到电影院前，我看到平时很喜欢的一个公众号发的一段话：
《妖猫传》让我坐在楼梯上怀疑人生三十分钟，三星给画面，初期的8分一定是找水军刷的。
当时我想，他作为一个阅片无数的人见解准不错，何况豆瓣上的评分已经跌到7以下了。看来片子质量真不怎样。
殊不知，这是我被植入的第一个念头。
开场十分钟，在略显恐怖的妖猫复仇路中气氛显得压抑。我听到旁边的中年女子对同伴说：
“以后不要来看这种电影了，没意思。”
而快速的节奏也让我适应不良，我不是来电影院寻求一场酣畅的感官刺激的吗？这噼里啪啦一秒不停的对白是怎么回事，跟我上次看《寻梦环游记》哭得稀里哗啦的情感共鸣简直天上地下，故事核是不错，但是不是不太考虑观众感受？
没错，我也开始怀疑人生了，此刻，念头植入成功了。
“可我觉得这部电影好棒，”热爱佛学的小城同学在我耳边兴奋地囔道，“你听到丹龙那句‘人心如此黑暗，我要去寻找不再痛苦的秘密’了吗，妥妥的佛陀套路啊！果然是一部关于解脱的佛教电影，我要给满分！”
瞅了他一眼，一个疑惑在我脑中升起，为什么我们两人看到的不一样？
现实中的你我竟似深陷戏中那场幻术表演，我看到的是瓜，你看到的却是鱼?
而对我施展的幻术，实则在电影开场前就已拉开帷幕。
网络上的影评也有两极化的趋势。贬低者批评其故事表达，或讽空海与白乐天获微信运动最佳，或对过于突兀的情感表示黑人问号，或评价演员演绎不出诗人的狂……
“唉，就当看了场烟火表演。”
而觉得这是部好电影的多从哲学和佛学的角度出发。对不同时空的故事与人物做了很好的对应，影片共有六个男人，其中，
四个男人——玄宗、阿部仲麻吕、白龙、白居易，用不同的方式爱着杨贵妃。
四个男人——白居易、白龙、空海、丹龙，在寻求真相的过程得以成长蜕变。
有人说，人人都爱杨贵妃，真是一场穿上华美外衣的玛丽苏。
有人说，人人都爱杨贵妃，实则是爱那盛世大唐的绝代荣华。
就像安禄山扬言为了贵妃而反叛，马嵬兵变要贵妃的命来交换将士的忠诚。真的是这绝世容颜倾覆了国家，威胁了帝王吗？不过又一场红颜祸水的戏码。
这让我想到片中一个细节——妖猫要吃眼睛。
鱼的眼睛，人的眼睛。
因为你的眼睛看不到真相。
玄宗没有法力，却是最大的幻术师，他编织了这如梦盛唐，编织了传世爱情。可就像丹龙在电影中的真实身份——唐密祖师之一善无畏说的那句：
幻术中有真相。
杨贵妃是知道玄宗的骗局的，她是第一个看透真相的人，也是第一个接纳谎言的人。
不知有幻——幻中见真——真幻如常。
白居易、白龙、空海、丹龙（善无畏），分属这三个阶段。
白居易迷惑于《长恨歌》的爱情真相，白龙痛苦于真相的残忍并化身妖猫复仇，这是他们的执着。
纵有神通破幻，却不解幻术之义，这是空海的不悟。
整部电影不间断的奔跑行走，是不知疲倦对真相的追求。
最终，“诗是假的，情是真的”让白居易又回到了自己“无法无天，无情无义”的诗魔状态，而妖猫的仇恨由丹龙多年如一的陪伴化解，白鹤少年归来。这，是他们的解脱。
对空海而言，贵妃赴死的淡然，惊涛骇浪中那位母亲的心安，才是他要至善无畏处寻的无上密。
是智慧的洞见，是无上的慈悲。
是色空不二。
一部电影本身，何尝不是一场大幻术。
我看了《妖猫传》上映之际，一个杂志对陈凯歌导演的采访稿，杂志代表这个市场对陈凯歌咄咄发问：
“新片承不承担为陈凯歌正名的任务？”
“人没有胜负心那多无聊，人没有脆弱多不真实，你一定有，就是藏着不让我们知道。”
“人们会有一个印象，陈凯歌的作品质量在最近十几年有明显的下滑。”
“少年时的恐惧还有吗？……会变一种方式回来吗？……从来没有吗？”
“有时候会不会觉得自己太封闭自己了，好像特别不愿意流露自己的情绪。”
“你觉得我太什么了？”陈凯歌发现自己似乎被定义了，他也很无奈地笑，“总结下来你们的问题啊，大概就是十宗罪。就好像说陈凯歌是一个封闭的、纠结的、醉心名利的、听不得批评的、只能说好的一个人。”
而整篇文章中，他在回答里提到的佛与道，美与爱，哪怕只是那句充满了感激心，都没有得到深入的发掘。
我不了解新闻采访，但难道采访就是为了印证自己预设的“他很脆弱，他有恐惧，他可能跟不上这个时代”等观点吗？
这预设，似乎和我遭遇的一样，在电影开场前就被施展了幻术，以致忽视了真相。
文章下面一则点评陈凯歌的留言点赞颇多：
“和这个真实的世界失去了交流的能力，这真是有点可悲。”
真实的世界？
可我想陈凯歌这名幻术师应该不甚在意，毕竟正如他所说：
“最难对付的是自己，不是外人。”
“我无称王称霸之心…只是享受我拍摄的全过程。”
毕竟他只是拿了半只瓜，观众在其中看到自己能看到与想看到的真相，与谎言。
《妖猫传》是一场幻术，我们或许在里面看到自身对叙事方式的不适与怀疑，又或许看到智慧的闪现与顿悟。
《长恨歌》亦是一场幻术，爱情的璀璨之极、覆灭之深，只归作玉奴的一缕青丝作念。
晚饭时小城同学突然对我说了一句：
“之前听你说了那么多遍《妖猫传》台词太密不照顾观众感受，现在我也这么觉得了。”
BINGO！
看，他也被我成功植入念头，给自己造幻了。
其实谁能定义艺术该由哪种方式表达呢？我们只是用狭窄的个人经验去对应更广阔的世界，体现出个体的适应优劣。
但，那是真相吗？
一个子集与另一个子集相交，他们看到的，只是其中的交集。
电影内外的你我，身处幻境，是非幻境。
而每个子集背后的幻术师，就是我们自己。
