学会写诗

写诗也称作诗,日常生活中人们更习惯于将写诗称谓为作诗,以区别于一般的写文章·从古自今,文人在作诗时,一般习惯于边吟唱边作诗,作代表的是一种状态,一种动作,一种陶醉于诗文意境中的感情抒发。

写诗的方法

1.明喻法。(多用在事物上)

2.暗喻法。

3.排比法。

4.阅兵法(表现事物层次)

5.拟人法。

6.假设法。

7.夸张法。

8.对比法。

9.疑问法。(或反问)

10.故事法。


古体诗近体诗

古体诗

古体诗是古代汉族诗歌体裁。一般又叫古风,从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。

古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

近体诗

近体诗又称今体诗或格律诗,是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。


格律

格律,指一系列中国古代诗歌独有的,在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。中国古代近体诗词在格律上要求严格,其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。

格律,一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。


用韵

韵书:切韵、广韵、平水韵、诗韵新编、中华新韵(十四韵)简表


平仄

平仄,是诗词中用字的声调。古代汉语的声调分平、上、去、入四声。

“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声。

自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平,上声、去声归仄,入声取消的格局。

古:平声、上声、去声、入声

今:阴平、阳平、上声、去声


对仗

对仗的第一个特点,是句法要相同。

对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。像“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。

有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。此外还讲有邻对、宽对、流水对、扇面对。


字数

句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。


押韵

押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵

或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。

所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。

古体诗押韵较为宽松,可以换韵,可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定。

古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书:《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》

《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之《108部平水韵》。

但是,需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。


格律分类

五言绝句格律

有四种常见格式

仄起首句不入韵

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

仄起首句入韵

(仄)仄仄平平,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

平起首句不入韵

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

平起首句入韵

平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(加括号表示可平可仄;黑体字为韵脚)

五言律诗格律

每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,不可换韵。

五律有四个基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。

第一种格式:首句入韵仄起式

(仄)仄仄平平,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(对仗)

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(对仗)

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

第二种格式:首句不入韵仄起式

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(对仗)

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(对仗)

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

第三种格式:首句入韵平起式

平平仄仄平,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(对仗)

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(对仗)

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

第四种格式:首句不入韵平起式

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(对仗)

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(对仗)

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。


七言绝句格律

首句平起入韵式

(平) 平 (仄) 仄仄平平,

(仄)仄平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,

(平)平(仄)仄仄平平。

首句平起不入韵式

(平)平(仄)仄平平仄,

(仄)仄 平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,

(平)平(仄)仄仄平平。

首句仄起入韵式

(仄)仄 平平仄仄平,

(平)平(仄)仄仄平平,

(平)平(仄)仄平平仄,

(仄)仄平平仄仄平。

首句仄起不入韵式

(仄)仄(平)平平仄仄,

(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,

(仄)仄平平仄仄平。


七言律诗格律

每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。

七律有四个基本句式:

平平仄仄平平仄(末了两字是平仄,称之为平仄脚);

仄仄平平仄仄平(末了两字是仄平,称之为仄平脚);

仄仄平平平仄仄(末了两字是仄仄,称之为仄仄脚);

平平仄仄仄平平(末了两字是平平,称之为平平脚)。

第一种格式首句平起平收式

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。(对仗)

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。(对仗)

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

第二种格式首句平起仄收式

为第一种格式后半首的重叠。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。(对仗)

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。(对仗)

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

第三种格式首句仄起平收式

(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。(对仗)

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(对仗)。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

第四种格式首句仄起仄收式

为第三种格式后半首的重叠。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。(对仗)

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。(对仗)

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

六言绝句格律

六绝,要求每句字数相等,平仄相对,一诗四句,偶句入韵,一韵到底

主要使用以下三个句式进行组合:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。 平平平平仄仄,仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。一联惯用对仗,可不对,有时两联全用对仗。

《一》绝句押平声韵

《A》六言绝句仄起首句不押韵格式:

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。 (对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。

《B》六言绝句仄起首句押韵格式:

仄仄平平仄平,平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。

《C》六言绝句平起首句不押韵格式:

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

《D》六言绝句平起首句押韵格式:

平平仄仄平平,仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

《一》绝句押仄声韵

《A》六言绝句平起式:

平平仄仄平仄,仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄。

《B》六言绝句仄起式:

仄仄平平仄仄,平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄。

六言律诗格律

六律,要求每句字数相等,平仄相对,一诗八句,偶句入韵,一诗八句,中两联对仗。

《A》六言律诗平起首句押韵格式:

平平仄仄平平,仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。

《B》六言律诗仄起首句押韵格式:

仄仄平平仄平,平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。(对仗)

仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。(对仗)

平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。

《A》六言律诗平起式:

平平仄仄平仄,仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄。(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄。(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄。

《B》六言律诗仄起式:

仄仄平平仄仄,平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄。(对仗)

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄。(对仗)

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄。

第五字其平仄不得拗救,这一点和七言(绝律)不同.

注意

写诗需要积累,无法速成,下面把写诗最重要的声韵因素介绍给你,希望对你有所帮助;

四声,这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声,心须先知道声

调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调 ,这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长

短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说,共有四

个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高

不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。

古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代

的四声是:

⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

⑶去声。这个声调到后代仍是去声。

⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江

西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。

湖南的入声不是短促的了,但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的

大部分的口语里,入声已经消失了。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为

阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多,

其次是阳平,变为上声的最少。西南方言中(从湖南到云南)的入声字一律变

成了阳平。

古代的四声高低升降的形状是怎样的,现在不能详细知道了。依照传统的

说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调。

入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀,名为《分四声法》:

平声平道莫低昂,

上声高呼猛烈强,

去声分明哀远道,

入声短促急疏藏。

这种叙述是不够科学的,但是它也让我们知道了古代四声的大概。

四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。在

诗词中,不同声调的字一般不能押韵。

什么字归什么声调,在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里,某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候,

一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音。例如“为”字,

用作“因为”、“为了”,就读去声。在古代汉语里,这种情况比现代汉语多

得多。现在试举一些例子:

骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵。

思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情还。

誉,平声,动词,称赞;去声,名词,名誉。

污,平声,形容词,污秽;去声,动词,开脏。

数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),

形容词,频繁。

教,去声,名词,教化,教育;平声,动词,使,让。

令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让。

禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起。

杀,入声,及物动词,杀戮;去声(读如晒),不及物动词,衰落。

有些字,本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”、

“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,

“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况:如“过”字用作动词是有时平去

两读的,至于用作名词,解作过失时,就只有去声一读了。

辨别四声,是辨别平仄的基础。下面我们就讨论平仄问题。

知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们

把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释,

就是不平的意思。

凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声

是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大

类型。如果让这两类声调在诗词中交错着,那就能使声调多样化,而不至于单

调。古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是平仄谐和是其中的一个重

要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:

⑴平仄在本句中是交替的;

⑵平仄在对句中是对立的。

这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:

金沙水拍云崖暖,

大渡桥横铁索寒。

这两句诗的平仄是:

平平|仄仄|平平|仄,

仄仄|平平|仄仄|平。

就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟

着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着

的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,

是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,

是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。

关于诗词的平仄规则,下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在

先谈一谈我们怎样辨别平仄。

如果你的方言是有入声的(譬如说,你是江浙人或山西人、湖南人、华南

人),那么,问题就容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个,不但

平声分阴阳,连上声、去声、入声,往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。

这都好办:只消把它们合并起来就是了,例如把阴平、阳平合并为平声,把阴

上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声,就是了。问题在于你要先弄

清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你

在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自已方

言里的声调,就更好了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么入声字在你的方

言里都归了阳平。这样,遇到阳平字就应该特别注意,其中有一部分在古代是

属于入声字的。至于哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了。

如果你是北方人,那么,辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入

声字既然在普通话里多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声。因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方,而诗人用了一个在今天读来是平声的字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决。

注意,凡韵尾是 -n或-ng的字,不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、

贵州和广西北部来说,ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消

除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中国大约还有一半的地方是保留

着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。

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