阿莲
第一次看《海上钢琴师》大概是二零一零年春天里的一个周末。
儿子说:“妈，你看个电影吧！”
我:“噢，什么电影？”
儿子:“《海上钢琴师》。”
我:“好看妈？”
儿子:“自己看。”
这是儿子的惯用语言。我带着疑问，接过儿子的PSP，打开他下载的电影《海上钢琴师》，一望无际大海的画面展现在眼前，海的深邃和辽阔，总让我觉得神秘和莫测，震撼和敬畏。
随着画面进入了情景，茫茫海面，一艘渡轮，满载形形色色的世人，“我”邂逅一位用生命演奏的钢琴师，冷眼观世，用琴声展现百态世间。中间一度压抑哭泣中断，自己像被扔在了孤岛上，孤独像海洋包拢而来，泪流不止，还是坚持看完。后来再看，仍是感动似乎平静了许多，是一份对于生命的理解和释然。正如1900自己的台词“我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。”
一个个生命降落于世，被社会一步步同化为世俗，种种的妥协、圆滑和世故只为迎合这尘世，追求一些外物，蒙蔽内心，反为物所累踟蹰地活着。所有的累皆是因为欲望。而1900是被遗弃在船上的弃儿，有与生俱来的音乐天赋，葬身大海亦不选择彼岸，坚守了生命的本色。
所有的震撼和泪水似乎不是为1900，1900是天才，大海和那艘船是他的城，是他的心灵之家，他可以用音乐阐释一切，旅行、爱恋、探究，一只曲子可以展现世俗社会人态百相，他是天才，自然就是俗人眼里的怪胎，他有特立独行的资本，他的德载起了他的才，他不孤独，他在俗人眼里是孤独的。而孤独的是我们自己，我们没有特别的才能，德不配位，我们便没有特立独行的资本，在喧嚣浮躁的世界里，就像在孤岛上，忍受在尘世里角逐不喜欢的一切，深觉生命之可怜。天才宁为玉碎，俗人可为瓦全。
一直想去山青水秀的小地过淡然的日子，安顿浮躁不安的心。叔本华说:“要么庸俗，要么孤独。”我宁愿孤独，也不愿意在喧嚣中庸俗地活。其实正真有思想的独处者并不孤独，他与他的思想和专注的事相伴。孤独于一处，悠然着慢节奏的日子，寂然地做自己的事，冥思，写字，丰盈着内心，修炼内心，做一个心安的孤独者！人生注定是一场回归，起点与终点的重合，何必把自己的一生过得庸俗不堪呢？让生命失去灵魂呢？
