而过后的第一次回望。它是我们所有单纯的第一次的总和，然后打上包裹送入每一个人的灵魂深处。等待着那一天，那一天有一个人会打开那个已经融合为理想的包裹，第一次模糊了你的双眼，哪时，正如影片中所说的:当你爱一个人，务必全心对待这份感情，因为他也许永远不会再来。
影片（夜行动物）观后感
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