凭借引领潮流的票房表现和超出预期的成片成色，《哪吒之魔童降世》不仅获得了近50亿元的惊人票房成绩，拿到了豆瓣8.5分的高评价，更是被选送到第九十二届奥斯卡，角逐最佳动画长片和最佳外国片（最佳国际电影）两个奖项。
谁能想得到，本就变数颇大的今年暑期档，会迎来一位“不信命”的小哪吒。当《八佰》等几部作品纷纷换挡、撤档，被迫提档的《扫毒2》意外成为本次档期地震的赢家，正当“港产电影内地票房纪录创新高”的欣喜，令香港电影人充满信心的时候，另一个意外发生了。
名不见经传、此前并不被大多数影评人看好的动画长片《哪吒之魔童降世》，因为观众之间的口口相传，刮起了一阵国产动画电影的强劲东风。
突然之间，看哪吒成为一种流行时尚，人们津津乐道的谈论着哪吒的顽劣可爱、敖丙的命运多舛、李靖的沉默父爱、全片的奇思妙想，一部动画影片成为了一个社会现象，这在以往是难以想象的。
正因为完成度和质量都堪称国产动画电影的新高峰，再加上观众对这部电影寄予厚望，节节攀升的票房力压像《烈火英雄》、《银河补习班》这样此前被认为必将大火的作品，几乎始终牢牢地占据每日票房排行榜的冠军宝座，哪怕是好莱坞大片《阿拉丁》、《狮子王》（真人版）的轮番进攻，依然难以撼动小哪吒的统治地位。
在国内，《哪吒之魔童降世》是当之无愧的年度票房冠军，力压了同样意外火爆、后来被称之为“为中国科幻电影打开一扇门”的《流浪地球》，证明了其出众的实力。然而，将这样一部饱含了浓郁中国传统文化元素的作品，去角逐奥斯卡奖项，实际上有些强人所难了。
东西方文化差异，是小哪吒水土不服主因
在国内大火的《哪吒之魔童降世》，很快步《流浪地球》的后尘，挺进了北美院线。
然而，信心满满的国内观众逐渐发现，这部在国内创下票房奇迹的影片，到了国外却表现很一般，虽然继《流浪地球》之后成为2019年第二部突破300万美元票房成绩的中国影片，然而，与同期上映的《龙珠超：布罗利》比起来，只有前者票房的十分之一。
究其原因，文化因素无形中阻挡了像《哪吒》这样，具有浓厚东方文化特色的作品在全球范围内得到理解和认可。
中国观众爱看《哪吒》，因为它蕴含了丰富的中国传统文化，无论“阴阳”哲学理论的充分运用，还是哪吒、太乙真人、敖丙、申公豹等中国人耳熟能详的神话故事人物，都为其带来了强烈的文化共鸣。
哪吒颠覆性的形象，以及特立独行的反叛精神，在“水淹陈塘关”这个故事为基础的重新构架下，焕发出勃勃的生机，顺应了中国观众文化自信、骄傲之情的精神共鸣，是一种贴近观众心理的情感抒发。
然而，国外观众并不了解中国古代的神话传说，看不懂东方式的宿命论，不理解那种向死而生的反叛精神，更是GET不到片中大量的包袱（如申公豹的“点头就行了”），因此，很难能引起文化上和精神上的共鸣，只是觉得这部片子“很东方”而已。
奥斯卡的评奖标准，并不完全适用于小哪吒
能够被有关部门推荐两个奖项，这是对《哪吒之魔童降世》的充分肯定，然而，以好莱坞的影视制作标准和奥斯卡的价值观念去比照，《哪吒》获得奖项变得难上加难。
奥斯卡的全称是“美国电影艺术与科学学院奖”，此前旨在鼓励和褒奖北美院线上映的优秀电影，即便后来设立了最佳外语片（最佳国际电影）奖等，但也必须是完全贴合奥斯卡的评审标准。这个标准最核心的理念，就是以欧美主导的“普世价值观”。
这些年，像《黑豹》入围最佳影片提名、《绿皮书》、《水形物语》喜提最佳影片等符合“政治正确”的情况时有发生，国内观众可能不理解，但这就是现实。在这样一套评审体系下，可即便入选大名单的小哪吒，也很难拿到最佳外语影片的提名。
就拿本届最佳动画长片的大名单来说，像《玩具总动员4》、《爱宠大机密2》、《冰雪奇缘2》、《驯龙高手3》这类好莱坞动画大制作。无论从动画技术还是整个动画产业链的成熟度上，国内与好莱坞的差距非常明显，以纯技术方面进行评价，小哪吒明显不占优势。
说到底，奥斯卡是好莱坞这个世界创意工厂影响下的评审标准，特别是近年来“政治正确”压力之下的奥斯卡，获奖标准越来越令人“看不懂”。
尽管获得提名甚至获奖的几率渺茫，但能代表中国文化自信的小哪吒走出国门，让全世界观众传播和展示东方文化的独特魅力，具有很重要的现实意义。
