浅说词牌(四)——点绛唇

        雨恨云愁,江南依旧称佳丽。

        水村渔市。一缕孤烟细。

        天际征鸿,遥认行如缀。

        平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。

            ——《点绛唇·感兴》  王禹偁


       这首词是北宋最早的小令之一,王禹偁也就仅此一首传世,其他肯定还有,后文说《点绛唇》的别名有《点樱桃》,是根据王禹偁词中句子来的,可惜这首词我们已经看不见了。能看见的只有这一首。

        “雨恨云愁,江南依旧称佳丽。”

        雨和云,都是愁绪的堆积,这是作者的主观意识,因为愁所以见什么都是愁。江南这个好地方,依然是景致十分美好的,这里用了一个称字,意思是为人称道,流传。作者自己心中是不是也这样以为的呢?


        “水村渔市。一缕孤烟细。”

        远处的一缕炊烟慢慢升起,那是船上的渔家还是村中的人户开始做饭了呢。这是一副很美的画面,很安静,很恬谧,作者也安静下来,似乎从愁绪中挣脱出来,凝实着这安静的世界。

        “天际征鸿,遥认行如缀。”

        天边渐行渐远的飞鸿,他身后留下的踪迹,似乎不可见,又似乎可以看得见一点。这个远飞的画面点缀在整个青天之上。人生到处知何似。作者何尝又不是这飞鸿,飞走后一点痕迹也没有留下。


        “平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。

        想起往事,一幕幕一景景的翻过。想要看清楚那些过去的时光,陷入了沉思。又有谁能够体会到我此刻的心绪呢。

        词中交替运用比拟手法和衬托手法,层层深入,含吐不露,语言清新自然,不事雕饰,读来令人心旷神怡。在北宋早期的词坛,这是新颖之作。

        五代十国的词学中心有二,一个后蜀,一是南唐。因为词本来是作为演奏曲目而存在,他的本质目的是为了娱乐。后蜀南唐偏安一角,君臣生活奢靡,给词的发展积累了丰厚的土壤。


        而从词的创作时间来看,后蜀在前,南唐在后,南唐之后再是北宋,词中所表现出来的情感也是有所变化的。

        虽然花间词,是整个晚唐五代词人的统称,这个称呼也是由于《花间集》而形成的,但是后蜀词和南唐词还是有明显的区别。后蜀词家主要是在后蜀生活的花间词人,他们的作品在《花间集》中有收录。而南唐词人主要是南唐二主李璟李煜和冯延巳。

        欧阳炯在《花间词序》中描述说:“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之词,用助娇娆之态。子南朝之宫体,扇北里之唱风。”这意思是酒席之上,帅哥美女款款相对,要是没有艳丽的词章,怎么能要有助于这妖娆的姿态。怎么能没有前朝的曲调,来表达游冶的乐趣呢。


        所以以韦庄为首的后蜀词人,他们的创作背景大多是这样的,也极尽艳丽华美之能事,其功用完全是奢靡生活的佐剂。

        而对于南唐词人,王国维在其《人间词话》中道:“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大,开北宋一代风气。中、后二主皆未逮其精诣。《花间》于南唐人词中虽录张泌作,而独不登正中只字,岂当时文采为功名所掩耶?” 王国维认为冯延巳的词很好,是足可以入选花间集的,但是实际上一个字没有录入,觉得遗憾。

        《云韶集》卷一中言:“正中词为五代之冠,高处入飞卿之室,却不相沿袭,时或过之。“陈廷焯认为冯延巳的词是五代最好的,高庙的地方可以和温庭筠相提并论,但是又不是模仿而来,甚至还要超过温庭筠。


        “词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下,可谓颠倒黑白兮。”王国维对后主词的评价,至今依然是不少人引用的条款,说明大家都是很认可这个评论的。

        至于刘融斋在《艺概》中言:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”。则比较明显的说明北宋初期的词风受到南唐词影响比较多。

        南唐词人与后蜀词人有相似之处:第一,南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材,在直接抒情内容上,南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪;第二,在艺术风格上,南唐词人的总体格调也是柔婉深约,蕴藉含蓄。


        其不同点则为南唐词人的眼界较大,感慨较深,风格亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时,有时融入了深沉的人生感慨,从而导致了词整体美学品位的上升,提高了词的表现力。

        《点绛唇》这个词牌名,因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而取名。别名有《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》。


        此词《钦定词谱》与龙逾生《唐宋词格律》皆以冯延巳词为正体,双调四十一字,前段四句三仄韵,后段五句四仄韵。

        荫绿围红  飞琼家在桃源住

        中仄平平句中平中仄平平仄韵

        画桥当路  临水开朱户

        中平中仄韵中仄平平仄韵

        柳径春深 行到关情处

        中仄中平句中仄平平仄韵

        颦不语 意凭风絮 吹向郎边去

        中中仄韵中平中仄韵中仄平平仄韵


        而《唐宋词格律》对于平仄要求,对比钦定为严格。

        荫绿围红,飞琼家在桃源住。

        中仄平平,中平中仄平平仄。

        画桥当路,临水双朱户。

        仄平平仄,中仄平平仄。

        柳径春深,行到关情处。

        中仄平平,中仄平平仄。

        颦不语,意凭风絮,吹向郎边去。

        平中仄,仄平平仄,中仄平平仄。


        对照词格,主要是“中平中仄”的两个四字句定为了“仄平平仄”。画桥当路和意凭风絮这两个句子。

        变格一,双调四十一字,前后段各五句、四仄韵。是根据苏轼的词定下来的一个格律。主要是在第二句第四字藏一韵。

      不用悲秋 今年身健 还高宴

        仄仄平平句平平平仄韵平平仄韵

        江村海甸 总作空花观

        平平仄仄韵仄仄平平仄韵

        尚想横汾 兰菊纷相半

        仄仄平平句平仄平平仄韵

        楼船远 白云飞乱 空有年年雁

        平平仄韵仄平平仄韵平仄平平仄韵


        变格二,双调四十三字,前段四句三仄韵,后段五句四仄韵。韩琦词为例词。

        病起恹恹 对堂阶花树添憔悴

        仄仄平平句仄平平平仄平平仄韵

        乱红飘砌 滴尽真珠泪

        仄平平仄韵仄仄平平仄韵

        惆怅前春 谁相向花前醉

        平仄平平句平平仄平平仄韵

        愁无际 武陵凝睇 人远波空翠

        平平仄韵仄平平仄韵平仄平平仄韵


       精选十首

        点绛唇·丁未冬过吴松作 姜夔

        燕雁无心,太湖西畔随云去。

        数峰清苦,商略黄昏雨。

        第四桥边,拟共天随住。

        今何许?凭栏怀古,残柳参差舞。


        点绛唇 ·晏几道

        花信来时,恨无人似花依旧。

        又成春瘦,折断门前柳。

        天与多情,不与长相守。

        分飞后,泪痕和酒,占了双罗袖。


        点绛唇·李清照

        蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

        露浓花瘦,薄汗轻衣透。

        见有人来,袜划金钗溜。

        和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。


        点绛唇·林逋

        金谷年年,乱生春色谁为主?

        余花落处,满地和烟雨。

        又是离歌,一阕长亭暮。

        王孙去,萋萋无数,南北东西路。


        点绛唇·辛弃疾

        身后功名,古来不换生前醉。

        青鞋自喜。不踏长安市。

        竹外僧归,路指霜钟寺。

        孤鸿起。丹青手里。剪破松江水。


        点绛唇·魏夫人

        波上清风,画船明月人归后。

        渐消残酒,独自凭阑久。

        聚散匆匆,此恨年年有。

        重回首,淡烟疏柳。隐隐芜城漏。


        点绛唇·桃源  秦观

        醉漾轻舟,信流引到花深处。

        尘缘相误,无计花间住。

        烟水茫茫,千里斜阳暮。

        山无数,乱红如雨。不记来时路。


        点绛唇·闺思  李清照

        寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

        惜春春去,几点催花雨。

        倚遍阑干,只是无情绪。

        人何处,连天芳草,望断归来路。


        点绛唇·越山见梅 吴文英

        春未来时,酒携不到千岩路。

        瘦还如许,晚色天寒处。

        无限新愁,难对风前语。

        行人去。暗消春素。横笛空山暮。


        点绛唇·仙吕  周邦彦

        台上披襟,快风一瞬收残雨。

        柳丝轻举,蛛网黏飞絮。

        极目平芜,应是春归处。

        愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓。

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