【专题:玉】
故宫博物院玉器馆里有一套《制玉图》，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》共 12 幅。
制玉图作风写实，记载描画出制玉的主要步骤。每图分上下两局部。上部描画出制玉的手法，下部描画出此手法所运用的工具。
如图一、捣沙研浆中，一玉工用杵将石臼中的石沙捣碎；而另一玉工则正在将捣碎的石沙用筛子将颗粒大小分类，随后用水漂去沙中的泥，之后干净的沙子被称为“解玉沙”，以备随后琢磨玉器之用。
通过第二步“开玉”，玉工用钢丝锯子削除玉石外表的石质部分。
由于钢丝硬度往往低于玉石，因此，在剖开过程中，必须不断添加解玉沙。如图二，和着水的黑石沙从钢锯上吊着的茶壶中滴到玉璞上，玉工来回拉动锯子来开玉。
通过扎碢，玉工将剖开的玉石进一步解成毛坯。
如图三，玉工面前旋车的主要部分是圆形的钢盘，即“扎碢”，钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。钢盘一端装上了长木棍，称“木轴”，木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做“登板”。玉工通过脚踩踏板，转动扎碢，左手托拿玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边，右手去舀沙浇在玉料上。旋转着的锋利的扎碢刃摩擦解玉沙，才能把玉料切割成小块的毛坯。
图四中厚厚的钢圈，称“冲碢”。
通过冲碢，玉工将上一步得到的毛坯的棱角磨去。
上图中的磨碢，是用来磨细玉料的表面。与薄而锐利的扎碢不同的是，磨碢厚一些，约0.6——0.9公分。
掏膛是为了掏空玉质容器的内部。
玉工将钢卷筒旋入容器的中央，此时玉器中央矗立的玉柱，称“玉梃”。
用振锤取出玉梃需要丰富的经验，否则容易导致玉器的破碎。取出玉梃后的玉器内部需进一步用弯形的扁状的锥头琢磨。
上花是用小型的轧碢，又称丁子，在玉器表面雕琢花纹。不同形式的轧碢会留下不同的花纹。
打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。
透花，就是用搜弓制作镂空花纹。先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。
玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。
如上图，打眼是专门用于鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞。技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。
木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，又称“浸水黄宝料”，大约是石英沙（七度）来细细磨光。
皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。
自汉以后，玉工的功力成降落趋向。
虽有说唐宋工，碾法如刻，无隙败矩，工致极矣，但游丝描的功力已不复存在。
明末时，或有陆子刚技法超卓，也无非，工致牟古，而尚无定论，清工的功力已于明工有别，只是在乾隆年间不惜工本锦上添花而已，当然其中的区别，早中晚末都是能作出分辨的。
汉工游丝描，当然并不见得高超越良渚之密集刀法。而汉工或者说一切古时玉工的技法和功力，必源自远古玉工的世代传承。这种传承至民国走向了终结，一九五零年后被机器工所取代。
古人制玉的技法，在比拟任何古代手工技艺可说是难度最高的。这种技艺自五十年代失传后，曾经是一种无法再恢复的绝代技艺。
任何一件真古玉都包含着很高的艺术性和欣赏性。
与此同时，现代机器工是不可能完整模拟出手工的，这也将成为我们辨识器物真赝的最重要办法之一。
———南阳-古雅月整理
