文丨云飞
倒霉透了的《龙虾刑警》，在下映大半年之后，再度被网友“鞭尸”。起因竟然是一部韩国电影《极限职业》。
2019年1月在韩国上映后，《极限职业》一路高唱凯歌。在总人口5000多万的韩国市场，观影人次破千万即可称为爆款。《极限职业》早就突破1600万观影人次，在上映39天后也一举打破《鸣梁海战》所创造的1357亿韩元的票房纪录，成为韩国电影史上票房最佳影片。
看完《极限职业》的中国网友惊讶发现，电影剧情竟然跟2018年6月22日上映的《龙虾刑警》相似度极高。喜剧+警匪的类型片中，蹩脚的loser警察为侦破案件，盘下一家饭馆，却没想到打掩护的饭馆生意火爆，反派大boss更是饭馆的忠实食客。跌宕起伏的警匪故事，平添一股生鲜火辣的喜剧气息。
韩国爆款抄袭中国电影？韩国媒体回应称，《极限职业》与《龙虾刑警》本就是共用一个剧本，不存在谁抄袭谁的问题。原来，早在2015年，韩国编剧文忠日的《极限职业》成为一源多用文化征集展获奖作品，故事共同开发自然相似度极高。
同样的种子，却结出不同的果实，难怪网友会再次批判国片不如韩片。在《极限职业》的光环之下，《龙虾刑警》4.9豆瓣评分、票房近7000万的成绩实在寒酸。那么，在中韩合作多年持续不断的现在，一本两拍到底有哪些利弊，其市场前景又如何？
中韩类型片操刀能力高下立判，不悬浮的《极限职业》胜在真实
尽管在欧洲三大电影节上，中国电影所获超过韩国同行，但韩国电影在类型片成熟度、针砭时弊现实主义等方面更为突出。同样的剧本却截然不同的成片质量，《极限职业》胜在了对类型电影的操刀能力上。
喜剧与警匪动作的类型杂糅，本身有足够的戏剧张力。喜剧元素来自于人设，《龙虾刑警》中的警察们并非料事如神的推理高手，而是边缘化的不靠谱小队。王千源是不受待见、喜欢唠唠叨叨的缉毒组长，带领一生平庸无奇、却有一身厨艺的刘桦，擅长打架、身材遭到吐槽的麻子龅牙女警，毫无经验的菜鸟警察周游。奇葩组合+卧底警探，能呈现突如其来的笑料，喜剧的外衣与警匪内核相互碰撞，也有新奇的反差感。
《龙虾刑警》却在创作上走向虚浮。为突出小人物警察的成长反差，《龙虾刑警》中的王千源成为个人英雄主义眼中的中国警察，这与有组织纪律、重协作不凸显个人主义的显示形象相违背，观众难以产生代入感；影片叙事混乱，在警匪类型片上基本功不牢，路边摆摊戴无线耳机、警察有枪却非要用飞刀等细节不过关；奇葩组合的喜剧效果也没有碰撞出火花，故事前半程的喜剧笑料比较尬，纯粹靠沈腾等客串演员来带动。
与之相比，《极限职业》在叙事逻辑上不仅更为顺畅，人物塑造与剧情推演也相互交融。为了走出纸片化人物的窠臼，《极限职业》轻描淡写交代了人物背景，缉毒组长面临着被升迁无望的职业危机、新人在则在第一缉拿犯人时热血又逗比、长得太丑以致执勤时被阿姨当做跟踪狂魔……这些构成了废柴组合的行为动机，他们虽然闹出了被嫌疑犯电击、空中绳索脱缰等业务能力不精的笑话，但胜在冲劲十足，并为影片下半程的搏命火拼奠定基础。
细节更为考究的《极限职业》，在呈现网红饭店时也更为有心，裹上佐料的鸡肉在热油中翻滚，排骨味炸鸡让店铺成为远近闻名的网红打卡店，更增强了故事场景的真实感，与之相比，《龙虾刑警》的龙虾却让人食欲全无。
豆瓣4.9分的《龙虾刑警》真不冤，它是一部洋溢着个人风格、有导演独特艺术表达的商业作品，但实则缺乏对电影创作规律的基本尊重；《极限职业》无法比肩《雪国列车》《熔炉》《隧道》《汉江怪物》等经典作品，但胜在类型规整，能够与观众达成基本的观影默契。
一本两拍却结果迥异，《龙虾刑警》《极限职业》折射出中韩电影人在操刀类型片上的强弱。
近年来仅三例一本两拍，翻拍才是国产片更喜欢的“捷径”
中韩电影虽合作颇多，但近年来一本两拍的案例只有三起。《龙虾刑警》与《极限职业》、《找到你》与《Missing：消失的女人》、《奇怪的她》与《重返20岁》。从成片质量来看，《龙虾刑警》逊于《极限职业》，《找到你》优于《Missing：消失的女人》，《重返20岁》倒也没有输给《奇怪的她》太多。
《奇怪的她》与《重返20岁》的孪生关系，曾在2015年引发热议。台湾导演陈正道执导奇幻喜剧《重返20岁》，杨子姗与鹿晗的组合不仅没有招黑，反倒成为新晋小花与流量演员的代表作品，《重返20岁》得益于剧本的良好本土化改造。
《奇怪的她》中略带粗鲁的奶奶形象，变成了《重返20岁》中温婉的东方女人；《奇怪的她》特立独行的孙子前卫中带有叛逆，而《重返20岁》在鹿晗的演绎下则颇有乖宝宝的气质。在电影音乐的选择上，《重返20岁》的本土化更为彻底，通过选用邓丽君《给我一个吻》等经典作品，为颇带梦幻色彩的都市童梦添加了情怀底色。还有对《还珠格格》多次化用的细节，让《奇怪的她》完成了对中国市场的“定制化”改造。
至于《找到你》和《Missing：消失的女人》，则是韩国剧本在雏形阶段时，就被中国与韩国制片方同时买下，再经过不同公司进行后期开发。经过本土化改编后的《找到你》，虽然在上映后有“抄袭《Missing：消失的女人》”等争议，但借助原本剧本基础人物架构与设定，从人物经历、教育背景、职业走向等方面的本土化改造，《找到你》的口碑甚至还好于韩版的《Missing：消失的女人》。
综上来看，一本两拍有相对严格的定义：无论制片方是相同抑或不同，剧本设定或是一方主导（如《奇怪的她》与《重返20岁》），或是中韩双方分别推进（如《找到你》和《Missing：消失的女人》），最终在相隔不远的档期上映，（如《龙虾刑警》与《极限职业》）。翻拍与之不同的是，被翻拍影片已经有成熟的剧本、较大的影响力与知名度，是对IP的再度开发与二次发掘。
不过，合作多年的中韩电影人，对翻拍要更为熟悉——近年来，仅有三例一本两拍，中韩一胜一平一负，但翻拍片却为数众多：同样是王千源主演的《“大”人物》，翻拍自韩国电影《老手》；王千源与郭富城主演的《破局》，有韩版《走到尽头》珠玉在前；杨幂与鹿晗的《我是证人》，翻拍自韩国电影《盲证》；霍建华、秦海璐联袂的《捉迷藏》，有韩国同名电影；尴尬无比的《外公芳龄38》，远不及韩版《非常主播》；此外，还有《分手合约》与《礼物》，《美好的意外》与《妻子小姐》等等，都是翻拍关系。
要话题还是要对比？一本两拍既有利也有弊
同为东亚儒家文化圈国家，中韩电影在文化基因上有较多相似之处。韩国导演姜孝镇曾把中韩影视合作分为四个阶段：第一阶段，演员输出与相互取景；第二阶段，技术合作成为中韩合作的主流；第三阶段，输出创意、模式和剧本；第四阶段，中韩影视进入真正的资本与市场的深度合作。
对影视业来说，创意共享的一本两拍，能实现差异化的接地气定制感，减少合拍片、翻拍片的水土不服，还能打通使用两国的优质影视资源。在中韩跨国交流合作的宏大话题之外，一本两拍对电影本身而言，还意味着更多的营销话题与宣发优势。
颇为有趣的是，在不知道是一本两拍模式时，电影常常闹出“抄袭”的乌龙。如《找到你》公映时，网友就质疑影片是抄袭《Missing：消失的女人》；《极限职业》在韩国票房高涨，中国网友质疑它是抄袭《龙虾刑警》，逼得韩国媒体出来澄清；还有《重返20岁》公映时，关于它到底是一本两拍，还是翻拍的争议也为人关注。
正因为有极为相似的剧情梗概与故事走向，一本两拍的电影作品能够互相借势，在宣发上凭空多了一大助力。《重返20岁》公映后，资深影迷详细列出影片与《奇怪的她》的不同之处，并对本土化处理进行全面分析。《找到你》平息了抄袭的风波后，根植于中国本土社会环境的剧本创作获得赞赏，反倒超过了早先上映的《Missing：消失的女人》。
不过，正因为强话题性，不可避免被拿来比较的一本两拍，如果一方在质量上相差甚远，会对影片的口碑伤害更大。让中国影迷尴尬的是，还曾以为《极限职业》抄袭《龙虾刑警》，却没想到是一本两拍的“双生花”，前者在韩国票房口碑双丰收，后者在上映大半年后被挖坟“鞭尸”。
除此之外，由于演员档期各异、项目开发进度不同，要实现同步公映很难实现，对观众来说先上映的作品更有新意，也更容易产生先入为主的影响，从而对后来者产生影响。《重返20岁》导演陈正道，就曾一遍遍对媒体解释，“绝无模仿”。
同题操作，更需水准与品质。一本两拍这条路，弊端和优点一样突出。
