如果说《烈日灼心》是在探讨人性的复杂，那么《追凶者也》更像是一部接地气的黑色幽默。真实到每个细节都像是生活本身，巧合到让人怀疑是不是只是一种戏剧式的幽默搞笑。
黑色幽默之一：语言魅力
一部电影，要很多元素集聚到一起才能形成整体的风格。本片以云南话为主，夹杂小凤的东北话，钱老板的普通话，售票员的云普话。多种语言生态，既像是我们生活的这个热气腾腾的世界，又代表着不同的文化符号。
宋老二被警察带走跟被害者老婆吵架。镜头里只有两个人头，被害家属极度悲伤下的丧失理智，宋老二情急之下的愤怒失控，在几句你争我吵中迅速升级，甚至都觉察不出哪句不合适，因为句句都类同于我们身边小摊贩的吵闹，带着不假思索的推断，带着懒得解释的鲁莽。
小凤假意请猫哥修车，猫哥不耐烦，刚开始是蛮横的云南话，“你吓死老子了”，后面被金钱诱惑，有点半推半就，还开玩笑地学了小凤的东北话，一种心态上的放松。
小凤杀人那场的语言，就更有意思了。杀人前说的段子在电影里面共讲了两遍，第一遍是在杀猫哥的时候，像是一个优雅的热身，杀手身着白西装，娓娓道来讲着吓人半死的段子，配合着一招一式有备而来的动作，把观众和猫哥逼出了一身一身的冷气。第二遍是在被警察围攻的时候，杀手衣着狼狈，看见自己心爱的女人被绑着，自知走投无路，但是仍然想像个杀手一样，完成最后优雅的自我终结。这个时候的段子更像是一种仪式感，因正因为这个仪式没有完成，给杀手最后的倒下又加了一层唏嘘。
黑色幽默之二：多角叙述
电影里面这种叙述方式并不少见，尤其是在犯罪片里面，关于案发经过，每个人都有自己角度的说法。本片也是这样，用不同的人物来做故事主角，讲述同一个案件始末，丰富多样的案场细节，充实案件背景。更重要的是这让整部电影更像是以全知视角，来试图还原真实的世界，我们每个人都注定只是自己生活的主角，别人生活的配角。而真正的事实其实谁也不可得，毕竟一个镜头也只是一种角度和立场。有新颖感，每次在不同人物为主角的故事里，我们都可以发现新的亮点，比如，杀人犯其实一直就活动在宋老二的周围，比如宋老二几次不详的预感……有层次感，同一个现场，因为多次的讲述，有了前后左右的人物活动，变得丰富立体，画面里的每个人都有了温度气味。
黑色幽默之三：人人有理
有句鸡汤的话叫，一个人成熟的标准是发现没有人可以苛责，那么套用下，一个成熟的电影让每个人物都有理有据。当杀人成了小凤不得不做的故事，那么杀不成甚至会让观众感到失望着急。完不成任务，就拿不到钱，拿不到钱，就不能和自己的女人离开声色场所，甚至还要面临着生命危险……这个杀人犯居然激起了我们的共情心，以至于当你看他一次次地失策，一次次地被打，一次次地赌气说可以完成……理智上，他是个杀人犯，现在却阴差阳错手阻挠，让人觉得可笑；情感上，他是个想买房子的小房奴，因为杀错人，不得不一步步走下去，现实无奈得跟出门买菜都被坑的我们一样，无从选择又无可回避。而当自以为正义的宋老二去找到幕后黑手理论时，我们发现，这是个圈，每个人都有理由这样做，都有自己不得不的苦衷。这个圈是无解的。
