青年新锐导演毕赣执导的文艺片《路边野餐》在大陆揭开了神秘面纱，导演对这部电影的票房也没有表示出极大的乐观，排片低，票房低或许他也早有料到，就像有人看完电影后的第一反应：看不懂。但它或许是另一部《大鱼海棠》。
不过，导演毕赣正是凭借这部他不太看好的处女作《路边野餐》再次征服国际影人，击败同样入围竞赛的《醉·生梦死》等强片，勇夺第37届法国南特三大洲电影节最佳影片“金热气球大奖”。这也是该片继洛迦诺国际电影节、金马奖一路高歌后，摘得的第6座奖杯。
《路边野餐》以勾连过去、当下与未来的三段式结构，讲述了诗人陈升（陈永忠饰）在寻找侄子的途中，与他逝去的爱人，在一个神秘的时空获得重逢的故事。其互文式独特的电影结构及其创造性的长镜头美学，在电影节期间，引起了业界的广泛关注与好评，更收获了观众与媒体的良好口碑。
如果说大鱼海棠是用极其精美的大画面、大手笔讲述了一个可信度不高的故事，那么《路边野餐》则恰恰相反：用最真实的素材，将小人物的心挖给你看。
据悉，影片主角其实是导演的小姑父，小男演员是他同父异母的弟弟，拍摄地选取的是家乡，贵州凯里。
导演几乎所有作品都在家乡拍摄，而小姑父也是他唯一的主角，导演从对外部世界的品尝转移到对故乡和亲人的探索，这是极富智慧的抉择，把双脚深扎进故乡的泥土里才能获取无穷的灵感与动力。
再说说《大鱼海棠》它是大隐隐于市的作品，它给我们创造一个“非人类”世界，这个世界以大海为天空，以漩涡和人类相接，那里的天海难分，还会发生海水倒灌，这个世界和宫崎骏电影创造的世界一样，让人倍感新奇。
当然，也有人觉得可惜，看完整部电影，感觉东风一直就没有来，美人也实在是差强人意。可信性是一部电影的底线，而在大鱼海棠的观影过程中，一个个质疑却接踵而来：比如，为了救一条鱼，一位少年在风雨交加的夜晚，抛下自己年纪尚幼相依为命的妹妹，一跃而下几十米，然后就将自己的命搭上了。注意，当时在男孩的心目中，那真的只是一条鱼，不是美女。想当初白娘子要搭讪许仙，也还得先变成美娇娘啊。即便都成恩爱夫妻了，许仙还经不起考验，几句话就被法海拐到金山寺去了。可《大鱼海棠》里的椿怎么就那么幸运？以鱼的姿态在水里和鲲玩了一会儿，鲲就“生死相许”了？
这实在是令人难以置信的爱情，无论讲故事的人自己在讲的过程中哭的如何稀里哗啦，也只能令旁观者看得很尴尬。
因此《大鱼海棠》和《路边野餐》或许都是不明事理眼中的“烂片”，但它却烂的精致。
