1990年的《渴望》红遍全国，北京电视剧艺术中心看到了室内剧的未来，所以郑晓龙、王朔、马未都、赵宝刚他们一起吃饭的时候，就合计着再搞一部。

室内剧的场景是极为有限的，没有大的场面背景和复杂的调度，剧情的发展全靠演员的演技和编剧的台词来吸引观众，投资小，但难度大。

当年大家聚在一块儿写剧本，中间出现的意外让冯小刚熬出了头，王朔把这事儿跟他一说，找了个朋友借了个房子，一个月没下楼硬是喝着酱油面条把这本子给弄出来了。

当冯小刚把本子给王朔的时候，第一句话就是写这本子的时候脑子就照着一人写的，没他演李东宝这戏就拍不成了。

就此，冯小刚和葛优这搭子算是要开始了。

《编辑部的故事》一经播出，没想到热度比起《渴望》有过之无不及，街头巷尾的人们嘴里说的都离不开剧，仿佛不知道人间指南编辑部就被时代淘汰了一样。

据有关报道，《编辑部的故事》在北京电视台播出之后，先后在全国各省市电视台播出次数达一百四十多次，在一个城市首播，立即成为当地舆论的热门话题。

在信息传播远不如当今便利的上世纪九十年代，这部剧的大热程度便可见一斑。

这是一个很典型的商业剧，而百龙矿泉壶一事也让大家意识到，电视剧是需要广告支持的，电视剧的商业性要远大于电影。

对于《编辑部的故事》来说，它的商业性要远大于艺术性。

同时，这部电视剧没有沿袭传统电视剧的情节发展套路，每一集都独立成篇，选取当时社会上大热的社会话题，配上京片子那嬉笑怒骂的语气，从《人间指南》六个编辑的视角出发，改革开放大潮下的人生百态，就以这戏剧性的形式给表现出来了。

而这部剧，也理所当然的成为真正意义上中国室内情景剧的开始。

当初，随着王朔的小说被接连的改成影视，京腔文化曾是北京影视业的一主流，比起当时大喊的社会主义主旋律，这批人把目光更多的投向了普通百姓的市井生活，而1997年之后冯小刚救市的贺岁档，亦是沿袭这一风格。

人们的生活已经够操蛋的了，所以一部分的影视作品是要适当的抛开艺术性而去寻求娱乐性，而最好的结果是既让大家笑了，还能表现出一点社会意义，始终还是不能逃开社会主义这个核心。

正如这部剧的编导们所言：“首先，每一集要有一个积极的主题；其次，写成幽默喜剧而非咯吱人的闹剧。”

编剧们做的很成功，这是一部完全可以来听的电视剧，你一言我一语的京片子，那听起来简直就是过瘾。

而回归到这部剧本身来说，正是一个个能引起人们关注的社会事件，才能引起观众对于这部剧的共鸣点。

主编是老陈，认真负责，一心放在这本杂志上，在街上看到有老人带着孙子去报摊上找《人间指南》忍不住笑着跑上去追问，但是在听到回答是因为便宜的时候，脸上有着极为明显的落寞。

牛大姐是从苦日子走过来的，经历了许多政治运动，所以动不动就提国家，搞思想教育，而放到九十年代，俨然不合时宜。

老刘唯唯诺诺，不敢言语，传统知识分子那点懦弱在他身上展现无遗了。

虽然余德利的年纪大，但他的思想是最和这个时代接轨的，只不过身上的市井气太重，所以看起来怎么都不像是一个靠谱的人。

哎呀，我真的最喜欢东宝了，可无奈他的眼中只有戈玲。

他们六人各自有各自的性格，并且同样的一件事情，老中青三代会各自站在立场上提出不一样的解决方式。

尽管如此，六个编辑身上所有的共同特点是他们看起来都不像文化人，用小老百姓的样子，去审视这些小老百姓的生活。

咬文嚼字的文人气是无论如何也成不了瞎贫的烟火气的。

第一集《谁主沉浮》，说实话看的我挺意外的，当老陈说出自己要辞职的时候，大家很少做出挽留，并且也没有人掩饰过自己想做主编的心，这老陈还没走呢，余德利就已经把那当自己办公室了。

为了让自己顺利当上主编 ，几个人可算是费劲了心思，然而，正是在此时所费的心思，却让老陈看到了《人间指南》新的希望。

看到这里我才有所释然，不想当将军的士兵不是好士兵，这句话放在这里我深以为然，然而正是这种不掩饰自己欲望的竞争，才是一个办公室当中理想的工作环境。

同事之间，若是能很直接的表达出自己想要升职加薪的欲望，这是多么难能可贵的真诚啊。

甚至在看到李东宝、戈玲、余德利分别去找工作的时候，我原本以为我看错了集数，没想到，我 不过是看了一个开始。

大家在经历了一番离散之后再聚起来的精气神，看起来更有干劲了。

东宝摇身一变知心大姐，天天守着电话接听着听众来信，在纸媒的年代编辑部每天都收到成沓的信，《人间指南》终于迎来了自己的第二春了。

而在每一集的故事当中，都会有不同的人来应付不同的事情，也由此，产生了中国影视剧当中最早的明星效应。

大山成了广告客户代表沃德捷夫，于谦客串了一把警察，李诚儒成了一晚会组织片子，马晓晴成了一小保姆，濮存昕化身诗人田乔，刘蓓演了哑女双双，而张国立的赵永刚甚至有人说这是他最好的角色。

虽是一部情景喜剧，但客串的都是当年京圈里有头有脸的人。

而明星效应所引发的商业效应，使得之后的情景喜剧都效仿这一模式。

每一个独立的故事实则都是以喜剧的方式来展现一个事件，而一番闹剧之后，必然得就这件事情来说出一些什么道理，此为寓教于乐之意。

作为上个世纪九十年代初的作品，这里面很多的观点是有着前瞻性的，并且让中国的电视从业者意识到，原来电视剧还能这么拍。

从这个意义上来看，它的成功同《渴望》相比，是有着共同点的。

后来，《编辑部的故事》又续了两回，只是大家都说，再也看不出这个味儿喽。